（农业农村部管理干部学院，北京 102208）
摘要：提到日常生活，所指的就是我们身边的一切事物。当影像媒体不曾环绕我们周边生活的时候，我们的生活相对来说物质和信息并不丰富，而且社会环境也比较闭塞。现如今，我们的社会处处都可以见到影像媒体，公路边的大屏、商场的影像广告、移动电视、广场投影、手机等等，影像媒体已经占领了我们的日常生活。
关键词：生活；影像；新媒体；艺术
我试图在父亲过去的、以及现在的视频里找出影像对于日常生活的意义，也许这些结果都并不重要，重要的是这个过程。在这个过程里，父亲为我留下的影像对我的帮助非常之大。如果没有这些日常生活中的影像纪录，那么灵感将归于平淡，也终将对过去失去直观的了解。所以，影像的产生和发展也是我需要研究的，它对于人类生活发展的重要性是显而易见的。在这里我探讨的主要范围是围绕着家庭影像的发展环境，以及影像对人类生活的影响来展开研究。现今科技的发达也使人们在实现理想的路上更加的便利了。我想先追溯下最早的影像纪录方式是怎样的！
记得很小时候看过一部电影《黄飞鸿》里，片中有一段老摄影机的摄像片段。一张一张的拍摄、连续定格的画面组成的动态影像，印象颇为深刻。后来就对“盒子”（注释：电视机）里的影像颇为好奇。后来，在我小学时期父亲便有了第一台属于自己的摄像机。我也便不再对“盒子”里的人们充满疑惑。自1960年代以来影像趋于艺术化（video art）、1970年代产生了实验电影（experimental film）、1980年代MTV盛行，到了1990年代出现了艺术家电影等。影像记录的方式一直在变化着，与我们社会的发展、科技的进步同步着。所以要想感受每个时期的社会环境以及所处时期的状态的话，只要调出当时的影像便可以清晰明了。比如：卓别林的影像从最早的无声表演到后来的有声电影，反映着当时西方社会的动荡和人民的疾苦。而现如今我们所接收的西方影像无不反映出西方科技的发达、和人民生活环境的变化以及对未来生活环境的担忧。
电影、电视广告、网络视频、家庭录像、艺术影像等都是影像记录的方式，任何人都能够找到适合自己的表达方式。就像我父亲的表达方式是家庭录像，我表达的方式是装置艺术影像。但这并不表示所有方式都是固定不变的，表达的方式可以是多种多样的。万变不离其宗的是所要传达的内容。所以影像记录的方式可以是叙事、可以是抒情、可以是讲故事等等。关键是我想要传达的内容，然后才能找到与内容更贴切的方式。有时候，我在看一件艺术影像时常常会对作者想要表达的含义无法理解，也许是有些作品根本就没有含义，就是玩的方式。具体到在什么样的环境和背景下去看，放在不同的位置呈现的效果也会产生很大的反差。
所以影像记录的方式很大程度上是由内容来决定的，当然内容也可以由很多种方式来表达，只是不同的方式所产生的效果不同罢了。用我自身的创作过程来举例，在我运用的影像中所有的内容都是由家庭组成，影像内容里包含了家庭生活的日常行为、家庭婚礼、新成员诞生、家庭生日会、游园等等。
提到日常生活，所指的就是我们身边的一切事物。当影像媒体不曾环绕我们周边生活的时候，我们的生活相对来说物质和信息并不丰富，而且社会环境也比较闭塞。现如今，我们的社会处处都可以见到影像媒体，公路边的大屏、商场的影像广告、移动电视、广场投影、手机等等，影像媒体已经占领了我们的日常生活，越来越多的家庭开始使用投影仪。说到投影，就不得不提起一个吸引我的作品，名字叫《抚摸》。也就是我要说到的另一位艺术家宋东。这件作品的原版来自宋东1997年所创作的影像作品——《抚摸父亲》，是一件私人作品，这在当时并没有发表。《抚摸》是一件互动性很强的影像作品，如果没有了观众也就失去了作品的完整度。这也是这件作品的有趣之处，与观众的关系很微妙，虽然这只手只是投影仪打出的一束光线，但它的存在感是很强的，而且其中还包含着对观众略带调侃的味道。
作品《盘中物》解析
作品《盘中物》（如图：“盘中物” 2015年与观众互动）是青年艺术家樊赫2015年创作的影像装置。在这件作品里，最终想要达到的效果是一个追溯记忆的过程。人们在阅览影像时产生的私人情感以及被唤醒的记忆都是客观发生过的，把记忆装进盘子里，回想一下记忆里的时光，令观者以自身的情感进入到回忆的状态，这正是此《盘中物》影像装置作品的作用。在这一阶段的探索中，仔细观察人们看到老物件的反应。已经被淘汰多年的老物件具有强烈的时代印记，也已经不仅仅是当年的生活用品了。它们的存在有着更多重要的意义，是回忆、是念想或是真实存在的证据。也更像是正在慢慢消失的中国文化。是那么的静悄悄让人不容易察觉的消失。
“盘中物” 2015年与观众互动
影像媒体对日常生活的影响是非常之大的。生活中我们未必会记得过去所有的事情，但一定会对发生过的事情和使用过的物品存在印象。就像如果父亲20年前没有拍摄家庭影像的话，那我根本就不知道那个时候我是什么状态。但是生活中我们每天吃饭用的餐具、穿过的衣物、玩过的玩具等这些具体的事物一但重现在视野里，必定会引起一些记忆的小回放。在作品《盘中物》中，人们的表情和行为状态就已经暴露了正在回忆的心理。首先，当人们在距离很远的地方看到《盘中物》时，能够在第一时间被吸引过来，然后停下脚步，观察一小会儿。人们会仔细的看，在这些跳动的视频中，总会有引起共鸣的东西。当然，仅仅凭借表情和行为来推敲观众心理是不够客观的，所以采纳了现场的反馈结果，五个人中会有三个人提到过去和以前这两个关键词。那么为了不破坏这种回忆的状态，以及尊重观众的个人隐私，我只能适可而止的探究观众的心理活动。
所以，现如今的日常生活中，处处都在与影像媒体存在着或多或少的互动，影像媒体对日常生活的影响也是多样化的。它提升了我们在生活中对信息的认知度，也提高了生活质量。可以想象一下，如果这个时候影像在我们的生活中突然消失了，那会是一种什么样的景象？我想我会完全不记得小时候的自己是怎样的，也不会很直观的了解前人的历史，就不会对现在的生活有更深刻的理解！影像让我们更直观的了解历史，更清楚的认识历史。因此，通过影像可以更好的对未来有更具体的认知。而不会因为无知陷于盲目。这就是影像媒体对日常生活中所起到的积极作用。
作为一种主要在时间维度上展开的媒介，影像装置艺术呈现出对时间的灵活运用和支配，人们对于过去、现在、未来的时间概念被影像技术设备的功能所影响。在这个信息高度发达的时代，影像媒体对于日常生活的影响也显得尤为深远。
作者简介：樊赫（1986.04-），女，河北省献县人，当前职务：编辑，当前职称：助理编辑，学历：硕士，研究方向：多媒体艺术研究。
论文作者:樊赫
论文发表刊物:《知识-力量》2019年1月中
论文发表时间:2018/11/26
标签：影像论文; 日常生活论文; 媒体论文; 作品论文; 方式论文; 盘中论文; 观众论文; 《知识-力量》2019年1月中论文;