论摄影瞬间中情感与理智的美感凸现，本文主要内容关键词为：美感论文,理智论文,瞬间论文,情感论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
中图分类号：J40
文献标识码：A
文章编号：1001-4608(2002)03-0120-04
世界上客观事物的发展无止无休，始终处在变化、运动之中，摄影艺术创作总是只能拍摄事物发展运动过程中的一个片断、一个空间、一个瞬间。因而摄影的瞬间，这一理论范畴涉及了摄影的艺术特征与审美特征。
一、摄影瞬间探究
《现代汉语词典》所解释的“瞬间”，即转眼之间，一眨眼的短时间。对于一般人来说，“瞬间”就是“时间瞬间”。对于摄影家来说，“瞬间”的内涵似乎不只这么简单。《摄影辞典》对“瞬间”的解释是，指时间短促之意。摄影的关键时刻，是按下快门的瞬间。另外，客观事物的变化，特别是人的精彩神态和动作，也是转瞬即逝的。以上“两个瞬间”，对摄影作品的成败具有决定性的作用。因此，摄影艺术又被称为“瞬间艺术”。从《摄影辞典》对“瞬间”的解释可以看出摄影“瞬间”的内涵和意蕴是十分丰富的。
关于摄影的“瞬间”，早在1934年摄影理论家沈新三就在《美术摄影浅说》中较为深刻地阐述了摄影的瞬间美学特征：“惟摄影有一事较难于绘画者，即缓速之不同是也。绘画尽可从容其事，而景物出于腕底又可随其烘托。在摄影则除静物外，景物随时演变。苟不当机立断，则机会不再，稍纵即逝，将贻后悔于无穷。……摄影贵在当机立断，不容迟疑而致失去至美至妙之一刹那。盖当认清目的之后即应静待快门一拨机会之至。人有喜怒哀乐之表情，或紧张安闲之姿态；鸟则飞鸣回旋之一瞥；兽则咆哮跳跃之一瞬；舟方扬帆；车正疾驰；凡此种种，都是一刹那之景象。此一刹那，时不我待，岂容犹豫？故摄者于此至佳至妙之情状发现之一刹那，必须运用其至敏捷之脑筋，断定为不可错过之机会，乃迅下命令，指挥手腕之一拨，而佳构以成。”[1](p.77)
1936年王洁之进一步拓展了沈新三的摄影瞬间理论，提出：“摄影创作要在对象变化的数千万个一刹那中，取其最美的一刹那”。[1](p.78)可以看出摄影贵在当机立断，毫不迟疑地在若干分之一秒的时间中，捕捉到转瞬即逝的美妙的一刹那，“瞬间”已经成为摄影的精髓，也是区别于其他艺术门类的最本质的美学语言。
二、摄影决定性瞬间的内涵
1952年，法国纪实摄影大师布列松凭借他对“精彩”一瞬间的迅速反应能力，提出了“决定性瞬间论”的著名论断：“在所有的表现方法中，摄影是惟一的能把精神和转瞬即逝的瞬间丝毫不差地固定下来的一种手段”；“在生活中发生的每一个事件里，都有一个决定性的瞬间。当这个瞬间来临时，周围的诸种因素会排列成最具意义最为协调的几何形态，并显示出某一事件的完整面貌。这个瞬间即逝的瞬间，就是决定性瞬间”。[2](p.2)
布列松的“决定性瞬间”，是指摄影艺术的“瞬间提炼”和“瞬间概括”，是利用摄影技术的瞬间性来捕捉具有典型意义的瞬间人物、瞬间事物和瞬间现象，来表现摄影艺术的典型瞬间。
然而，在卡蒂埃·布列松“决定性瞬间”论一槌定音之下，使得许多人忽略了对“瞬间”的丰富内涵作进一步的探究。
其实，从瞬间的内涵说，“瞬间”不是只指一个单纯的时间概念，也不是只有一个“决定性瞬间”。例如，运动是物质存在的一种形式，也是物质存在的一种特征。人类的历史是在不断发展的，人类的社会生活是在不断变化的。摄影的瞬间功能，能记录下不可重演的历史瞬间足迹；能记录下稍纵即逝的瞬间生活片断。此时的摄影瞬间是“历史定格的瞬间”。
正是瞬间性功能，运动的物体才能凝固在静止的形式之中。空间是物质存在的一种形式，也是物质存在的一种特征。当摄影用二维平面的感光材料去表现三维现实空间时，不仅表现某一瞬间的空间，也表现某一瞬间的局部空间。可见，这里的摄影瞬间是“局部与空间的瞬间”。
摄影想再现对象，一是要借助快门和光圈控制曝光量；二是利用感光材料的光敏特性。在快门开启的瞬间里，感光材料以潜影的形式在瞬间记录下客观对象。可见，这里的摄影瞬间是一种“技术性的瞬间”，与摄影艺术的决定性瞬间比较，具有本质的区别。
不仅如此，“瞬间”又是“理念瞬间”：摄影家对瞬间的不同认识和理解，形成不同的主客关系，不同的流派风格，不同的个性特征。“瞬间”更是“情绪瞬间”：“雁引愁心去，山衔好月来。”（李白《与夏十二登岳阳楼》、“感时花溅泪，恨别鸟惊心”（杜甫《春望》）。按快门时摄影家的情绪如何，对拍摄瞬间的选择有着重要的影响。“瞬间”还是“价值瞬间”：面对拍摄对象，有的摄影家关注它的社会价值，有的重视它的艺术价值，也有人取其经济价值。[3]
综上所述，摄影瞬间的内涵是丰富的，但无论是什么“瞬间”，都可以将摄影的瞬间分为主观瞬间与客观瞬间。客观瞬间是指被摄对象运动变化的一个短暂的过程。主观瞬间是指摄影家运用技术与直觉来捕捉具有典型意义的瞬间事物。关于这点布列松讲：“我所拍的图像，是我的内在和外在两个世界交融的结果。”‘[1](p.245)所以说，当主观和客观的瞬间统一时才能捕捉到“典型”的精彩瞬间，而求得摄影中主观和客观的瞬间统一，必须平衡好摄影瞬间中的情感与理智。
目前关于主观瞬间的探讨大多主要是指摄影时眼、脑和手的综合运用，重点研究的是人的生理反应问题。其实在摄影的一刹那中，无时无刻不渗透着情感与理智的因素，而情感与理智在摄影瞬间中的重要因素往往被人们忽视。因此，研究和探讨情感与理智在摄影瞬间中的美学特征是对摄影瞬间理论的补充和深入。
三、摄影瞬间中的情感与理智
众所周知，人之高级就在于有思维，而思维又包含着情感与理智。人的情感就像春天一样“多情”，夏天一样“激动”。人的理智又具有秋天的“清醒”，冬天的“冷静”。当面对生活的精彩瞬间时情感常常会“兴风作浪”，理智却能“力挽狂澜”。人的情感复杂而理智专一，他们“形影不离”却又常常“争执不休”。在摄影瞬间中的情感与理智有时是水和鱼，有时又是矛和盾。
由于诸多的因素，人们在处理情感和理智的方法上不尽相同。科学家是逻辑思维，理智在上，而艺术家则是形象思维，情感为主。但是情感在科学家的逻辑思维中也占有一席，因为离开了富有激情的想象力，科学终究不能成为现实，而艺术家离开了深邃坚定的理智，艺术品又将失去一定的分量。
在文艺创作中，由艺术门类的不同，艺术家们驾驭情感和理智的方法有着诸多的差异性，在文艺创作中，作家在创作激情的烈焰升腾起来时，会毫无顾忌地打开形象思维的炉门，往里“添草加柴”，任凭情感的星火在脑际的宇宙中自由飞翔，去追寻和撞击灵感的流星。在这一点上，我们还是去请教大文豪郭老吧。“《地球，我的母亲》是在民八学校刚放了年假的时候做的，那天上半天跑到福冈图书馆去看书，突然受到诗兴袭击，便出了馆，在馆后偏僻的石子路上，把‘下驮’脱了，赤着脚踱来踱去，时而又率性倒在路上睡着，想真切地和‘地球母亲’亲昵，去感触她的皮肤，受她的拥抱……”[4](p．54)这首名诗就是在这样如痴如醉的情感中诞生了。可以看出文学家在创作时从艺术构思到艺术表现不受时空的限制，从而使艺术家主观的情感更加浓烈，艺术表现更为成熟和丰满。
而摄影艺术创作受到纪实性和瞬间性的制约，摄影家在创作时不可能像诗人、文学家那样浮想联翩、妙想迁得。因为摄影必须面对生活中的实体进行，如果摄影家在生活的机缘面前一味地让感情“泛滥”，就会因“忘乎所以”而失去令人惋惜的典型瞬间。这是因为摄影的艺术表现有其一定的特殊性，摄影的艺术形象是瞬间捕捉而成的，而摄影在创作过程中从艺术构思到艺术表现，往往也是极其短暂的瞬间，如果放纵自己的情感，其结果是延误捕捉典型瞬间的大好时机。笔者在一次毕业欢送会上，面对师生情真意切的激动场面时，由于放纵了自己的情感，结果是热泪盈眶，不能自己，导致拍摄无法进行，痛失了捕捉精彩瞬间的机会，留下终身的遗憾。
因此，在摄影创作中遇到精彩的生活画面时，不能让自己的感情“随波逐流”，而是要从感情的漩涡里寻出理智的根源和方向，要使感情的浪花随着理智的节拍起舞。就是说要平衡好理智与情感关系，使理智和情感同步发展和深化，才有可能创作出优秀的艺术作品。著名摄影家袁毅平在谈拍摄《东方红》这幅名作体会时说：“当我看到，我盼望和等待两年之久的朝霞出现时，我激动得两腿发软，双手发抖，这时我努力控制住激动的情感，屏住气，用1/8秒的快门速度，一口气拍了八张。”发抖是感受之情，是情感对生活形象的喜、怒、哀、乐。控制是深悟之理，是理智对生活形象的冷静思考。袁老在创作时对情感的“努力控制”才使《东喜方红》大作得以诞生。但同时也表明，摄影瞬间中理智与感情互相交织，不仅不会损失感情，相反使感情的体验不断稳固和升华。这是因为与理智高度结合的情感才是一种更高级、更完美、更凝练、更深沉的情感。
从上面的例子可以看出，摄影在纪实性和瞬间性方面与其它艺术门类有着鲜明的区别。而在摄影艺术创作中则需要平衡好摄影瞬间中情感与理智的关系，因为只有做到情感与理智的平衡，才能创作出艺术性和思想性水乳交融的作品，艺术作品才能像成熟的麦穗那样沉甸而饱满。
必须指出的是，情感是摄影艺术创作中的火种，没有情感便没有艺术。摄影创作必须伴随着情感而进行，理智是永远代替不了审美感受的，在摄影瞬间中，情感是摄影家对客观现实的一种特殊的反应形式，是对客观现实的一种主观态度与评价。而从拍摄题材的选择到瞬间形象的捕捉，情感又是创作过程中的催化剂，是培育艺术形象的沃土。鲁迅先生指出：“研究是要用理智，要冷静的，而创作须感情，至少总得发点热。”[5](p.332)因此，从生活的观点到艺术的构思直至实际拍摄的瞬间创造，感情必须是“首当其冲”，而理智是融汇在感情的活动之中的。但是，任何优秀的艺术品不可能只表现情感，不表现思想。如果只有情感的抒发，缺少理智的思考，同样也不可能创作出有血有肉的艺术形象，其结果是失去了艺术的审美本质。
关于情感与理智，傅雷在家书中说得好：”感情的美近于火焰的美，浪涛的美，疾风暴雨之美，或是风和日暖，鸟语花香的美；理性的美却近于钻石的闪光，星星的闪光，近于雕刻精工的美，完满无疵的美，也就是智慧之美！情感与理性平衡所以美，因为是最上乘的人生哲学，生活艺术。”[6](p.295)而摄影瞬间中情感与理智追求的正是这种最上乘的人生哲学，生活艺术。