（黑龙江省 哈尔滨市 150000）
摘要：相对于唐代前期和晚期而言，中唐时期的古文家们由于整体社会思潮的改变和诸多个人坎坷不平的经历，在文学的创作上有着对屈宋、扬雄诸多的肯定评价。其中取得巨大成就的体式就包括骚体赋，在情感的表达和语言的运用方面极大的继承了屈骚的这种体式，运用或散或骈的语言表述方式本成为了盛极一时的行文风格。本文通过对中唐时期的社会政治、科场文化以及相关的文学思想等背景进行分析研究，来分体探讨中唐律赋用韵的研究。
关键词：中唐；律赋；用韵
一、概述
唐代的律赋注重主题的切入和华丽内容的描写，而中唐时期创作的律赋很大程度上还没有脱离科举制度等相关内容的束缚，更多是以朝廷典礼制度为基础，从而进行庄重而典雅的创作。进士在创作的过程中对文词雕琢的注重和对经史研究的疏忽，甚至是在遣词造句上的习惯用法，都反映着当时的政治、文化和经济的情况。这种依附于儒家经典内容为创作题材的律赋，常用浅易平坦、对仗精细等形式内容颂扬着帝王德政，并在用韵的手法上有着十分显著的特点，这种内容的表达和行文结构的巧妙使用，很大程度上也是中唐律赋雅正的形成原因。
二、中唐律赋的特点
在律赋创作日渐繁荣的中唐时期，骚体赋和王起之赋是最具有代表的两种赋体，骚体赋流传于世的作品数量繁多，而王起之赋在中唐时期也有着较为突出的特点，从数量上看，流传至今的王起作品多达65篇。但是数量也不等同于质量，多半的王起作品都是应试的要求之作，所以在质量上能被后人珍重的少之又少。一般的王起作品是通过叠字的大量运用，尤其善于引用《诗经》中的叠字，来描写华丽的景观和庄严肃穆。
“雅正”是台阁体文学律赋的典型风格，中唐时期的律赋有着“章句益工”、“争艳斗巧”、“好尚新奇”等特点。对儒家经典的看重和粘附，使诸多创作的作品有着对经典的取用。
（一）直接引用经典成语
直接引用经典中的语句，是中唐时期律赋语言中较为突出的特点。这种广为流行的创作方式，一方面是作者对于经书非常熟悉，一方面则用来增强作品中的雅正味。这种融入经典的行文手法，常常可以将读者带回遥远的上古三代，从而给人一种挥之不去的优雅庄重之感。
（二）间接融化经典成语
在中唐时期的律赋作品中，还有一种值得一提的是“取络经语”。这种和直接引用经典语句的方式有所不同，是将经典中的语言，通过自己的理解而加以融化和裁剪，从而成为为自己所用的语言。尽管方式上有所不同，但是在效果上展现着作品的庄严和端正。
（三）套用经典句式
对经书中的相关经典语句进行套用，也是中唐时期律赋创作中一种十分流行的行文方式。诸多文人的应试之作都对前人的经典语句进行了承袭，一定程度上也增加了作品的典雅古奥之气。
而以白居易为首的律赋作品也受到了广泛的关注，其“不受拘束而能放笔为直干”的行文特点，突破了前人创作中的瓶颈。成为了中唐律赋中的代表人物之一。不可否认的是，中唐时期律赋雅正的特点为后世的作品树立了一种典范，甚至是影响着后代人对于律赋的创作。这种现象的形成不仅是儒家思想和科场文化的导向，更是由于时人轻文学重经史的重要原因。
期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆
三、中唐用韵的特点
用韵作为中古语音中的重要创作手法，在律赋盛行的中唐时期，也尤为重要。用韵主要以10部为主，即：屋沃烛部、觉部、药铎（觉）部、陌麦昔锡部、职德部、缉部、合盍部、质术栉迄物没部、叶帖业洽狎部、曷末黠鎋屑薛月部。
其中屋沃烛为三韵合用，在对中唐诗人的统计中，其中14为诗人将屋沃烛入韵的有234例。对觉部的使用在中唐时期的古体诗文中入韵有30例。在对韵的使用过程中，我们发现，相对于其他韵部的使用。对于觉韵与屋烛部和药铎部的混用的比例较多则十分的频繁。除此之外，在行文中对于韵的使用也是中唐时期的律赋特点之一。
（一）首句入韵
除了在语音上的用韵之外，一些律赋大家在对首句入韵的运用上也十分的灵活。首字入韵有着上联末字押韵和每段开头散句末字的押韵的特点，这种和诗歌相类似的情形代表着律赋创作中的变革。也正是首句入韵的用法出现，让更多的文人大家更加注重在律赋中对韵的使用。对韵的多样用法，让律赋不仅在传颂的过程中有着容易品读和记忆的特点，还可以更好的传达创作者的所要表达的真实意义。
（二）韵脚灵活
以白居易为首的律赋作品中也有着不拘一格的用韵使用，往往出现在上下联之中，上联和下联各自押韵，形成对比和互补。这种用韵的频繁使用，使律赋在传颂的过程中，有着琅琅上口、流畅自然的特点。这种对于声律之美有所追求的文体，赋予了律赋生动的灵魂和深远的意义。
（三）结构的灵活
中唐时期的律赋大多的作品大多还有着叙事有声有色，制局一气呵成的特点，散文笔体的使用和结构上的灵活安排让作品充满着抑扬顿挫和前后照应的跳脱之势。这种区别于诗歌和散文的内容形式，一定程度上也展现着创作者想要冲破思想牢笼和封建禁锢的心理，也侧面反映了当时社会制度的压迫和人们思想的愁苦。
律赋的写作一般按照分段叙述的形式来表达作者想要抒发的情感和所要传达的意义。相应的形式上也和内容有着相对应的联系，所以用韵的好坏在律赋中起着至关重要的作用。对韵的恰当使用可以极大的提升作品本身的意境和所要表达的意义，甚至可以在传世的过程中，让品读之人更好的理解和揣摩作者所要表达的真实意义，从而更好的理解律赋所带给人们的真实体验。
结语
从整体上来看，或骈或散的行文方式是中唐时期律赋的主要结构特点，而从行文内容上来看，雅正的特点和用韵的巧妙手法及创作观念的改变也使着骚体赋和王起之赋的成就斐然。尤其是骚体赋有着数量多和质量上乘的特点。这种既有新意又有批判精神的辞赋，成为古代文学史重要的组成部分。不仅如此，中唐在律赋用韵上的特点也完全不同于初唐和晚唐，一定程度上反应了时代的变化和人们思想上的改变，更对后代文学研究有着深远的影响。
参考文献
[1][清] 梁章钜．退庵随笔·学诗二[M]∥郭绍虞，编选．富寿荪，校点．清诗话续编． 上海: 上海古籍出版社，1983．
[2]孙福轩．唐末辞赋创作的转向与赋学思想论[J]．辽东学院学报:社会科学版，2013，15(6) : 48 － 53．
[3][清] 吴智临．唐诗增评 [M]∥黄生，撰．何庆善，点校．唐诗评三种．合肥: 黄山书社，1995．
[4][宋]阮阅，编．周本淳，校点．诗话总龟: 前集[M]．北京: 人民文学出版社，1987
[5][清] 顾莼．必以集论赋十则[O]∥潘遵祈．唐律赋钞．道光间三松堂本
论文作者:卢希蕊
论文发表刊物:《知识-力量》2019年3月中
论文发表时间:2019/1/2
标签：时期论文; 唐律论文; 作品论文; 骚体论文; 经典论文; 内容论文; 方式论文; 《知识-力量》2019年3月中论文;