大众社会与战后日本的推理小说，本文主要内容关键词为：大众论文,推理小说论文,日本论文,战后论文,社会论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
日本的推理小说一词，始于第二次世界大战结束以后。实际上它就是战前的侦探小说。因战后实行了文字改革，日文的当用汉字中取消了“侦”字，才改称为推理小说。从狭义上讲，推理是小说构成的主要要素，亦即以设立悬念并运用逻辑推理的方法进行侦破为主要内容的小说便是推理小说。
19世纪40年代，美国作家爱伦·坡以他的具有侦探小说基本特征的五个短篇，成为世界侦探小说的奠基人。随后，英国作家威尔基·柯林斯的《月亮宝石》作为世界侦探小说史上的一部杰作而闻名。真正使侦探小说在今天的世界文学史上占有重要地位的，应该说是英国作家柯南道尔；他的《福尔摩斯探案全集》在19世纪风靡欧美各国，形成了一股“侦探小说热”。到了20世纪中叶，在英国、法国、美国、比利时等国家先后涌现出了许多侦探小说作家和优秀的侦探作品。英国女作家克里斯蒂的小说《东方快车谋杀案》、《尼罗河上的惨案》至今仍家喻户晓。
如果将世界侦探小说分成三个黄金时代的话，可以认为以柯南道尔和克里斯蒂为首的英国侦探小说家开创了第一和第二个黄金时代；而第三个侦探小说黄金时代则是在日本出现的。从江户川乱步、横沟正史起步；经过松本清张、森村诚一的努力；到后来的赤川次郎的崛起，前后六十多年出现了诸多有名的侦探小说家和侦探小说。从文化感觉到文本模式都形成了自己新的特点。
日本最早出现推理小说是在江户时代，当时日本推理小说受中国公案小说的影响，从内容到形式都带有浓厚的模仿痕迹。明治维新以后，日本转而接受西方的侦探小说，最早出现的侦探小说是翻译作品。神田孝平所译荷兰刑事案件小说《杨牙儿奇谈》刊载于1877年的《花月新志》上。以此为开端，黑岩泪香、丸亭素人等人也开始炮制欧美侦探小说的日语版，开辟了引进外国侦探小说的园地，为日本后来推理小说的产生和发展打下了基础。然而真正使日本侦探小说取得文坛地位的是以解谜为主的“本格派”侦探小说的创始人江户川乱步；和以怪异、荒诞、异常和意外为主的“变格派”侦探小说的创始人横沟正史。除江户川乱步和横沟正史以外，为日本推理小说的发展做出突出贡献的还有角田喜久雄、高木彬光等。但是，日本战前的侦探小说，大都处于单纯追求惊险、神奇与幻想等较低层面上，既缺少社会政治意义，在日本文学史上的地位也不高。战后日本，推理小说所涉及的内容日趋广泛，意义也日渐深刻，特别是反映社会制度的弊病，揭露上层社会的黑暗与腐败的社会派推理小说的出现，使推理小说成为战后日本大众文学的重要部分。
可以认为，自第二次世界大战结束至今的50多年，是日本社会发展的一个转型期，也是日本文学发展的一个新阶段。随着经济的高速发展，文化生活领域也发生了许多变化，出现了人们所说的“大众化社会”。人们的文化水准有了大幅度的提高，日本已不再是少数文化人同大量无文化人并存的社会了。在文学方面，作家人数和作品的大量增多，使得读者层也逐渐扩大。纯文学为了跟上时代，在题材、构思、技巧和风格上都作了很大的改变。推理小说，特别是社会派推理小说内容接近普通人生活，反映社会现实，文字通俗易懂，有可读性；而且思想性和艺术性也在不断提高。这样，作家即使是从纯文学的立场出发，也必须努力适应强化作品的社会性、故事性和趣味性的社会趋势。战后，日本文学商品化的发展速度之快，令人瞠目。出版商的目标是最大限度地获取利润，俾便在激烈的竞争中求得生存。所以，作家的创作就必须考虑人数庞大的读者的要求。而推理小说恰好适应了商品社会的这一需求。随着经济的高速发展，人们的价值观念也发生了变化，明显表现出重物质消费轻精神追求的倾向，很多人“认真”的精神开始崩溃，追求的是安逸的生活，人们开始以读书作为消遣。另一方面，日本又是个社会竞争激烈、高度紧张的国家，人们不愿在紧张的工作之余仍然阅读那些艰涩难懂之作，而热衷于轻松的读物。所以，作为娱乐性作品的推理小说便应运而生，满足了现代社会快节奏生活阶层中人的娱乐需要。其中，最能够反映文化演进与人的行为的变异关系的，莫过于社会派推理作家和他们的创作了。
社会派推理小说不是单纯的去描写破案，而是将悬念、推理破案的过程与社会现象和社会矛盾紧密地结合起来，揭露社会的阴暗面，创作动机有很强的社会性。松本清张的著名小说《砂器》中的主人公和贺英良从小失去父母，被好心的巡警三木收养。后来和贺英良成了作曲家，在音乐界名声大噪，还成为现任大臣爱女的未婚夫。他唯恐暴露自己微贱的身世，失去“玫瑰色的人生”，竟残忍地杀害了自己的养父。作者把艺术家的才华和罪犯的凶残统一在和贺英良身上，深刻地揭露了社会制度的丑恶和弊病。
松本清张和森村诚一的作品都是为普通读者而写的，所以小说中描写的都是现实的生活和普通的人物，真实可信，接近大众生活；且语言朴实无华，通俗易懂；人物的心理描写也入木三分。从故事的内容到文风，都显示了雅俗共赏的艺术风格。森村诚一的小说《青春的证明》中主人公笠冈是一名普通的职员，一次同恋人约会时遭遇歹徒袭击，一名警察为了救他们送了性命。而在警察与歹徒搏斗的时候，笠冈却一动也不敢动。这件事发生之后，笠冈的恋人同他分手了，理由是他是一个自私的胆小鬼。笠冈无地自容，感到非常痛苦。为了赎罪，笠冈辞去公司报酬优厚的职务，当了一名警察，娶了他不爱的死去了的警察的女儿为妻，一生在普通的岗位上捉拿犯人。森村诚一笔下的笠冈是个普普通通的人，他胆小怕事，有其软弱的一面，但当他良心发现后，又表现了善良，勇敢面对人生的一面。因此，笠冈这个人物形象非常真实，给人以亲切感。而《青春的证明》中的笠冈的恋人麻子也是很接近大众的人物形象。特别是作者对她心理活动的描写真实可信。例如，面对救她性命的警察被歹徒杀害，而自己的恋人却被吓得麻木、不敢相助的场面时，她非常痛苦，因为她很爱笠冈。但是，正像她说的“我心中萦绕着你是个胆小鬼这种叫喊声，不论我怎样堵塞耳朵，还是能听到”①，最终她也没能宽恕笠冈，同他分手了。但是，同一个麻子，在自己的儿子犯罪时，经过痛苦的心理斗争后，她却不肯让儿子去自首。麻子不能容忍笠冈是一个胆小鬼，但又不让儿子做一个真实的人。她一方面追求做人的品位，而另一方面却拥有畸形母爱的自私的一面。因此，麻子这一人物有血有肉，栩栩如生。
推理小说有很强的艺术趣味，描述细腻、生动。松本清张的推理小说必不可少地要涉及凶杀案情，但他的作品不以恐怖的故事和离奇的情节来吸引读者。小说中的内容是日常生活，人物也不具有特异的性格。即使是对凶手，也着重揭示他们犯罪的动机与痛苦的心里挣扎，从而加深了主题的深刻性和社会意义。而森村诚一在人物心理刻画上更具独到之处，特别对“人性”的挖掘很深刻。他深刻地剖析了日本社会人与人之间关系的复杂性，把原始的人性和社会利益连在一起，并通过金钱社会对人性的腐蚀，揭示社会高度发展引出的犯罪案件，使作品内容更加生动、可读性强。森村诚一的作品《人性的证明》，主人公八杉恭子在美军占领期是一个非常不幸的女子，受尽了欺辱和蹂躏。在经济高速发展时期，她进入了上层社会，并成为有名的服装设计师。当她的私生子乔尼从美国来找她时，面对现实她陷入了困惑。为了保住自己的名誉、地位，为了掩盖自己的过去，她将尖刀刺向儿子的胸膛，八杉恭子的“人性”正是商品社会里典型的被扭曲了的人性。
推理小说在文体艺术上也有区别于其他小说的独特之处。这突出地表现在它的题材多样和涉及生活面广等几个方面。推理小说是以描写案件的发生与破案的经过为主的，案件可以发生在生活的各个方面、各个阶层；或者说只要有人群的地方，就有可能有犯罪，就会有案件发生。所以松本清张和森村诚一的作品不仅包括了日本的金融界、艺术界、政界与财界，也涉及到其他各种行业。如森村诚一的《摩天大厦的死角》描写的是两个日本一流的大旅馆，宫前饭店和东京皇家饭店之间为谋取营业收入，不择手段地招揽客人，甚至犯罪杀人的事件。而大薮春彦的作品很多都描写了与暴力团、黑社会组织有关的事情。他的作品《暴力列岛》等等，以反暴力为题材，将凶杀、复仇贯穿在整个作品中。在推理小说中，不仅案件发生在各种不同的场合，犯罪的动机也是多种多样的，所以金钱、权力、名誉、爱情、遗产等都可以作为推理小说的题材。其次，是这种文体情节曲折、结构严谨、逻辑性强、引人入胜。一篇成功的推理小说必定有严谨的结构与精密的布局，并且始终是充满悬念的。而且、凶手越是隐蔽，破案越是有难度，情节越是错综复杂，对读者就越有吸引力。如，《砂器》中凶手和贺英良给读者的印象一直是高傲、有教养的，使人很难想象他是凶手。相反，却可能怀疑一直嫉妒和贺英良的文学评论家关川，直到最后真相大白时，方才使读者在意外中又感到了合理性。推理小说，顾名思义重在推理。它具有很强的逻辑框架，环环相扣，前呼后应，还要求写得简洁、紧凑，所有的描写都要围绕罪犯的活动展开，读者会在阅读的同时自然而然地发挥自己的想象力和判断力，同小说一起跌入案情，并且不断运用新的思维方式进行推理。所以，阅读推理小说可以有机地调动起读者的形象思维和逻辑思维能力，这一点也深受读者的喜爱。
总之，推理小说以它融于大众文学的共性和本身所具有的个性，在战后日本社会的大众文学中占有重要地位，并且在小说市场的意义上，有力的冲击了“纯文学”。
现代日本社会，人们的思维观念、价值取向形形色色。多元化的价值观决定了多元化的审美情趣，多元化的审美情趣又要求有多元化的文本裁体。由于大众文学能迎合读者口味，越来越富有魅力；纯文学作品则因为缺乏市场眼光越来越不景气。因而，许多纯文学作家开始染指大众文学，所谓“纯文学”与“大众文学”的界限也越来越含糊不清了。即如以假设为前提，对已经成为历史的事情去进行一番虚构，重新模拟的“模拟小说”的出现；以小松左京为代表的科幻小说登场等等。不同的文学，正在以不同的形式满足着不同读者的不同需求。
推理小说也不断发生着变化，80年代开创青春派幽默推理小说的作家赤川次郎给日本推理小说带来了新的活力。他以《幽灵列车》获得“大众读物推理小说新人奖”。赤川次郎的作品得到了广大日本青少年的喜爱，小说构思奇特而有趣，文笔幽默，这很符合现代人的阅读心理。另外，以夏树静子为代表的推理女作家也相当活跃。
今天人们已经迈进了21世纪，如何预测未来的日本文学，特别是推理小说的发展趋势，仍然是一个热门的话题。
人类如今正处在“由工业化时代转向电子化为中心的高科技时代，人类成功登上月球，太空船顺利登上火星及复制生物的克隆技术的问世，都是先从科幻作家的描绘开始，后经自然科学家、生物学家之手，变成了现实。反过来，自然科学家、生物学家的创造与发明，也将促进文学家实现文学观念和方法的重大改革。”③可以预测，当今流行的科幻小说将作为今后大众文学的重要组成部分得到更大的发展。
另一方面，未来的社会可以称之为信息化社会。文学作品与信息化社会有着密切的关系，因为它也是传达信息的一种手段。从这个意义上讲，今后的大众文学应要求有充足的信息，所以，能够简单明了地提供最新信息的文学创作将会拥有更多的读者。
推理小说虽然在战后商品社会中曾风靡一时，曾为大众文学的重要组成部分。但是，推理小说所具有的弊端，也在社会上留下了它过份喧染惊险、恐怖与荒诞的负面影响。如大薮春彦的小说尽管拥有大量读者，但作品中过多的渲染色情和暴力场景。《暴力列岛》、《魂荡春夜》和《荒野》这些作品中的色情淫乱、凶杀酷刑、残忍报复的画面甚至令人目不忍睹。这些都会给读者，特别是青少年读者带来精神灾难。在21世纪这一高新科技时代，随着人们价值观念的更新，推理小说是否能继续保持它的魅力，尚难定论。
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