菏泽市牡丹区文物保护管理所
关键词：沉船 青料 纹饰 鱼纹
摘要；菏泽市市内的国贸中心建设工地发现的元代沉船上，出土了三件精美的元代青花瓷，分别是青花云龙纹梅瓶、青花鱼纹高足碗和青花芦雁纹盘
2010年9月17日，在山东省菏泽市市内的国贸中心建设工地发现的元代沉船上，出土了三件精美的元代青花瓷，分别是青花云龙纹梅瓶（图1）、青花鱼纹高足碗（2)和青花芦雁纹盘（图3）。这三件元青花富丽、庄重，制作工整，无论是青料、纹饰，还是造型、胎釉等方面，都充分体现出中国青花瓷成熟期的基本特征和迷人的风采。
青料：三件元青花所用的青料，都是进口的苏泥勃青料，基于这种青料成分中含锰量低、含铁量高的原因，其色调蓝艳，呈现出宝石蓝的色彩。发色充分，有深浅之别，深者青翠而沉着，局部有铁锈疤痕；浅者，清新淡雅，蓝意稍浓。色阶过渡自然。
纹饰：云龙纹梅瓶，通体布满了纹饰，层次分明，主体纹饰和辅助纹体比例适当，繁密中透有空灵感。自上而下有六层纹饰，依次为卷草纹装饰带、如意云头开光花卉纹、卷草纹装饰带、云龙纹、卷草纹装饰带和带大括号式莲花瓣头的仰莲纹，各层纹饰由弦纹相隔。器肩部的四朵如意云头纹内满绘缠枝花卉，繁而不乱。云头与两云脚相交尖端的指向呈相反的方向。云头间装饰有折枝花卉，空间较为疏朗。器腹部的云龙为小头，回首，细颈，身细长，体态轻盈，张口，吐舌，下颌有须。身躯上饰满了网状的鳞片，锯齿状背鳍，三爪，肘毛飘逸。龙身周围祥云朵朵，烘托出云龙苍劲、洒脱、雄伟之势（图4），体现出了蒙古族强悍有力的民族气魄。器胫部的仰莲瓣纹内填有垂云纹和滴珠纹，莲瓣间有空隙（图5）。
鱼纹高足碗和芦雁纹盘，两器的内壁口沿处都有一卷草纹圈带。在碗的内底和盘的内底上，分别装饰了一整幅鱼草纹和芦雁菊花纹。鱼草纹用笔酣畅有力，勾勒渲染，干脆利落。画面为一条悠闲的鳜鱼，游弋在飘逸的水草之中，栩栩如生，宛如一幅“春水月夜”之青花水墨画，美不胜收（图6）。
期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆其题材寓意吉祥，象征富贵有余，反映出时人对幸福美好生活的向往与祈盼。碗的外壁有两层纹饰，上为缠枝莲花纹，下为莲瓣纹。缠枝莲的叶子肥硕，呈葫芦形，满填色。莲花盛开，实线勾边，花瓣内的渲染和留白相间。莲瓣纹呈单体排列状，莲瓣间有空隙，莲瓣内有垂云纹（图7）。芦雁菊花纹的画面装饰效果极强，盛开的菊花随风摇曳，芦雁展翅穿梭其间，寓意金秋时节，收获、平安。图案布局疏密得当，用笔硬朗细腻，线条流畅，渲染匀称，青、白分明。画面活跃，动感十足。
胎釉：三件器物的胎质较为细密，胎色不甚洁白，露胎处均有火石红现象，器壁均匀、坚实。梅瓶和高足碗的胎体较厚重，其制作工艺都是先分段制作，然后再拚接黏结而成，在器表上可以摸到、甚至也可以隐约看到有接坯痕。施釉较凝厚，釉面有玉质感。釉色白中闪青，似淡淡的湖水青，与青花互相辉映，令人赏心悦目。
造型：云龙纹梅瓶，小口，圆唇外折，细短颈，丰肩，下腹渐收，平底内凹成浅圈足（图8）。整器体圆修长，俏丽中又见威严庄重，是标准的元青花梅瓶制式。鱼纹高足碗，为圆唇，敞口，弧腹，内底较平，竹节式喇叭高圈足，足中空（图9）。器身比例协调，制作规整，端庄稳重，是元青花最具特色的造型之一。芦雁纹盘，薄胎，花口，浅沿外折，浅腹，平底（图10），这种器形，为元代瓷器中所独有。
综上所述，笔者认为这三件器物应该是元青花中的精品。如此，在它们的身上，也一定程度上可以体现出元青花的历史价值、艺术价值和科学价值。通过它们，我们可以穿越历史的时空隧道，看到14世纪的元代，中国的国瓷穿越国家、民族的界限，融汇中华传统文化、伊斯兰及其他文化元素之大成，受到世界人民的喜爱和赞誉，影响之广泛、深远、持久，再也没有任何一种器物可以与之比肩；通过它们，我们也可以想象到，这些造型丰富、图案明快雅丽、白地蓝花的元青花，十分符合当时包括蒙古族人、伊斯兰民族等世人的审美习惯，独特的艺术魅力，感动着时人，并如痴如醉地欣赏着、愉悦着、借鉴着；通过它们，我们更可以从青料、纹饰、胎釉、造型、制作工艺等方面，全面地探究元代瓷器，特别是元青花瓷器的烧制水平，正是其中的科学技术内涵，成就了青花瓷发展到元代走向了成熟，并由此开始进入发展的昌盛期；同时，元代沉船及其船载遗物，理所当然地已成为菏泽的又一张名片，面对包括元青花在内的这些国宝，菏泽人民更加充满荣誉感和自豪感，四方来宾，也一定会被菏泽这些优秀的历史文化所陶醉。我想，无价之宝之含义，应该就是从这其中去体味吧。
论文作者:程亚峰
论文发表刊物:《文化研究》2017年12月
论文发表时间:2018/2/7
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