“甲寅中兴”之上海新剧团体考，本文主要内容关键词为：甲寅论文,新剧论文,上海论文,团体论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
[中图分类号]1207.3 [文献标识码]A [文章编号]1674-0890(2011)03-041-11
1914年被朱双云称为文明新剧的“甲寅中兴”，欧阳予倩觉得这种说法不够准确，笔者认为如果将这句话加一个限定词——上海，大概就没有分歧了。
朱双云《新剧史》、《初期职业话剧史料》，徐半梅《话剧创始期回忆录》，欧阳予倩《谈文明戏》，周剑云编《鞠部丛刊》等文献都曾记录过“甲寅中兴”时的上海新剧，各有重点，但都不全面。当时的杂志《新剧杂志》、《繁华杂志》、《游戏杂志》、《俳优杂志》、《剧场月报》、《戏剧丛刊》也有相关的零星信息。以上材料主要介绍几个著名的剧社和新剧公会成立等重要事件，也记述了家庭戏的上演盛况。丁罗男所著《上海话剧百年史述》，李晓主编的《上海话剧志》以及陈方竞发表于2004年的论文《民初上海文学“甲寅中兴”考索》等成果，对新史料的挖掘突破不大。本文以新史料的挖掘为前提，以当时的演剧团体考证为中心，力求通过对演剧团体一手史料的新发现获得较大突破。
1914年上海的新剧发展迅猛，单就团体而言，有学校团体、社会团体；有男子团体，女子团体；有纯粹新剧的，也有新旧兼容的，还有带音乐歌舞的；有以演出中国题材为主的，也有以洋装、西剧为特长的；有职业的，也有业余的；有以舞台演出为中心的，也有以研究为主的；有较为成熟的长期演出的团体，也有以切磋为主，偶尔登台公开演出的团体。笔者梳理1914年的新剧团体，并借此管窥民国初期上海新剧的状况。
1914年上海先后演出的新剧团体或剧场有：新民社、民鸣社、高等新剧团、溥化新剧社、竞化新剧社、移风新剧社、开明新剧社、民醒新剧社、启民新剧社、民镜新剧社、春柳剧场、民化新剧社、民声新剧社、东亚第一新剧社、女子新剧教育团、振华舞台、觉民新戏院、杨树浦夜花园、新华园夜花园、亨白避暑花园、第一女子新剧社、普化女子新剧团、张园女子新剧团、自由演剧团、女子演艺团、竞新社、民兴社、进化女子新剧团、霜钟新剧社、大东江剧社、女子慈善新剧社、长春新剧社、莘莘剧社、爱华女子新剧社、坤一女子新剧团和各学校演剧组织，共约近50个演剧团体，另外杭州第一舞台也在《申报》上刊出过新剧广告。
下面，笔者按照长期演出的剧社、短期演出的团体、未见公开演出的团体、初入游戏场的新剧、女子新剧、学校演剧等从几个角度分别予以考证，并在最后给予评论、总结。
一、长期演出的团体
1914年，上海除了新民社、民鸣社、春柳剧场坚持长期、不间断地营业性演出外，能够较为长期、连续地开展演出的新剧团体还有开明社、启民社、民兴社等。
(一)开明社
开明社约成立于1912年5月份或之前。该社5月18日在上海大舞台演出警世新剧《青年镜》，暨滑稽旧剧《曼倩偷桃》，与戏曲演员同台演出。区是开明社首次演出。随后开明社又在张园、新舞台、谋得利演出。1912年8月，开明社短期演出于中华大戏院。
1913年开明新剧社部分演员东渡日本，与刘艺舟组成光黄新剧社并演出。同年秋，开明社先后在重庆、成都、宜昌、沙市等地流动演出。1913年底或1914年初开明社返上海组织营业性演出。据《申报》1914年1月6日《开明社改良新剧团启事》报道：“启者：开明社成立二载于兹，自去秋受重庆、成都、宜昌、沙市各埠舞台聘后，所到各处极受社会欢迎……事务所：上海西门内翁家弄内孔家弄二十号”。
1914年2月26日开明社在《申报》刊登演员表演剧目表，排演剧目“夜戏，3月1夜《双珠记》，3月2夜《爱国血》，3月3夜《梅花落》，3月4夜《梅花落》，3月5夜《苦海花》”。而且，开明社在广告中大力宣传自己的三大特色为：音乐、跳舞、西剧①。
4月2日，开明社的演员表阵容更为强大，共50名，报纸排出了各位演员的全名：“礼聘著名最优等新剧家：史海啸、冯怜侬、朱小隐、苏寄生、除青樵、黄鹃声……”②
5月11日和14日振之发表两篇文章评论任天知参与演出的开明社新剧《杜鹃春》和《情仇》。从3月1日到5月30日，开明社演出了3个月，随后，它消失在上海。1915年9月18日该社假座民鸣社曾演出它拿手的西装新剧《巴黎茶花女》③。
据朱双云介绍，开明社“朱旭东率领二十多个基本社员……历演于南洋群岛者达三年。”④1917年开明社回国后解散。其重要成员史海啸、周石吟等，在北京成立了益世社，在北京演出到1923年。
从1912年到1923年，开明新剧社大约总共坚持了11年的演出，由于该团的演出流动性极强，歌舞特色鲜明，西装剧演得出色，因而它为中国早期话剧的传播作出了重要贡献，也为中国现代歌舞剧做了成功的探索。
(二)启民社
海上漱石生孙玉声活跃于戏曲和早期话剧两个领域，启民社就是由孙玉声主办的，周剑云、凤昔醉等是其核心成员。启民社寓“启迪民众”之意，成立于1913年10月，朱双云记为“民二癸丑十二月”⑤，此说不确。
1914年4月8日《申报》刊登启民社的“开幕广告”：“本社成立于客秋阴历九月……现设剧场于广西路，定期3月15(公历4月10日)夜开幕。”
开幕之际，启民社公布了自己的演员名单，并且对演员作了较为细致明确的分类：
生部：
刚方派，寄尘、剑胆、达心；
英爽派，曼倩、梨痕、江潮；
练达派，野鹤、淑石、天慧；
潇洒派，萼馨、觉非、自然、怨情；
娇憨派，谙梨、绣谷、泉生；
朴诚派，云洲、民醒、□天、醉翁、病呆。
旦部：
哀艳派，倩影、啸恨、梦蝶、筱艇；
绮丽派，玉亭、鹃魂、健儿；
幽贞派，泪影、花魂、怜心、悲秋；
妪媪派，拂尘、秋馨、尘隐。
丑部：
滑稽派，梦鹤、病蝶、冷痴；
讽幻派，笑呆、疯鹦、疯呆、鹗鹗。
这种分类的方法与朱双云的《新剧史》如出一辙，且早于《新剧史》出版时间。由此可以印证，朱氏所言文明戏演员类型化并不是偶然现象，它在新剧界中有一定的普遍性。这个名单的分类，显然受到了戏曲行当分类方法的影响。因而这属于类型化地把握生活、表演戏剧、塑造人物的方法。文明戏曾成功地塑造了各行各业的人物，应该与它这种角色划分体系密切相关。
启民社编演了部分新剧目，最有代表性的为《启民钟》，此外吴寄尘据《小说时报》编的《月帘花影》，蔡曼倩编的《桐叶落》，孙玉声根据自己的小说《海上繁华梦》改编的《阿珍》、《花小桃》、《夏大少》、《桂天香》等，都是新编剧目。
根据《申报》广告，启民社的演出从4月10日，坚持到8月8日，约4个月。据《启民社同人覆凤君昔醉书》⑥一文，启民社开幕于4月10日，停演于9月16日，共5个月零12天。《菊部丛刊》中有菊园的《启民社始末记》一文，该文记载启民社断断续续流动演出至1915年下半年。该文后有《附本社最初章程》，详尽地交代了启民社的宗旨和办法。1914年到1915年孙玉声主办《繁华杂志》留下了大量新剧资料和剧评。1918年出版了周剑云编撰的《鞠部丛刊》，为清末民初戏曲和话剧留下了宝贵的资料。可以确认，启民社在中国早期话剧史上也占有较为重要的地位。
(三)民兴社
1914年8月民兴社在《申报》上刊登征求剧本的广告：“上海新剧已称极盛……现在刻意筹备，租定法界歌舞台旧址，于阴历八月初一日收管房屋，择日开幕……”⑦
9月14日民兴社刊出了演员表：“倪敏新、洪警铃、林孟鸣、罗笑倩、许灵隐、凌怜影、吴我尊、任天知、苏石痴、王幻身、傅秋声、葛剑胆、顾雷音……”⑧
9月23日，民兴社以男女合演相号召，正式开幕，剧目为《芙蓉屏》、《笑鸳鸯》、《侠女伶》。⑨
义华的《六年来海上新剧大事记》曾述及民兴社的创立，而《菊部丛刊》的《民兴社始末记》，朱双云《初期职业话剧史料》都记载了男女合演的民兴社。
民兴社先是在上海演出了3年，1916年8月又转移到苏州演出至1924年8月，它因战争而解散。民兴社前后坚持了16年，是早期话剧寿命较长的团体。该团体比新民、民鸣的商业气息更浓，融话剧、戏曲、曲艺、杂技、马戏于一炉。
二、短期演出的团体
(一)高等新剧团
1913年11月26日高等新剧团刊登假座醒舞台演出新剧的预告。1914年1月1日该团剧目为《血蓑衣》。它的主要成员有：君磐、漫翁、任公、优游、怜影、无恐、啸梧、悲世……⑩该团演员就是著名的“天知派新剧”的主要班底。
但是，该团演出时间不久就不见其在《申报》上刊登广告，可能很快就解散了，因为主要演员不久就出现在其他剧团的演员名单中。
(二)溥化新剧社
1913年12月28日溥化社假座共和中舞台开演(11)。溥化新剧社1914年1月1日演出《孝女侠贼记》，1月2日剧目为《同胞怨》，1月3日剧目为《自由血》。该团的主要成员有30人：温亚魂、冯子和、警心、青樵、玉如、天悲等。温亚魂是清末任天知进化团的重要成员。冯子和在当时以演出改良京戏和早期话剧而闻名，他曾先后几次尝试专演话剧。
(三)竞化新剧社
1914年，较早在《申报》上刊登广告的新开剧社为“竞化新剧社”，1月14日其广告标题为《竞化新剧社广告》：“……敝社串演文明新剧，以期提倡教育，改良社会……择于本月二十二晚开幕(1月17日)。园设四马路大乐原址”。(12)该社首演剧目为《两代巧缘》，主要演员有：微笑、魂游、人痴、西冷、侠民……(13)
竞化新剧社在《申报》刊广告只坚持到2月24日，不足一个月。
(四)移风新剧社(又名文明新剧社)
义华在《六年来海上新剧大事记》中说：“甲寅之春……林孟鸣、姚雅明等设文明于跑马厅。”1913年12月10日起移风新剧社发出征求新社员广告，1914年1月7日《申报》第四张有署名为奚悲秋的《剧谈》：“……请移风新剧社演剧以娱来宾……始终不布一景……”该剧评详细记录了剧目内容、主要演员及其演出特点。
1月29日《申报》出现移风社的演出广告，剧目为“日戏，悲剧《离恨天》；夜戏，正剧《善恶鉴》”，连续的广告做到2月25日就停止了，故该剧社可能是利用春节期间进行短暂性演出。朱双云《新剧史》言：“甲寅(1914)春三月，移风社易名为文明新剧团。”5月5日，新剧公会联合演出时启用文明社的名号。
由《申报》广告可知，文明新剧社于该年夏天参加了张园消夏夜花园的演出。广告从7月9日到7月28日都有。其剧目为“7月10夜《离恨天》，7月11日《再生缘》，7月12日《情天遗憾》”。若按1月初到7月底计算，移风社(文明社)的存在时间大约是半年多。下图是《新剧杂志》中该社剧照。
(五)民醒新剧社
4月2日《申报》出现民醒新剧社的预告：
“假座法界凤舞台，三月初九(4月4日)午后一时开幕。趣剧《红墨水》；正剧《家庭恩怨记》”。其演员有63人，他们是：激烈派老生：熊天声；第一武士派小生：周维新；滑稽派老生：吴一笑……该社周维新还擅长武术，是文明新剧界难得一见的武打角色。
该剧社广告共出现两天，另一天是8月15日，该社又“在哈同花园内万生园”演日戏“喜剧《口是心非》”，夜戏“《贾桂生》”(14)
(六)民镜新剧社
1914年4月11日《申报》登载了民镜新剧社的广告，该剧社广告仅见一次：“民镜新剧社三月十六礼拜六：日戏一时开演，假座法租界迎仙凤舞台，正剧《猛回头》；喜剧《谁先死》。”该社社员有龚漫翁等18人。
(七)民化新剧社
1914年6月到7月《申报》出现了民化新剧社的演出广告。该社“6月3日下午一时开幕，剧目：趣剧《牡丹亭》，正剧《血海奇缘》，趣剧《双骗》。”(15)演员为：乐我、常悲等48人(16)
该剧社7月12日的演员表发生了不小的变化，说明当时剧团人员非常不固定，许多人都是过过演剧瘾就放弃的。1914年7月份就有一批新演员登场：“笑天、君涛、春泥、梦魂……”(17)
(八)振华舞台
1913年12月1日群英新剧学校开学(18)，半年后，该校学生毕业集体进入振华舞台演出(19)。振华舞台特意打出广告：“全体演员系由群英高等学堂毕业(群英戏剧学校)”。中国第一批由专门的戏剧学校培养的演员正式登台演出。他们是“迪氏、德厚、天球、觉世、鹏声、德和、春泥、梦花、影侬……”剧目预告：6月13夜，喜剧《小戏迷》，正剧《青峰剑》；6月14日，喜剧《不讨好》，正剧《玉蜻蜓》；6月14夜，喜剧《荡妇戒》，前本《冤情奇案》；6月15夜，喜剧《律师断产》，后本《冤情奇案》；6月16夜，喜剧《双归阴》，《官场现形》、《马介甫》。
振华舞台在《申报》上刊登的广告为时甚短，6月18日以后再也不见了。但有几个演员活跃在20年代文明戏舞台上。
(九)天声社
4月份，周维新曾组织过民醒新剧社，6月，他又成为天声社的主要成员，在觉民新戏院开演新剧。“觉民新戏院特请天声社全体社员：周维新、龚漫翁、柴晓云、冯怜侬、张利声……择吉开幕。”(20)
6月16日的广告特意又在周维新、龚漫翁、柴晓云、冯怜侬等人的名字前面分别冠以“文武小生”、“著名生角”、“优等悲旦”、“优等旦角”等称号。根据《申报》广告，觉民新戏院的演出从6月17日至6月28日。
(十)自由演剧团
“东方剧场假座新民新剧社原址，演剧一星期之第一声。特请自由演剧团全体团员排演醒世新剧。”(21)演出预告：7月20夜，趣剧《狗老爷》，头、二本正剧《七美姻缘》；7月21夜，侠情新剧《侠女复仇记》；7月22夜，妒情新剧《白云塔》(实际演出《姻缘恨》)；7月23夜《马介甫》；7月24夜，正剧《血泪花》。共演剧五天。
自由演剧团团员有：迪民、半痴、懊侬、颠颠、青樵、玉如(22)等30人。7月23日该团又增加了孙侠民、龚漫翁、廖蜇民、李若梦等几个知名演员。
(十一)中华大观新剧园竞新社
7月23日《申报》预告中华大观新剧园特聘竞新社全体社员择吉开幕，新奇布景改良时事新戏。7月28夜《巧射双雕》，7月29夜《姊妹仇》，7月30夜《劫后缘》(23)。竞新社演员为天声、怜侬、玉如、寄生……
据《申报》演出广告，中华大观新剧园的新剧一直演出到9月21日，前后共演了56天。中华大观新剧园是专为开明新剧设置的剧场，这在当时，除新民、民鸣、春柳剧场以外，是不多见的，说明新剧发展仍处于上升趋势。
(十二)霜钟新剧社
霜钟新剧社在《申报》分别于8月和10月登载演出广告。8月19日预告霜钟新剧社假座妙舞台演剧，8月20日《血手印》，劳无形编；8月21日《歼仇》，马更生、劳无形编排；8月22日《死里鸳鸯》，陈无我、劳无形编排(24)。这几个编剧都是新剧界较为出色的演员。
从10月24日起霜钟新剧社又在《申报》刊登广告：24日，趣剧《一饭恩》；正剧，《家庭恩怨记》。这次演出广告一直持续到11月11日。11月7日，山东会馆同仁还撰写了一篇感谢辞，名为《霜钟新剧社园主潘剑坪君担任义务演剧拨助山东赈捐》。(25)
(十三)大东江剧社
8月24日《申报》刊登《大东江剧社启事》：“本社征收社员向取严格主义……”(26)该启事表明了大东江剧社的社员征收标准，入社办法和社址，实际上是一则社员征收广告。该社正式的演出只见到一次：10月7日晚上大东江剧社假座春柳剧场，演出悲剧《离鸾影》，趣剧《贼遇贼》。(27)
(十四)馥记大观园
1914年9月24、25、26日三天，上海南市久大码头的馥记大观园演出了三天新剧，剧目为《鸳鸯谱》、《马介甫》、《吴江奇案》。主要演员为：金玉如、胡悲天、獃大……(28)
(十五)长春新剧社
1914年9月25、26、27日三天，长春新剧社全体著名艺员在大陆影戏园客串三天新剧(29)。剧目为9月25夜《义节奇缘》；9月26日，《情天惨史》，夜，《新杀子报》；9月27夜，前后本《玉堂春》。四个剧目中有三个剧目与改良京戏有关，因而，该剧社的演出可能混合了早期话剧和改良京戏两种风格。
(十六)莘莘新剧社
9月30日《申舞台新剧露布》说：莘莘剧社诸巨子开演社会新剧。“新剧为社会教育，剧场能振兴商场，此尽人皆知也。沪上商业夙以十里洋场为中心点。自新舞台兴，而北市之商业就减色不少，新舞台迁，商业亦随之迁……”(30)
莘莘剧社主要编剧为蔡曼倩、陈警心等。演员约有40人，其中范天声、陈无我、劳无形、冯怜侬、崔郎被称为“新剧巨子”。(31)申舞台的演出时间从10月2日到12月16日。
(十七)竞社新剧社
7月31日《申报》预告：竞社新剧社假座民鸣社演出新剧《不二夫》。但笔者未见该团体其他消息，相信上海地方性报刊上还有更多相关资料有待发现。
(十八)晨钟新剧社
在《申报》上，我们未发现晨钟新剧社的演出广告，但看到了报社对剧社的感谢辞：“昨承晨钟新剧社惠赠观剧券两纸，书此志谢！”(32)根据这则消息，我们可以判断，在当时的上海还有更多的新剧爱好者组织演出新剧或练习新剧，但由于经济或其他种种原因未能在大报纸上公开刊登演出广告。因而，《申报》所刊载的只是一部分或大部分剧社的活动。
三、未见公开演出的团体
除了以上短期演出的剧社，我们还能在报刊上发现一些剧社的消息，虽然，没有见到这些剧社的演出报道或演出内容，但我们由此还是可以窥见甲寅年上海新剧的兴盛状况。
(一)警钟新剧社
1913年12月30日警钟新剧社开成立大会：“英租界大马路老其昌弄内警钟新剧社系汪悄悴、刘泪鹃、半颠生等发起，社员六十余人……并推定任天知为社长，任君即当众演说演剧之经历……”(33)该会成立后，未见演出广告。任天知1913年到1914年间活跃于不同的剧社，但他在每一个剧社的时间都很短。这说明，天知派革命新剧已经不能适应新的社会环境，故找不到稳定的立足点。
(二)青年新剧练习社
民国以来，组织剧社，练习新剧成为一时风尚，有些爱好者干脆在家里成立剧社研究、试演。这些剧社的活动大多只在社区或亲友间进行，以满足兴趣，并不向社会宣传。但由于意外原因，也有剧社成为媒体关注的对象。1914年6月19日《申报》新闻《禁止在家演剧》即言：“住居华安坊二弄第一家之沈某近日纠人学习新剧，前晚起，竟在家开演，男客每人取剧资五角……事经一区一分署员查悉，禀报徐厅长立饬探警前往禁止……”
第二天该社立刻登报解释：“……本社自开办至今，迄已三月，内容整肃，并无游戏取资举动，警局并无干涉之明文，想系贵报访员传开之误，情乞更正为幸。青年新剧练习社缄。”(34)
(三)榴红新剧社
清末民初，蜂拥而起的新剧社有的在全国性大报上刊登消息，有的则在地方性报纸发布新闻。《生活日报》就是当时有名的地域性报纸之一。查阅1914年的《生活日报》，可以发现大量的新剧资料。
1914年5月底6月初《生活日报》刊登了榴红新剧社的广告：“本社现欲添招旦角数人，凡苏白擅长，能任斯职者，请于每晚八时至英大马路福康里四百九十五号接洽可也。社长杨诗囚启。”(35)
(四)民声新剧社
1914年6月2日《生活日报》发布了一则《民声新剧社征募社员》的简要广告：“欲阅详细章程，请移步至六马路仁寿里四十二号取阅也。本社启。”
(五)扶风新剧社
6月3日《扶风新剧社征集同志》(36)启事称：“本社简章迭志前报，报名者请至本埠法界宝昌路大安里隔壁二百二十号洋房索阅详章可也。”
这则资料告诉我们扶风新剧社曾多次把简章刊登在上海《生活日报》上，如果能够全部搜检该报内容，当可找到该剧社的其他资料。但可惜，这份报纸已经残缺不全，供读者查阅的缩微胶卷也模糊不清，因而无法全部浏览。
(六)东亚第一新剧社
1914年6月6日荣佛舟、周向天、黄奠华三人联名在《生活日报》上刊登启事，说明“东亚第一新剧社系由张天狂诸君发起”，(37)荣、周、黄三人辅助而成，但由于某种原因，三人登报声明脱离该社，不再为该社事务负责任。至于该社演出状况，则涉及不多。
四、初入游戏场的新剧
上海是商业化程度较高的城市，市民娱乐发达，每年夏天各种花园、游乐园都举行各种消夏娱乐。随着新剧日益发达，它自然成为娱乐业经营者获利的工具，于是，上海的夜花园、游乐场里也纷纷开办新剧场。
1914年6月30日《申报》报道杨树浦夜花园7月1日开幕，游艺项目中即有改良文明戏。杨树浦夜花园特请进行社全体社员，每夜开演改良新剧。演员有徐青樵、黄娟声、戴天球、樊迪民、许梦醒、叶小球……剧目为：7月1夜，喜剧《痴儿怨女》；7月2夜，悲剧《晚娘恨》；7月3夜，惨剧《情仇》。
7月1日新华园夜花园预告开幕在即，也有文明新剧上演。7月7日亨白避暑花园预告有文明新剧。张园不仅请到了文明新剧团，还设置了女子新剧。“女子新剧7月11夜《女新郎》，7月12夜《错鸳鸯》；外请文明新剧团全体客串，7月10夜《离恨天》，7月11日《再生缘》，7月12日《情天遗憾》。”(38)女子新剧团的主要演员有：“芝民、秀宝、珊珊、可儿、惠伯、红醒、珍珠、素素、素秋、娟娟、雪琴、再民、耐云、少侬、秀梅、沐化、耐寒、寒梅、采云、听松、悲悲、伶隐……(39)
7月底8月初，夜花园中的新剧广告渐渐消失。这些是较早见到文明新剧进入花园游乐场的记载。
五、女子新剧
文明新剧最初男女不混演，男剧团全部为男性演员，但清末民初思想渐渐解放，女性地位日益提高，许多女子开始接受新式教育，有些开明女性开始登台表演新剧。同时，妓女也涉足新剧界。
(一)女子新剧社——中国第一个女子新剧培养机构
1914年2月16日《申报》出现《女子新剧社征求同志》广告，“宗旨：专演新剧，劝导人心；年龄：十二岁以上；品格：品行端正，略通文字；名额：五十人；期限：一年毕业，三个月后试演；纳费：学习期内每月取膳费五元，杂费二元，自行备膳者听便；权利：试演后酌给车资，毕业后优给薪水；报名：在上海盐汤弄桥北德安里九弄一百五十号门牌；保证：报名时随交洋二元，不取者发还，录取者抵充杂费；发起女子：影化、悲悲、醒民、竞儿同启。”
该广告连续登载了几个月。可能，当时虽然风气已经开通，要让女孩子到舞台上抛头露面还存在很大阻力，演员不易招到；也可能组织者为扩大影响刻意宣传，才不停地做广告。这可以看作是中国最早的专门培养女子新剧人才的戏剧学校。
3月9日女子新剧社还专门刊登了一则《女同胞愿为现身说法者鉴》。该广告说女子新剧社“报名者甚伙”，欲报名者还可以继续报名。
(二)女子新剧教育团
1914年6月7日又出现了一个叫“女子新剧教育团”的女子新剧团体。其广告云：“启者，本团事务所现设立于爱而近路均益里第二弄第一百廿九号门牌内，如有同志报名者，请至本事务所接洽，取阅章程可也。本团发起女子，警民、傲世、逸尘。”(40)
(三)第一女子新剧社
1914年7月10日“第一女子新剧社”大张旗鼓地在西方人开办的ADC剧院开演了，剧目为：7月10夜《情海劫》，天呆君编排；7月11夜《红拂泪》，无形君编排；7月12夜《侠义缘》，民侠君编排。虽然演员为女子，但幕后编剧者萧天呆、劳无形、孙民侠却是男性，而且是当时新剧界较为有名的演员。所以，女子新剧刚刚兴起时的推动者、指导者可能是当时新剧经验较为成熟的男性剧人。
该团的主要演员为：影化、悲悲、醒民、兢儿、幻影等六十多人(41)。
这个剧团很有可能就是2月份在报纸上刊登广告的“女子新剧社”，因为它自称“本社社员七十余人，皆系读书明理之士，由本社教员切实教练半年之久”。如此实力雄厚的剧团，在上海“最宏大、最完美之剧院”演出，表明女子新剧已成气候，它的商业化也将成为必然之势。
(四)普化女子新剧团
7月9日《申报》刊登了一则“普化女子新剧团”在亨白花园开演的预告：“敬启者，本社成立数月于兹……特发扬我女子神权，组织新剧……兹因亨白花园再三恳请，爰订本月十九夜起在该园试演数天……”
该女子剧团在亨白花园演出之后，又到歌舞台演出。该团大力宣传自己的演剧特色，“脚本：专搜罗古今中外、以前名人之佳传美史及近今事实，或关政治，或关社会，或关家庭，有可效法，有可惩戒者，请文学家编成之，随时开演。演员：大半皆文学优美之闺阁秀媛，教练已有数月之久，程度之佳，斐然可观，扮演各角皆穷形尽相、惟妙惟肖。布景：延聘当今图画名家，绘成背景数十幅，并配电光十余色，随剧布出，令人观之，几如身历其境。演剧：刻下先从时装入手，因吾人易醒耳目，易入心灵。至西装、古装各戏亦当挨次开演。现假法界歌舞台，约月望左右开演……”(42)
普化女子新剧团的这则广告不仅说明了自己的演剧特色，其实，它更是当时文明新剧的普遍特点，不同的唯有性别而已。因而，它可以看作文明新剧共同的演剧形态和状况说明书。
(五)张园女子新剧和亨白夜花园女子演艺团
前文已经介绍了张园女子新剧的情况，此处从略。
7月20日《申报》预报：“亨白夜花园女子演艺团全体”演剧，剧目为7月20夜，《老少易妻》、《色戒》；7月21夜，《张古董借妻》、《偷木人》；7月22夜，《书童断产》、《兄弟争美》；7月23夜，《真假夫妻》、《骗珠花》。主要演员有芝民、秀宝、珊珊……(43)
(六)妙舞台进化女子新剧团
1913年9月之前，新剧表演经常与戏曲同台，1914年涌出如许多的新剧团体，表演场所势必成为非常棘手的问题。有些女子新剧团就不得不借助与戏曲表演同台来获得一些演出机会。当然，对剧场来说，这不失为一种不错的招徕手段。
8月5日妙舞台就曾“特聘女学生五十余员大会串《家庭恨》”。第二天，人们得知该女子新剧团的名称叫“进化女子新剧团”(44)。
(七)闺阁女子新剧团
9月8日“闺阁女子新剧团假座歌舞台，巧月19日(即9月8日)准演《晚娘心》。”(45)该女子新剧团仅见一次演出。
(八)女子慈善新剧社
女子慈善新剧社假座宝善街丹桂茶园专演日戏，逢礼拜一、二、三、四、五、六均有日戏。该社“八月初二(即公历9月23日)准演《孤儿泪》。”(46)社员一览表：沈素珍、王素红、倪柳影、娄花影、陆美云、夏莺莺、金贞、陈娟娟、许自游、龙晓云、赵金奎、俞月娥……
该女子新剧社连续在《申报》上登载了不到一个月广告，10月17日演出《巧射双雕》后不见踪影。
(九)坤华女子新剧社
10月1日《坤华女子新剧社招收学生》的广告词为：“本社招集品行端正，学问优美之女子教以新剧……社所：法界嵩山路四十五号。发起人天游子、陈无我同启。”(47)
这也是一个教习兼演出的新剧团体。戏剧是一种特别强调舞台实践的艺术，把教学和演出结合在一起有一定的道理，但仅仅两三个月到半年的教学时间显然过于仓促。学业未精，匆忙登台也是当时新剧骤起骤落的原因之一。
(十)爱华女子新剧社
在早期话剧史上真正有实力的女子新剧团应该数爱华女子新剧社了。这个社中的主要演员林如心、谢桐影长期坚持新剧演出，尤其是林如心，直到三十年代还在坚持演出新剧。
爱华女子新剧社从10月6日起假座民鸣新剧社专演日戏(48)，该社认为“海上新剧中兴，女子新剧接踵而起，如悲旦林如心，小生谢桐影，实执女子新剧界之牛耳，前在歌舞台现身说法，深受社会欢迎……兹本社特向民鸣社主商允假座，敦请女子新剧家登台，于十七日起，逢星期一、二、三、四、五等日专演日戏。此次开演，诸剧家较前更有进步，精彩尤多，且得民鸣社布景之助，不啻锦上添花矣……”
爱华女子新剧社10月6日的剧目为《十字碑》，10月7日为《情海波》，10月8日为《手足仇》等。该社后来明显因袭民鸣社剧目，而下面讲到的假座春柳剧场的坤一女子新剧社则具有较为突出的春柳演剧风格。这些都说明女子新剧受到了男子新剧的影响。
(十一)坤一女子新剧团
12月15日坤一女子新剧团向各界宣传该社假座春柳剧场自“阴历十一月初一(公历12月17日)起十五日(公历12月31日)止，每日开演奇情新剧。”(49)预告剧目12月17日为《智女脱险记》；12月18日为《秋姬恨》；12月19日为《巾帼丈夫》等。社员一览表：兰生、可侬、天韵、爱云、天鹤、如心、天鸣、枕石、珊珊、秋霞、爱侬、月舫、天才、素心、英玉、榴仙、素秋等25人。
后来，该女子新剧社也经常在春柳剧场演出日戏。
六、学校演剧
1914年上海新剧的兴盛，在客观上减轻了学校演剧的道德批评，而且，商业性演剧人员大多数是新式学校出身的，因而，这就使得学生演剧成为较普通的事情，不值得大惊小怪，学校的义务演剧也不像以往那样备受诟病了。
(一)寰球中国学生会演剧
1914年1月10日晚寰球中国学生会夜馆师生演剧的情况如是：“夜馆之学生与教师是晚亦登台演新剧，虽布景简陋，做工不若新民等社之生动，然若徐、史两君亦颇滑稽可喜。”(50)该晚除了新剧，还有音乐演奏、魔术表演。
几天以后，寰球中国学生会兴致不减，再度表演，其中新剧为《学生镜》，大概是一出讽刺学生不良习气的喜剧。“寰球中国学生会定于十七号晚八时假座四川路中国青年会举行新游戏大会，其预定节目录下：……新戏《学生镜》，本会夜馆学生合演。”(51)
(二)青年会半夜学堂
6月青年会夜馆放暑假之前举行了一次文艺表演。其广告云：“青年会半夜学堂定于六号晚八时行暑假休业式，并给发各科毕业文凭……并有毕业生串演科学新剧兼演活动影戏以佐清兴。”(52)
这次演剧与清末不同的是主持者为政府官员。可见，官方已部分改变了打压态度，正式承认了学校演剧自娱的合理性。不过，这次学生选演了特别没有政治色彩的“科学新剧”，而非政治剧、社会剧，自然可以顺利通过官方的监督了。
(三)清心中学
根据《申报》的一则《志谢》，我们得知清心中学7月8日晚七时半“特演西剧《林集》，又于九日午后四时休假举行毕业式，并请人演说，昨承该校校长薛思培君柬邀参观，并书志谢。(53)
(四)竞雄女学演剧
1914年6月6日的《生活日报》第一版全部为广告，共13则，但其中与新剧有关的就有6则，近乎半数。它们依次是《扶风新剧社征集同志》、《竞雄女学筹款演剧》、《荣佛舟、周向天、黄奠华启事》、《新民剧报出版预告》、《新民剧报征文广告》、《亚子编〈子美集〉出版了》。这几则广告较为充分的反映了1914年初夏上海新剧的兴盛态势。
其中，《竞雄女学筹款演剧》则是为纪念秋瑾而命名的女学为筹集办学款项而演剧的消息。不过，这次不是在校学生演剧，而是请新剧同志会以该校名义演剧资助。实际演出时间在“本月初七日(星期四阴历十四)午后。”(54)
首先，大量一手资料表明，1914年上海的确掀起过一场竞相上演文明新剧的风潮。如果说清末屡屡被政府压制的以宣传民主、民族思想为首要使命的文明新剧的产生算作初兴，那么，1913年秋季以来，逐步走向商业化的文明新剧以及非商业化新剧风起云涌，确实可以称为“中兴”，这种迅猛势头在1914年甲寅年表现得最为突出。
其次，在众多的文明新剧团体中，职业化或者说商业化演剧是新的主流。其中，长期演出的剧社、初入游戏场的新剧、女子新剧等，大都是走职业化、商业化路线的，以营业为生存、发展的手段。而短期演出的团体、未见公开演出的团体则情况有别，一部分人追随新民社和其他营业团体，尝试以演剧谋生，另一部分则往往出于兴趣或赶时髦，因而，属于偶尔客串，或以过瘾为主的票友式演出。学校演剧有的作为业余娱乐，有的则为筹款、募捐，沿袭了以往学校演剧的主要模式。
再次，这一时期女子新剧的兴起非常值得关注。女子新剧演员的招收前提是有一定的文化教养，因而，女子新剧演员以新式女学生为主。她们登上新剧舞台不仅打破良家女子不能演剧的旧例，提高了女性地位，体现了女子解放的时代风气；同时，新式女学生成为职业演员，表征了职业观念的变迁；另外，这种风气能够活跃一时，也可见证戏剧的行业地位在逐步上升。
第四，与1907年到1911年相比，学生演剧则不再成为政治和社会热点和敏感点。商业性演剧的活跃程度已经完全压倒了学生演剧。这一方面是因为二次革命失败后，民主空气受到压制，政治热情降低，无论商业演剧还是学生演剧，都不再将政治作为演剧的主要目的和对象。同时，此时学生演剧的独特性已经不再那么显著。
第五、无论是男子新剧还是女子新剧，这一时期都有了相应的培育新剧人才的教育机构和教育方式，其培育方式分为学校式教育、剧团实习式教育和著名戏剧演员开馆授徒。这些教育方式与旧式戏曲教育已经有了较大区别。
第六、剧团的风起云涌和生命周期的短暂说明了文明新剧还处在不稳定的状态。许多有预见的人士则大声疾呼，呼吁人们戒除浮躁、革除新剧弊端、努力拓展新剧的良性发展途径，这在当年发行的《新剧杂志》、《新剧史》、《新剧考》和报刊文章中有集中体现。这也预示了该戏剧品种要真正在中国扎下根来，还需要时间的淘洗、反复的磨炼和冷静的思考与沉淀。
注释：
①《申报》，1914年2月26日开明社广告。
②《申报》，1914年4月2日开明社广告。
③《申报》，1915年9月18日民鸣社广告。
④朱双云：《初期职业话剧史料》，重庆：独立出版社印行，1942年版，24页。
⑤朱双云：《初期职业话剧史料》，24页。
⑥亚父、梨痕：《启民社同人覆凤君昔醉书》，《繁华杂志》第三期。
⑦《申报》，1914年8月4日广告。
⑧《申报》，1914年9月14日广告。
⑨《申报》，1914年9月23日广告。
⑩《申报》，1914年1月1日广告。
(11)《申报》，1913年12月28日广告。
(12)《申报》，1914年1月14日广告。
(13)《申报》，1914年1月17日广告。
(14)《申报》，1914年8月15日广告。
(15)《申报》，1914年6月2日广告。
(16)《申报》，1914年6月2日广告。
(17)《申报》，1914年7月12日广告。
(18)佚名：《群英新剧学校紧要通告》，《申报》，1913年11月12日广告。
(19)《申报》，1914年6月10日广告。
(20)《申报》，1914年6月15日广告。
(21)《申报》，1914年7月20日广告。
(22)《申报》，1914年7月21日广告。
(23)《申报》，1914年7月27日广告。
(24)《申报》，1914年8月19日广告。
(25)山东会馆同仁：《霜钟新剧社园主潘剑坪君担任义务演剧拨助山东赈捐》，《申报》，1914年11月7日。
(26)《大东江剧社启事》，《申报》，1914年8月24日。
(27)《申报》，1914年10月7日广告。
(28)《申报》，1914年9月24日广告。
(29)《申报》，1914年9月24日广告。
(30)《申舞台新剧露布》，《申报》，1914年9月30日。
(31)《申报》，1914年10月2日广告。
(32)《谢赠》，《申报》，1914年5月2日。
(33)佚名：《警钟新剧社成立》，《申报》，1914年1月1日。
(34)佚名：《青年新剧练习社来函》，《申报》，1914年6月20日。
(35)佚名：《榴红新剧社征集同志》，《生活日报》，1914年5月29日。
(36)佚名：《扶风新剧社征集同志》，《生活日报》，1914年6月3日。
(37)荣佛舟、周向天、黄奠华：《荣佛舟、周向天、黄奠华启事》，《生活日报》，1914年6月6日。
(38)《申报》，1914年7月7日广告。
(39)《申报》，1914年7月23日广告。
(40)佚名：《女子新剧教育团招生报名处》，《申报》，1914年6月7日广告。
(41)佚名：《第一女子新剧社》，《申报》，1914年7月9日广告。
(42)佚名：《普化女子演艺团》，《申报》，1914年8月6日广告。
(43)佚名：《亨白夜花园女子演艺团全体》，《申报》、1914年7月20日广告。
(44)《申报》，1914年8月6日广告。
(45)《申报》，1914年9月8日广告。
(46)《申报》，1914年9月23日广告。
(47)天游子、陈无我：《坤华女子新剧社招收学生》，《申报》，1914年9月23日广告。
(48)爱华女子新剧社：《爱华女子新剧社》，《申报》，1914年10月4日广告。
(49)《坤一女子新剧团》，《申报》，1914年12月15日广告。
(50)钝根：《剧谈》，《申报》，1914年1月12日。
(51)佚名：《游戏大会预志》，《申报》，1914年1月16日。
(52)佚名：《青年会半夜学堂行暑假休业式》，《申报》，1914年6月6日。
(53)佚名：《志谢》，《申报》，1914年7月5日。
(54)徐自华：《竞雄女学筹款演剧》，《生活日报》，1914年6月6日。