（中南大学 湖南 长沙 410075）
【中图分类号】TU2 【文献标识码】A 【文章编号】1002-8544（2017）22-0225-02
阳光是会根据太阳照射地球的角度而产生日升日落的变化。古时候人们灵活的太阳的运行轨迹，伴随光投射的阴影长度来推算时间，以此来决定每天的劳作休憩，四季变换，变成地球运行的根据。三维这一概念已经被人们广泛接纳，Eu-clid的几何学给此种理论创造了基础。他将均质、无限视作基本次元，以此来界定空间。在17世纪初，勒奈•笛卡尔(Rene Descartes)的直角坐标系的导入，使欧几里德的空间几乎与建筑内部的含义相同，这同老子提出的“凿户牖以为室，当其无，有室之用。”中“无”字的含义较为接近。在现代建筑形成之后，Bruno Zevi认为空间实际上是建筑中最关键的部分，批判了过去使用绘画等造型艺术的评价手段来鉴赏建筑的问题。他的观点引起人们对建筑空间的关注与探究，但是其对空间实质的认知仍然局限于通过实体田合的空间部分这一层面。上世纪相对论的提出，让人们基于原先静态的三维空间，引进了时间这一维度，人们开始运用持续改变的视角来对建筑空间进行鉴赏、感受与评价，同时提出了“流动空间”等设计理念。
光的变化实际上为时间量变的一种。无论是光的方向还是强度等，都会随着场地、季节与气候甚至一天的时间变化而变化。当光的角度与强度出现变化的时候，物体间的相互关系也会发生变化，空间会更新。光自开口处而进入到室内，使得居住在室内的人能够获得多方面的感知。
从古代纯功能性利用来判断时间，在建筑上亦有利用光的时问特性而运用在空间中达到一种超越功能性的使用，勒•柯布希埃哈佛大学卡本特视觉艺术中心(Carpenter Visual Arts Center 1961-64)，亦即利用建筑来记录时间的改变。将建筑当成光的记录器，来刻画每天与季节变化，他一反常态将工作室置于南方，而并非是稳定光线的北方。在此他曾说：“光是来自东方、西方的并非全来自北方，如同安排房子般，光不宜是立即性，在每天的每个时间一整年的时间(厌恶一种来自正统绘画工作室的观点)，光是永久的对手，但事实上是可用的，对手可再一次的扮演角色有力量的、可集中的、可聚集的、可表现的。”
由此可知勒啊布希埃并不认为何种方向的光是较为优异的，光是来自于四面八方，重要的是如何利用光的特质，来诠释空间应有的特性。从勒•柯布希埃上述的话语中，将光定位是无方向性就不难了解为什么在其晚期的朗香教堂中开口的不规则性，将导板改变为扩13，皆是利用光具有移动性来达到室内空间多变化的目的。
而路易斯•康则采取不同的方式来应对阳光的时间因子。路易斯•康早期的作品曾以活动式的调节方式来看待光的态度，在维斯住宅(M.Weiss House 1948.54)依机能分成车库、客厅餐厅与卧室三大部份。
期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆主要对光的构想是在两楼层高的客厅区域，路易斯•康放置了14块可移动的窗户板，并在上面画上三幅图，这些可移动并作为调节光与空间的窗户板，可依据一天阳光的时间变化自由得组合，可在白天全部的开放也可在夜晚完全封闭，并且可藉由窗户板的排列来定义室内外与空间的属性。
同样对于光具有的时间性，安藤忠雄曾深刻的说：“光给予实际物体存在，并且连结空间存在的型态，在建筑空间里，光是独立的，在慢慢消失的过程中开始出现阴影。不同的时间与季节下，光会出现不同的明暗转换，并最终在物体上呈现出来。事实上，光自身是难以形成物体的，必须存在物体，光只是帮助其显出形状，在此过程中，光和物体间的关系是不断变化的，明暗相互作用，最终呈现出轮廓：物体的清晰性，以相互之问的关系来建立，并由一连串的元素来形成此状态。”
据此可在他的小莜邸(Koshino House and Extension 1979-81、1983-84)得到验证：安藤在较长的室外走廊侧壁挖了几道长条开口，光沿着墙面开口，随着时间的改变投射在天花板上的长度也不断改变，当太阳光的照射下，将创造光和影互动的效果。增建的工作室的天花板和墙面之间缝隙部位，借助横梁最终使得阴影能够在墙体上映射出来，将阴影精确反应出时问变化。我们再用模型分析一下前章提到的光之教堂在不同季节、时间段，日光与建筑空间的关系。
联想一下勒•柯布希埃的卡本特视觉艺术中心，与安藤忠雄的小葆邸中的阳光处理手法，两种手法都让人想起古代R晷，当然他们的用意并非真的去计算时间，而是去激活空间中的时间因素。
另外史帝芬•霍尔(Steven Holl)圣伊格那教堂(Chapel of St.Ignatius，Washington)作品中，利用日光与时间之间变化的关系，并将其应用到不同的空间里，和不一样朝向的日光相对应，指出在不一样特点的室内中，借助时间的变动、量体间的不同等而创造出不一样的空间氛围。这样一来，光和影、光和实体间的变化状况都能够展现出来。
其曾经用音乐在对这一事件打比方：音乐作品的构成来自多个方面，包括各种乐器的音质进行谱写，各种乐器的演奏与和弦等。在多方面因素的作用下，最终呈现出一首交响曲。建筑和音乐相似，建筑就如同音乐一般，要想展现出建筑的全貌，就必须综合运营时间、空间与光等多种要素。
对于“认知”的解释，史帝芬-霍尔主张一种先前的认识，对于人而言，是一种已经存在的事情，例如什么样的材料将会产生什么样感觉的空间，而这些构成空间的要素，正是由时间、颜色、材料光所形成的空间感觉。有此可知史帝芬•霍尔将影响建筑的各项因素，当作是空间的材料，即组成要素，建筑所呈现侧窗等形式就是这些要素的和谐表达。
光对于建筑十分重要，光就如同空间的生命一样，当黑夜到来，建筑就不具备可视性了。对于建筑师来说，时间一直是其在研究日光与空间时首要考虑的因素。日光带有非常明显的移动性，其还会跟随着时间的变化而呈现出不同的生命力特点，这一点是人工光源难以办到的。
参考文献
[1]詹庆旋.建筑光环境[J]．北京：清华人学出版社，1998.8.
[2]于建国，张彤编著.安藤忠雄[J]．北京：中国建筑工业出版社，1999.42.
[3] Lobell,John.Between Silence and Light,1979.100.
论文作者:马吉
论文发表刊物:《建筑知识》2017年22期
论文发表时间:2018/1/2
标签：空间论文; 时间论文; 建筑论文; 日光论文; 物体论文; 路易斯论文; 霍尔论文; 《建筑知识》2017年22期论文;