（内蒙古师范大学，呼和浩特 011500）
摘要：电影《撞车》是由保罗·哈吉斯执导，马特·狄龙、桑迪·牛顿、莱斯·菲利普等主演的犯罪影片。讲述了由一个普通的撞车故事而引发的种族歧视问题的故事。本文从影片的光影、画面构图、色彩、声音处理、镜头的运用等方面对影片进行分析。
一、光影的运用
影片开头就出现车灯虚镜头，直接把人的思绪和撞车联系在一起。模糊不清的虚化灯光仿佛一个个迷茫的个体，他们在繁华的都市中相遇、碰撞。白人警察莱恩半夜惊醒，发现老父亲为病痛折磨时，莱恩一直处于画面的阴影处，而父亲则处在画面右侧的明处。画面中，莱恩的脸始终处于阴影之中，即使是当他走到明处帮助父亲时，也是背对画面，观众始终无法看清莱恩脸上的表情。这样的画面表达了莱恩内心的矛盾。他是恃强侮辱黑人导演的警察，却与此同时是一个孝子，由此，莱恩这一人物形象迅速的饱满起来。另一处是年轻的白人警察汤米在车中误杀黑人小伙彼得。在狭小的空间内，汤米与彼得之间因话语不投机而不断发生摩擦。彼得刚上车时，汤米脸上的灯光十分明亮，这说明他看起来心情似乎还不错。两人谈话第一次发生摩擦是彼得说自己昨天在作曲，而汤米却有些讽刺地答了一句：“我希望你没骗我。”说这句话时，汤米的脸已经处于阴影区。这时他开始打量身边的彼得，镜头也变成了汤米的主观镜头。路边不断经过的路灯使得照在彼得身上的灯光变得忽明忽暗，这也恰好反映了汤米内心的波澜起伏——他内心是反对种族歧视的，他之前用自己的实际行动来反对这种歧视，但是却仍然没有办法因此而摈弃一种根深蒂固的观念，因为他的血管里永远流淌着白人的血。最后掏出枪杀了彼得。
二、画面构图及象征意义
《撞车》中多处带有明显象征意味的构图，符合了主题的表达。墨西哥裔修锁匠在检察官家里修锁时，始终处于画面一个角落的位置。第一次出现修锁匠的画面：检察官的妻子没有出现脸或上半身，只有一双脚出现在画面中间，而修锁匠的背影却只出现在画面一角。这一构图持续了约十秒钟，体现了女人与修锁工的雇佣关系，而女人的脚处于画面的中心位置而整个修锁工却处于一个角落，这种强势的构图传达了在美国白人与有色人种的地位关系，一个是主流，另一个是边缘；一个是雇佣者，另一个则是被雇佣者。在白人社会中，由于历史原因人们已经逐渐默认自己与有色人种之间的社会角色——雇佣者与被雇佣者。这个构图，正是传达这样的主题，也表达出“碰撞”的真实来源——模式化的社会不平等角色，人们被这种所谓的“观念”所控制，而忘记了天性。
三、色彩对比处理
在整部片中，压抑的色彩始终占着主导。大部分场景都发生在晚上，整部影片大多是用暗的色调来展现，尤其是表现一些人物不平衡的心理状态时，大多用昏暗的灯光来构建当时的环境，以衬托人物此时内心的不和谐的冲突。但在当人物完成内心的洗礼时，影片的色彩就会变得明亮。最明显的一处是修锁匠女儿从房中跑出来，画面在刹那间变得十分明亮，女孩的出现犹如一个从天而降的天使。正是她的出现，挽救了波斯店主，驱走了他内心的邪恶。这一瞬间将主题推至最高点，产生了极强的心灵感染力。
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四、声音处理方式
《撞车》中音乐并不多，却在几处关键的地方对全剧的高潮推动以及意义深化起到了更加重要的作用。 尤其值得一提的是在莱恩拯救导演妻子的时候所响起的贯穿整部影片的插曲在黑人导演的妻子遭遇车祸被获救的戏中，熊熊的火焰，危急的场景，面对的却是昨晚侮辱自己的警察，音乐一下子停止，只有呼救者的抗拒声，这是对社会的谴责，也是对警察的谴责。而当莱恩救出导演的妻子时，影片消去原音只留下音乐，增加了心理张力。类似的处理方式还有修锁匠抱住女儿的一瞬间。当修锁匠以为女儿中弹后，紧紧抱住女儿大声呼喊，妻子也在旁边恸哭。这时，画面原声被消去，取而代之的却是一种圣洁的音乐声，小女孩的出现变成了一种救赎。声音作为镜头空间构成的一种元素，可以拓展镜头的空间广度，更好的完成叙事空间的意图。这一段的插曲后来在波斯人的店遭抢，白人检察官妻子摔倒在楼梯上，以及后来在第二次呈现影片开头的撞车现场时都多次出现，将这些事件连在一起我们不难发现这里的音乐似乎意在向我们传达一种超越种族歧视之上的人性的东西。人与人之间的冲突说白了也许并不是肤色种族的差异，而是内心的善与恶的交锋吧。
五、共时性的叙事空间
影视艺术中的空间向来就不是独立存在的，其空间是与人物发生关系并紧密相连的，因此导演会根据事件的不同将人物安排在特定的空间中。从而在具体的空间中使人物的情感矛盾得到最大程度的爆发，集中展现情节发展。大体可将影片的叙事空间分为室内和室外两个基本的空间序列。例如，两个年轻黑人的活动空间主要是没有边际的室外场所，大多是公路上 ，而检察官妻子的活动空间主要是其家里，而丹尼尔作为一个黑人锁匠，在外修锁为了保障客户的安全，是在客户家里，然而自己家中的妻儿却得不到安全感，围绕丹尼尔的这两种室内叙述空间很好的展现了作为一个兢兢业业的黑人劳动者生活的艰难和卑微。波斯人一家人的活动空间也主要是在其店里，包括与女儿对话，与黑人发生冲突，店遭抢后的落寞无奈与愤怒，这些都表明这种种族歧视不只是发生在黑人和白人之间，各种有色人种之间都存在这种难以言明的歧视，而这种歧视似乎更多的不是来自于肤色种族之间，而是来自于人性深处。比如，两个白人警察莱恩和汤米，巡逻维护社会治安是其主要工作，他们的活动地点全都是在马路上，而白人警察莱恩则因父亲生病请求黑人护士以及遭拒将怨气发泄到黑人导演和他的妻子身上，他的活动空间则出现了室内这一叙事空间，例如照顾父亲，例如与黑人护士理论，但是他们俩后来都单独和黑人导演夫妇分别发生过联系。莱恩冒着生命危险救出了导演的妻子，而新警察则排除了导演在情绪发泄时可能遇到的生命危险，他们与黑人导演夫妇发生联系是在路边，最后矛盾化解也是在路边。这部电影共时性的叙事空间的产生主要是由于影片所讲述的故事多而杂，而且故事的讲述不是按时间顺序一一讲完，再接着讲另外一个故事，而是将这几个故事相互穿插，在同一时间内讲述多个故事的一部分。在电影中有好多处都是在叙述其中的一个事件，然后又开始讲另一个故事，但是这一个故事却只有一个或者几个短镜头，然后又接着讲下一个故事了。这种事件的讲述以及由此带来的镜头空间场所的变化可以说是导演精心安排的结果。其目的无非是将这几个具有共同意义的事件放在一起讲述，从而让我们从整体上没有间歇的关注这群生活在洛杉矶的各色人种间的冲突。将不同肤色不同种族之间的各种各样的人的生活处境以一种并列式的方式展现在我们面前，让我们从中看到其相同的东西。那就是人性，是人与人之间那种超越种族肤色的美好情感。
参考文献
[1]陈晨，在秩序的碰撞中重构秩序——电影《撞车》的叙事策略分析[J].西部广播电影.2015(02)
[2]许静，电影《撞车》叙事结构及视听语言分析[J].电影评价.2012（10）
[3]戴玲斐，他人即地狱——电影《撞车》的群像叙事策略[J].电影文学.2008（10）
论文作者:陈秀芳
论文发表刊物:《知识-力量》2018年5月上
论文发表时间:2018/6/6
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