摘要：早年间，中国动画一直致力于模仿日本以及欧美等国家，一度陷入低龄化和粗制滥造的境地，近几年的几部如《大鱼海棠》、《哪吒之魔童降世》等优秀动漫相继问世，国产动漫才逐渐得到了大众认可，才得到了更多的关注。将中国画的文化与精髓融入其中，形成了独具特色的中国动漫，逐渐走向热潮。中国画的魅力在于其“神韵”所带来的美感，将其运用于动漫设计中，对我国的传统文发展我现代动漫产业发展都具有重要意义。
关键词：中国画元素；动漫设计；作用分析
动漫产业在社会的不断发展中逐渐扩大，我国动漫产业已成为国内最具发展潜力的新兴产业之一，但由于改革开放时间相对不长，国内较多新兴产业未的发展未能与时代和文化潮流相适应，国产动漫出现时间较晚，在此之前已有日本以及欧美动漫的存在，受其影响较大，现代动漫出现大量的抄袭现象，没有创新之意，加之技术不成熟，画风缺乏美感。因此，国产动漫遭到越来越多人的唾弃、遗忘[1]。直至近几年的优秀国产动漫出现，中国动漫才重回人们视线。将中国画作为一个重要的传统文化载体，将其魅力与美感结合运用于动漫设计中，才得促进国漫走向更远、更好的发展。本文将围绕中国画元素在动漫设计中的作用进行分析和探讨。
一、中国画元素特征
1.1中国画元素思维特征
中国画体现的思维具有悠远的表现性和深刻文化韵味，同时也是中国画的独特之处，才由此体现出来其美感来。意境是修饰中国画的重要特征，尤其山水画最能体现这一特征，追求质朴和清淡，由墨的浓与淡相互过渡来体现其中的反差性。此外，“神韵”也是中国画的独有特征，通过对形象的塑造以及其表现手法来展现中华民族的传统审美观念与哲学观，不仅传达出物象的神态情韵，也是对画家主观情感的体现。因此，在作画中会舍去与物象特征关系不大的部分，对其特征加大刻画。
1.2中国画元素造型特征
造型是中国画中具有代表性的重要特征之一，以其独由的笔墨技巧作为表现手段，以线为基础，采取点、线、面对形象的骨法、质地、形貌、光暗和神态进行描绘。中国画在造型上不仅限于对表象的肖拟，追求“似与不似之间”以及“不似之似”，属一种抽象并具有虚拟性的表现力[2]。在构图上打破时间与空间的限制，如四时朝暮、风晴雨雪等可出现在同一副画中。在透视上采用散点透视，以物取景，突出极大的自由性和灵活性。追求“密不透风”和“疏可走马”，讲究虚中有实以及实中有虚。
1.3中国画元素文化特征
中国画中的文化特征以道、释、儒思想为代表的中华传统文化为主，后因汉代佛教思想的传入，形成了道家宇宙观、儒家伦理观以及佛家因果观，构建起独特文化，即信守承诺、与人为善等。受之影响，中国画艺术中无形兼具了诸多中华传统文化，传统文化赋予了中国画独有的精髓，因此，对传递优秀文化价值如审美价值、人文价值、伦理价值等，发挥着重要作用[3]。另外，诗词歌赋为中国画提供了较好的创作素材，与之结合促使中国画意境上升到一个全新的层次。
1.4中国画元素笔墨语言特征
中国画讲究笔用墨，笔墨的精到与否决定着一幅画的优劣。中国画的作画工具为笔、墨、纸、砚，不同于西洋画，中国画追求的是表现形式中的笔墨语言。作画时，笔迹必须以墨色显现，墨色必须随笔迹出现，两者之间紧密结合；以笔勾勒线条，以墨渲染托晕；形象之骨，以笔为主，形象之肉，以墨为主。以黄宾虹为代表，在前人的基础上，经创作实践，提出了“五笔七墨”，五笔即“平、留、圆、重、变”，七墨即“浓、淡、破、泼、焦、宿、溃”[4]。用笔凝重沉厚、刚健遒劲，呈现光鲜之气以及与自然浑然一体的境界，驱使他的笔墨能够自如抒发情感。
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二、中国画元素在动漫设计中的作用
2.1中国画思维在动漫设计中的作用
中国画思维的主要特征为意境、构思以及神韵，同时也是使得中国画魅力凸显的重要因素。中国画讲究人物性格、神情以及气质的体现，就算是绘画禽鸟、虫草、花卉以及植物等，也常常将其作为人进行绘画，目的在于赋予其灵魂与生命，使之具有表现力。例如《小蝌蚪找妈妈》，以齐白石笔下的虾与鱼为依据，通过动静结合、虚实结合呈现出强烈的对比，赋予生动的意境。将中国画思维运用于动漫设计，能够将其意境进行准确传达，突出中国画的艺术魅力。
2.2中国画造型在动漫设计中的作用
中国画元素的造型特色主要为线造型以及意向造型，《铁扇公主》为我国第一部长篇动画，通过传统的线描和着色，配合虚化手法对人物进行构造，在人物角色造型和背景绘画上，有着明显的中国画描绘特色。对动漫行业而言，同样可以采用类似的或相同的方式对场景和任务进行描绘，线条的粗细、软硬相互配合，密集疏松有度。通过线条构造画面所要呈现的分氛围，对人物神情和特定场合进行特写，表现出中国的艺术性。《大闹天宫》中的仙女造型是张光宇前辈借鉴敦煌壁画《飞天》所创作出的[5]。
2.3中国画文化在动漫设计中的作用
对现代动漫行业而言，对文化的采集和提炼是动漫设计中的一大重要环节，将传统文化融入其中才能赋予动漫更深层次的寓意，避免现代动画肤浅乏味等不足。例如《大鱼海棠》中男女主角名字“湫”、“椿”出自于《庄子·逍遥游》：“上古有大椿者，以八千岁为春，八千岁为秋。”预示着了两人的命运，春去秋来恰似两人的关系。剧中主角“鲲”出自于“北冥有鱼，其名为鲲。鲲之大，不知其几千里也。”剧中长得像海豚的大鱼“鲲”象征着纯粹灵魂，“椿”对“鲲”的守护便意味着对自由圣洁灵魂的守护。对剧中任务的设计饱含东方古典而又神秘的气质，其中的东方玄幻世界为大众带来较好的体验感。
2.4中国画笔墨语言在动漫设计中的作用
水墨画是中国画最具有代表性的画作，笔墨是传情、状物的技巧，同时也是对象的载体。中国传统笔墨分为干、枯、润、涩。动漫设计中，表现手段包含各种绘画方式，若想将设计个性与文化特色结合，需以传统文化为依托，融合水墨画的画作语言。1961年~1995年制作了4部水墨动画：《鹿铃》、《小蝌蚪找妈妈》、《山水情》、《牧笛》。引入传统的中国水墨画，其中优雅轻灵的画面与虚实结合的意境使国产动画的艺术格调有了一个高层次的提升，体现了“不似之似”的中国画美学。
三、结语
将中国画的思维元素、造型元素、文化元素以及笔墨元素合理运用于动漫设计，不仅能增强画风特色和设计效果，还能提升动漫作品的文化内涵，进而让更多观众接受和喜爱，提高其作品的市场竞争力。另外，通过融入中国画元素，能有效展示中国优良的传统文化，有利于文化的传递。在思想和内涵方面，国产动漫至今已经有了很大突破，但在绘画效果和表现方面仍然有待改进，在传统画作的基础上，应当适当加入自身的创新。同时，在中国风动漫的热潮中，不可急功近利，避免出现粗制滥造的动漫作品，不在于数量多而在于品质精。因此，通过在动漫设计中融入中国画元素，并进行具有时代特征的合理创新，对动漫展业的发展具有重大意义。
参考文献
[1]黄剑飞.中国画元素在动漫设计中的应用[J].艺术科技,2017,30(8):119-119.
[2]黄丹丹.对中国画元素在动漫设计中的应用分析[J].大观,2017(12).
[3]解学晖.浅析传统美术在动漫设计中的应用[J].美与时代(上),2018,No.748(5):80-81.
[4]程欣.关于动漫设计中中国画元素的应用分析[J].中外企业家,2018,606(16):50.
[5]李松励.试析中国传统元素在动漫游戏角色设计中的运用[J].美术文献,2019(2):126-127.
论文作者:陈萌
论文发表刊物:《知识-力量》2019年11月50期
论文发表时间:2019/11/12
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