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为期12天的第二届中国京剧艺术节于1月10日在北京落下帷幕。 来自全国各地的十余家剧团为京城戏迷带来了20台精彩纷呈的好戏。当众多戏迷还沉醉于京腔京韵的悠扬婉转中，京剧界一些专家却已经在思考：面对即将到来的新世纪，京剧艺术该何去何从？
京剧：是否愧对新世纪
整理优秀传统剧目、创作现代戏、新编历史剧这个京剧创作的“三并举”方针，是符合京剧艺术的发展规律、适应观众多种审美需求的，因而得到京剧界人士的一致认同。但许多京剧界专家指出，“三并举”方针在实际创作中并未真正实现，传统剧目老戏老演、新编历史剧主题先行、现代戏创作被视为畏途，如此种种使“三并举”的创作方针在京剧舞台上出现了脱节现象。
中国剧协副主席何孝充对上述现象感受极深。他说，有些传统戏演出多年，即使文理不通，字幕也照打不误。每每看到这样的演出，他就觉得“像吃了苍蝇一样难受”。对于传统剧目老戏老演、缺乏推陈出新的现状，何孝充满心忧虑：“京剧的文理不通难道还要带到21世纪？传统戏的老本已经吃了半个多世纪，难道还要吃到下个世纪吗？”他认为，传统剧目重在整理，取其精华，去其糟粕，在保留优美唱腔、遵循平仄规律的基础上，对传统戏中某些唱词的语病进行修改，使之文通字顺，是传统戏演出的最基本要求。
许多京剧专家都认为，传统戏的演出并非原汁原味、原封不动地搬上舞台就是优秀的，而应该根据时代的特点和观众审美观念的变化做相应的整理改编。上海京剧院创作演出的《狸猫换太子》便是成功的一例。
在肯定近年来京剧舞台上出现的《曹操与杨修》、《风雨同仁堂》等几台优秀新编历史剧的同时，专家们也指出，有些新编历史剧的创作存在主题先行或“戏说”的倾向，以自己的主观臆想去随意改造历史故事。如此改编，不但使其丧失原有特色，而且往往变得不伦不类。
何孝充还认为，京剧现代戏的创作难度较大，不要草率上马，而应从剧本创作阶段就狠下功夫，并坚持“好戏多磨”的原则。他还呼吁评论界对于现代戏创作的探索精神既不要一棒子打死，也不要稍有进步就捧上天，以偏赅全，而应宽容对待，助其总结经验。原中国京剧院院长、一级编剧吕瑞明，天津市文联副秘书长刘连群等专家也认为，京剧现代戏的创作尚处于探索阶段，应坚持少而精的创作原则，努力创作精品佳作。
京剧创作不能搞“一次性消费”
《戏曲艺术》杂志主编陈培仲说，近20年来，京剧创作看似繁荣，创作剧目不断涌现，但真正能作为保留剧目并推广演出的却为数不多。许多剧目只是在汇演中露个面、拿个奖，然后就束之高阁、尘封库房。陈培仲说，一个剧目的创作少则几万，多则几十万甚至上百万，花这么多钱搞“一次性消费”，无疑是对人力资源和国家财产的巨大浪费。中国文联组联部副主任、戏剧专家齐致翔将这种现象称为“新时代的供奉”。他呼吁广大京剧工作者以强烈的艺术责任感面对市场，回归民众，不仅将京剧视为“行当”，更要把它当做自己的“饭碗”，创作更多适应市场需求、深受百姓欢迎、既“叫好”又“叫座”的好戏。
《剧本》月刊副主编周明认为，只要指令性创作仍然存在，“一次性消费”就难以杜绝。主管文艺创作的领导提建议甚至定指标，往往成为某些剧目创作中的主导方向，忽视艺术规律、急功近利的倾向就难以避免。专家们指出，要改变这种“为得奖而创作”的倾向，就必须首先改变评奖方式，将票房收入的高低和演出场次的多少做为评奖的重要标准之一。只有这样，才能真正改变评奖多、演出少、京剧“振而未兴”的现状。
观念陈旧是京剧改革的最大障碍
推陈出新，大胆改革，才能使古老的京剧艺术焕发青春，适应时代发展的需要和观众审美情趣的变化。但许多京剧创作者和研究人员发现，陈旧的思想观念和艺术观念已成为京剧改革的最大障碍，这种阻力在传统剧目的推陈出新过程中表现尤甚。
北京市剧协副主席、原中国戏曲学院院长朱文相认为，传统剧目难以出新的症结在于观念守旧。特别是一些年轻演员的观念陈旧，思想束缚较多，主要是担心创新以后，得不到老师和票友的认同。一些新秀过于看重名利，在京剧革新上缩手缩脚，模仿意识大于创作意识，流派意识大于角色意识，个体意识大于综合意识，致使某些本应为京剧艺术增添鲜活血液的后继人才，反而成为阻碍京剧改革的力量。
在呼吁表演者观念更新的同时，专家们也注意到创作观念的更新问题，特别是戏曲音乐的创新。中国戏曲学院院长周育德等认为，京剧要在下个世纪谋求更大的发展，必须在音乐创作上开放一些，以吸引更多的观众，特别是年轻观众。京剧的音乐模式不应仅仅局限于传统的西皮二簧，既可以吸收黄梅戏、越剧等地方戏的音乐特点，也可以尝试以歌舞演故事、说说唱唱的音乐剧形式，甚至可以大力推广“戏歌”，普及经典的京剧唱段。
有创新才有发展，在这一点上，京剧界人士和广大京剧爱好者都一致认同。创新与改革，不仅应该是中国京剧面对新世纪的昂扬姿态，更是这门古老艺术焕发新生命力的希望所在。