刘梅[1]2002年在《数字技术与知识类电视节目》文中研究表明随着知识经济时代和数字化时代的到来，观众对知识的强烈需求和新技术的出现，为知识类电视节目的发展提供了一个良好的创作契机。为了加强知识类电视节目创作方面的研究，更好地推动创作实践，本文从技术与艺术结合的角度，并结合自己的创作实践，系统探讨了数字化技术的优势以及如何充分发挥这一优势推动知识类电视节目的创作。论文主要从以下两方面展开论述： 一、数字化电视技术的发展和优势。当前电视技术正在由模拟向数字化迅速过渡，随着数字化压缩技术的发展，数字化技术日益贯穿于采集、制作、存储、传输、发射和接收等电视系统的各个环节。数字化电视技术跟模拟技术相比具有以下优势：第一、信号损失率低，可进行多次处理和复制；第二、技术指标高，数字摄像机的清晰度、灵敏度和信噪比等技术指标都明显高于模拟摄像机，因而可获得清晰高质的画面；第叁、设备机动性高，数字摄录编设备体积小，重量轻，可适合各种场合的拍摄工作；第四、节目制作效率高，使用非线性编辑可做到素材存取随机化，制作集成化，便于网络化，从而大大提高节目制作效率；第五、由单向传播到双向交互，广播电视与计算机通信业相互汇聚融合，使观众与电视之间的信息双向交流成为可能。 二、数字技术在知识类电视创作中的应用。数字化电视技术的迅速发展为电视节目制作提供了新的创作手段和表现方法。为了便于分析，本文权且将知识类电视节目按照数字技术的应用方式划分为现场直播节目、科学教育类节目和一般专题节目。 在现场直播节目中充分运用数字化传播手段，将正在进行的科学文化活动、正在发生的相关事件传播给广大观众，这种直播方式最真实、最快捷、也最富有悬念，符合人们的收视心理和获取知识的需要。数字化传播技术为各种各样的现场直播提供了保证，使直播节目的“零点”时效性、悬念性和全方位性等特点充分体现出来。 近年来随着数字化技术的迅速发展，科教节目的内容和形式都发生了很大的变化，不仅做到了言之有物，言之有据，言之有理，而且言之有趣，具有较强的感染力。数字摄像技术可以为科教节目提供符合其要求的高质量画面和各种各样的拍摄手段。动画技术、数字图像处理技术、虚拟演播室技术和非线性编辑技术等这些数字化技术结合起来，就像一个“梦幻工厂”，为充分发挥编导的艺术构思提供了一个更为广阔的天空， 为科教类节目的创作开辟了崭新的道路。 专题类知识节目是通过人物、事件、谈话、现场交流让观众在潜移默 化之中得到知识和智慧的启迪。因而更具有创作上的发挥空间，数字技 术的运用也呈现出灵活多样、讲求时效、贴近观众的特点。运用数字技 术有效地拉近了节目与观众的心理距离，展示给观众更为广阔的辐射空 间。一 总之，数字化技术的发展为知识类电视节目提供了前所末有的发展 前景，开拓了新思路、新手法、新样式。同时对知识类电视节目创作人 员的素质提出了更高要求。在数字化时代，知识类电视节目创作者只有 熟练掌握数字摄录编设备、电脑动画等各种数字技术，才能在艺术创作 时更加得心应手，将技术与艺术完美结合，将科学与艺术融为一体，创 作出更多的优秀的知识类作品。
孙云蕾[2]2011年在《数字软件技术在电视包装中的应用研究》文中提出数字软件技术是数字时代的产物,是基于数字技术的多种设计软件的运用。平面设计软件、动画软件、特效合成软件以及众多的第叁方插件技术已经深入到艺术设计的各个领域。数字软件技术的不断成熟为我们的艺术创作提供了更广阔的舞台。当数字技术不断的渗透到视觉艺术领域,创作理念、视觉元素和艺术形态也在不断的发生变化。在电视行业的飞速发展、市场竞争日益激烈的今天,电视包装成了各大电视台树立品牌形象、拓宽市场的主要营销策略;电视的包装也与整个频道或者节目紧紧地融为一体。但是观众的审美水平和文化内涵在不断的提升,一般的电视包装已经不能对观众产生足够的吸引力,电视包装作品必须融入更多的视觉艺术和技术含量。所以,电视包装在市场的压力催生之下,已经慢慢演变成一种新兴的交叉艺术,融入了设计艺术学、传播学、营销学、影视艺术的理论元素;各类图像技术、二维、叁维动画技术、特效软件也都在电视包装中得到了的广泛应用,电视包装行业也随之诞生。要想创作出好的电视包装作品,不仅需要电视包装设计师能熟练地掌握各类软件的使用技巧,而且也需要尊重电视包装的艺术创作的规律,这样才是数字技术与艺术创作的完美结合。数字软件的运用贯穿电视包装作品的制作阶段,但是对于数字软件技术在电视包装中的应用还处于理论与技术脱离的状态,而且国内电视包装作品整体质量偏低,也使得这个研究课题处于不成熟状态,值得借鉴和参考的研究成果非常至少。数字软件技术在电视包装中运用成为此领域的一个新课题。因此,本文以数字软件技术和电视包装创作的理论与实际操作出发,探讨数字软件技术的应用规律,并分析如何更好的创作电视包装作品。本论文主要从以下几方面内容进行论述:首先是对电视包装设计理念进行论述。这一章主要是对电视包装的功能、形式、内容、设计元素、遵循的设计原则、基本的设计流程进行阐述,为数字软件技术的在本领域的运用提供理论基础。然后是对数字软件的技术元素的论述。这一章是对数字软件使用所涉及到的基本数字技术概念、应用技巧介绍、数字软件的分类介绍、数字软件各自的功能效果、插件技术等的介绍,是在电视包装中正确运用数字软件技术的技能基础。第叁是对数字软件所制作出的常见特效实现的论述。这一章是数字软件技术应用的重点分析,这些特效的产生可以由不同的方式实现,正是灵活运用多种数字软件的结果,也是电视包装中常见特效的总结。第四是对具体电视节目包装的案例分析。通过对电视节目风格进行分类,选取具有代表性的电视包装的成功案例进行深入研究,分析如何针对不同的电视节目要求制作高质量的电视包装作品,总结数字软件的应用技巧。最后是对数字软件技术在电视包装中运用的启示与思考。本章是在总结国内外电视包装作品中数字软件具体应用的基础上,探寻数字软件技术当前运用的优点与不足,以及数字软件的应用趋势。希望能为我国电视包装制作的发展提供参考,也希望能为我国数字软件技术在电视包装设计中的发展做出些许贡献。
王一星[3]2015年在《数字技术对电视体育节目的影响研究》文中认为随着1958年北京电视台的开播,我国的电视体育节目诞生了。经过了近60年的发展变化,电视体育节目已经成为我国电视传播中十分重要的节目形式。回顾我国电视体育节目近60年的演进历程,我们发现政治、经济、技术等多种力量在背后推动着它的发展。其中,技术对电视体育节目的推动不可忽视,其影响也最为深刻和持久,尤其是数字技术突飞猛进的发展,不仅牢牢地支撑着电视体育节目的运作,还时刻引领着电视体育节目的不断演进和创新。数字技术的应用给电视体育节目带来了巨大的变化,深刻地影响了电视体育节目的微观元素、中观形态和宏观传播。在微观元素上,数字技术不仅促使体育节目画面更加清晰和震撼、节目的声音更有现场效果、节目的信号更稳定和便捷,还影响着电视体育节目的数字化采访、剪辑、制作和虚拟现实技术等。在中观形态上,数字技术使电视体育节目的形态呈现出多元化、全方位的变化,这些变化主要体现在体育新闻、体育专题和体育实况转播等节目类型上。在宏观传播上,数字技术对电视体育节目的采集、制作和传播等具体环节产生影响的同时,也改变了受众的接受方式。受众在数字技术的影响下不再是单纯的接受者,甚至还是传播者。此外,数字技术还推动了电视体育节目的运营机制和管理模式的不断更新。数字技术对电视体育节目产生了有目共睹的巨大影响,但是这种影响是一把双刃剑,既有积极的推动作用又有不可忽视的负面效应。我们应该以辩证的思维看待技术带来的影响,技术固然重要,但最重要的是运用技术的人要用科学的思维和方法去支配技术,使数字技术更好地推动电视体育节目的发展,从而制作出更多更有价值的节目。
王佳茵[4]2018年在《虚拟数字技术在体育类电视节目制作中的应用》文中研究表明虚拟数字技术通过构建虚拟的叁维立体仿真环境或物体,为电视媒体行业带来全新的场景搭建技术,本文以体育类电视节目为研究对象,深入探讨了虚拟数字技术在体育类电视节目制作中的应用,主要从实况直播与体育赛事转播制作两个方面深入研究虚拟数字技术的应用场景与应用方向,对于深化虚拟数字技术在体育类电视节目制作中的应用,为体育电视观众带来精美绝伦的视觉盛宴提供技术与实例支撑。
邢祥虎[5]2003年在《知识类电视节目的非线性创作研究》文中研究表明进入20世纪90年代以来，以数字技术为核心的第四次产业革命方兴未艾。数字技术的典型代表——多媒体计算机迅速涉足于人们生产生活的方方面面。从科技发展的角度看，从来没有一种技术像计算机技术这样对人类产生如此深远的影响，难怪有人喟叹，人类正在步入数字化时代。在计算机技术的支持下，知识类电视节目的后期创作环境发生了巨大变化，具体地说，就是从传统的线性编辑系统过渡为数字非线性编辑系统(简称非线性编辑系统)。 非线性编辑系统在广播电视领域荡起的层层涟漪并非仅仅局限于设备硬环境，还波及到节目编辑方式、编导思维方式等软环境。从创作的角度来考察，人们对这种软环境的变化有褒有贬、有扬有抑，这正是本文立论的着眼点。文章主要从以下几个方面展开论述： 一、知识类电视节目后期创作中的编导构思。这一部分主要分析了知识类电视节目编导构思的特点。作为电视这棵参天大树上的一枝——知识类电视节目拥有越来越广泛的收视群体，因其以较为深奥和抽象的科学文化知识为表现对象，所以创作手法也有别于其它种类的电视节目。编导的综合性形象思维是这类节目创作的基本要素。这种构思能力的强弱与编导个人的先天条件有着密切但并非唯一的关系，经过后天积极培养和锻炼，仍旧可以形成和发展。综合性形象思维首先表现为构思的深度，即编导善想、会想和敢想，在想象中摹形状物、在想象中设奇置疑、在想象中求新求变；其次表现为构思的多维性，即运用立体、全方位的创作观念指导实际创作。不但想到有形的动态画面，还要想到无形的声音；不但想到前期拍摄，还要想到后期编辑；不但想到科学技术，还要想到人文关怀。这种综合性形象思维与传统的线性编辑方式有着千丝万缕的联系，由于数字化浪潮的推动，编导转而依靠非线性编辑系统进行后期编辑和再创作。 二、综合性形象思维与非线性编辑系统的关系。这一部分从正反两方面分析了知识类电视节目创作与非线性编辑系统的关系。考察行业内的设备状况，不难发现存在着两种主流编辑系统——线性编辑系统和非线性编辑系统。相对于前者而言，非线性编辑系统是个不折不扣的小弟弟。它充分运用了数字处理技术的研究成果，将线性系统里所有的编辑功能高度整合在一起，构成一个小小的“数字岛”。技术与艺术密不可分，正像一枚硬币的两面(李政道语)。影视技术的每一次进步都会影响到影视语言的创新。非线性编辑系统提供了自由灵活的编辑方式、美伦美幻的视频特技，大大扩展了编导在后期编辑中的再创作空间。当然，非线性编辑系统在操作界面、编辑时间、特技功能、字幕处理等方面还存在种种不足，有待于进一步改进。l 知识类电视节目的非线性创作研究 叁、非线性编辑系统的改进方向。作者结合自己大量的创作实践，针对目前非线 性编辑系统的不足，在这一部分里提出了几点改进措施。比如：设计更简易的编辑界 面、增强实时特技功能、提高系统安全性、疏通输入输出瓶颈、更新压缩算法等等。 非线性编辑系统只有彻底排除这些技术困扰，才能有助于编导全面释放自己的艺术才 华。 广大观众对科学知识的渴求是推动编导创作的不竭动力，日益复杂的知识形象呼 唤着更加丰富的影视语言和表现技巧，而编导对艺术的精益求精则促使非线性编辑系 统逐渐走向成熟和完善，逐步贴近艺术创作规律。但真正的艺术作品永远不会只是靠 技术生产出来的，它需要综合素质的锤打、生活底蕴的磨练、艺术修养的灌注。每一 位编导都是在技术与艺术之间寻求创作的契机，奉献给观众一个又一个艺术精品。
宗绪麟[6]2016年在《电视节目制作与传播中虚拟数字技术的应用发展现状研究》文中研究指明我们生活的世界是客观而真实的,人类认识世界开始于感觉器官获取丰富多彩的感觉信息。同样,这也适用于艺术设计和艺术创作。人类的感觉器官通过多样化渠道获取多维化信息,感觉器官获取多维化信息过程中激发我们的创新性思维和创造性能力,同时感觉器官获取多维化信息过程客观存在,它是具体生动的、与我们生存习惯一致、符合观众的心理,以便于我们能够理解吸收。因此在人类追寻艺术创造伟大历程中,极大可能挖掘自身各种感觉器官,以便身临其境地创作和吸收多维化的信息。“沉浸感”是指人类的某种感受和追求,在这个过程中参与者是以一种完整的生物个体融入特定环境。通过个体和真实环境的融入,让参与个体首先从视觉、触觉、嗅觉甚至是味觉上感知环境,其次从悲伤、快乐、紧张与恐惧等心理反应感同身受。在某种程度上,可以把“沉浸感”理解为形象融于逻辑、认知结合感知。在信息技术飞速发展的今天,数字技术推动了世界信息传递和人类生产方式快速发展的恢弘篇章。其中计算机图形艺术设计和虚拟数字技术的结合,开启了人类实现具有真正身临其境艺术形式的新起点,从而诞生实现让人类具有身临其境感受的全新艺术形式-虚拟数字艺术设计。虚拟数字技术是我国电视制作行业的一个新兴技术手段,尤其是在综艺晚会、真人秀和游戏类节目中的应用,势必推动电视传播进入一个新的时代。虚拟数字技术在电视领域的应用,对电视节目的开发,涉及到数字艺术设计与影视艺术、电视传播技术叁者的结合。本文首先梳理和概述虚拟数字技术的基本理论,然后选取不同创新性电视节目中虚拟数字技术的具体应用方法和作用进行对比研究,最后总结出虚拟现数字术在电视媒体应用中的价值和发展前景,预测未来电视媒体内容制作在虚拟数字技术应用下的发展方向。
吴竞韡[7]2013年在《媒介融合背景下电视节目形态的变革与创新》文中进行了进一步梳理媒介融合对于电视传播与制作既是一个充满压力与挑战的变革,也是一个富有动力和机遇的变革。一方面,媒介融合推进了传统电视节目形态的变革,使其朝着更新颖更多元的方向发展。另一方面,在激烈多变的媒介竞争环境中,电视节目形态如何在变革与创新中规避问题、迎接挑战、以个性化的品牌特色长久的赢得观众,是一个值得思考和探究的重要命题。本论文基于笔者所负责的2012年度江苏省研究生科研创新项目“媒体融合背景下电视节目形态的变革与创新”,着眼于探究以下四点问题：一,明确电视节目形态的概念、界定及类型划分。二,探讨媒介融合背景下电视节目形态变革与创新的必要性和意义所在。叁,分析在媒介融合背景下电视节目形态变革与创新的手段、表现,结合具体案例归纳总结出创新的主要特点、并指出变革与创新过程中出现的瓶颈与问题。四,针对这些瓶颈与问题,探寻媒介融合背景下电视节目形态创新的策略,理论上提出创新的原则和方法,实践上提出相关的应对措施,以期能为电视节目形态的持久发展提供一定的借鉴和帮助。
易旭明[8]2011年在《中国电视产业的制度变迁与需求均衡》文中认为产业理论认为提升产业发展的因素主要是提升生产要素、创立良好市场环境、扩大国内需求、致力制度创新,那么当下影响电视产业发展最重要的因素应该是制度创新。众多研究表明,制度变迁带来了西方世界的兴起,体制改革带来了中国经济的腾飞,政策制度决定着包括电视产业在内的中国文化产业发展。对于中国电视产业制度变迁,众多学界、业界人士从理论的角度、实践的角度作出过各种解释,提出了各种不乏价值的制度创新建议,但是政策与实务之间、理论与实践之间以及从不同学科理论研究电视产业得出的结论之间巨大的缝隙还远未弥合。本文基于新制度经济学制度变迁理论分析方法,通过详细考察我国电视产业制度变迁中的系列重大制度创新步骤、分析当下的数字时代制度创新的收益成本,并深入分析了电视产业相关主体各种“需要”和“需求”,就中国电视产业制度变迁的决定因素、作用机制、未来变迁方向等问题得出以下观点:一、中央党政机构、地方党政机构、电视台、广告商、投资者以及观众等电视产业利益相关者是电视产业制度创新的“行动团体”,这些“行动团体”之间的博弈推动着中国电视制度变迁的过程。市场需求变动是影响制度创新“行动团体”行动收益的直接原因;国内外制度环境变化是影响制度变迁“行动团体”行动成本的主要原因;技术进步同时影响着制度创新行动的收益与成本。根据电视产业制度创新对各个利益主体的调整关系,本文粗略地将创新分为“增量型”制度创新和“存量型”制度创新。“增量型”制度创新由于对原有相关者的既定利益基本不减少,其它相关者利益得到增加,所以制度创新行动相对顺利;“存量型”制度创新则是对既有的利益格局进行一定的调整,此类制度创新则推进缓慢。大致来说,中国电视产业制度创新模型可以表示如下:二、市场需求持续扩张,将带来持续的潜在收益,这将成为电视产业利益相关者采取制度创新行动的持续动力。“增量型”制度创新将持续、较快地进行,尤其是在新媒体相关业务领域,在意识形态较弱的节目制作领域及其他文化产品生产领域;“存量型”制度创新进展将相对艰难,尤其是在传统电视业态中,在意识形态属性较强的节目领域。但是在实力特别强和特别弱的地区,在市场需求紧缩的时机中,在善于降低风险、扩大收益的“制度创新企业家”出现的地方,“增量型”制度创新也能取得突破。制度环境的持续变革也将持续改变“行动团体”的行动成本和行动动力。随着中国共产党政权合法性的来源中,在传统合法性资源基础上经济绩效、构建社会主义和谐社会来源的强化,随着文化产业、信息产业在国民经济中地位的提高,制度环境总体是有利于电视产业制度创新的。但是制度环境变革的速度却充满着不确定性、甚至变革的方向也在短期内也存在不确定性,主要是我国党政机构对意识形态宣传的认知和需要、对舆论失控风险成本的评估存在较大不确定性,利益相关者行动博弈结果的也存在不确定性。因此“存量型”制度创新短期内存在着较大的不确定性,从中长期来看加速产业制度创新趋势不可逆转。电视产业化提高了生产效率和需求的满足,但是有购买力的需求并不等于观众的全面“需要”。我国目前满足观众更高需要的政治节目、公共节目供应不足,并且相关制度创新在“路径依赖”的格局中处于“无人行动”的窘境。本文论证上述观点的过程是这样的:导论部分介绍了中国电视产业发展相对落后、文化价值相对混乱的研究背景,提出了研究问题,梳理了电视产业尤其是电视制度及的研究文献以及新制度次级行动团体配合制度创新行动电视需求变动制度环境变革预期纯收益变动初级行动团体采取制度创新行动经济学理论基础,阐述了核心概念等。第一章则考察了中国电视创建初期的制度——事业制度,通过详细介绍这种制度决策、执行的过程,并分析了这种制度的特征以及原因。不如此详尽、深入的地察中国电视制度的事业起源,就难以充分理解中国电视产业制度今天的本质。第二章考察了广告经营制度、“四级办”、有线电视制度等“增量型”制度创新的决策、实施经过,并介绍了这个过程中相应的人事、财务制度,以及上海、湖南、贵州制度创新的个案。这些制度创新的过程都是渐进的、边际突破的过程,是各个主体对创新行为成本收益权衡的结果。第叁章考察了“治散治滥”、“集团化”、“制播分离”等“存量型”制度创新的决策、实施,分析了其中利益主体的成本收益权衡。第四章从生产能力、消费模式、规模经济等角度分析了数字技术的巨大产业潜能,分析了电视产业制度的瓶颈,论证技术革命对党政机构、电视台、投资商等主体的各种利益会带来改变,他们制度创新的成本收益从而行动动力会发生改变,“叁网融合”制度创新的决策、实施过程也充分说明了这种利益权衡的存在。第五章则更深入的分析了观众复杂的需要结构和以购买力来衡量的市场需求变动,分析了党政机构对政权合法性的深层需要,从而分析了党政机构制度创新行动的动力及其变迁。本文提出判断电视制度效率的最终标准,是否利于全面满足包括有购买力的市场需求和没有购买力的收视需要,并分析了电视产业化的效率及其边界。结语部分则集中阐述了本文研究的结论。本文的创新之处在于:(一),从国家“赶超战略”实施、政权合法性巩固对宣传有着内在需要的高度论述我国电视宣传任务,这是认识我国电视政治宣传目标及其变动规律有效、有深度的观点创新;(二),在清晰界定外延的基础上,从制度创新的综合成本、收益权衡解释历史上的电视产业制度创新,相对于以往文献仅仅从市场利益的角度论述更有解释力,也有创新价值;(叁),从社会原因、技术原因导致电视节目“私人产品”属性强化,从而解释我国电视产业化的原因,论述产业化的合理性及其边界,这是对我国传媒经济研究一个基本概念的理论创新。
王晓晖[9]2014年在《文化遗产保护视域下文博类电视节目研究》文中研究表明本文重点探讨了文化遗产保护视域下文博考古类节目发展状况和国内首个以《文物宝库》频道命名的专业化数字付费频道的发展优势、存在问题及采取的对策。正文分为四个章节：第一章历史文博考古类电视节目发展简史，通过对文化遗产保护理念兴起、文化遗产与传播学的关系研究，梳理出历史文博考古类电视节目由最初的新闻播报到纪录片形态，再到栏目化形态直至最终的频道化形态的四个阶段的发展历程。第二章在文化遗产保护的视域下对数字电视传播进行了研究,考察了数字电视技术参与文化遗产传播的优势，探讨了数字电视分众化时代的时代特征和发展趋势，并对河南数字付费专业频道的出现进行了分析。第叁章集中讨论了河南电视台《文物宝库》频道现状，对频道总体定位、宗旨理念、栏目设置、播出特点、经营管理情况和存在优势进行梳理和分析。第四章针对频道当下存在较为严重的频道整体风格不统一、互动性表现不充分、新媒体资源利用不足、节目内涵挖掘不够以及人才资源优势不明显等问题进行了深入探讨，通过加强节目开发，策划公众考古科普类节目、建立文化遗产保护-传播复合型人才培养模式等方式来弥补现实存在的不足。结语部分阐释了在网络媒体和移动媒体大行其道的现实环境中，数字电视专业化频道如何巩固现有优势，如何在激烈的市场竞争中提高收视率、满意率和忠诚度，以期使文化遗产保护和传播工作在推动不同文明融合、交流和碰撞中发挥出更大的作用，为建设华夏历史文明传承创新区提供强大的精神动力。
白阳[10]2012年在《技术视角下的中国电视节目演进研究》文中提出中国电视节目跨过了半个多世纪的历史长河,其生命历程中的每一次前进和发展,在它背后都有许多推动力量,有政治的、经济的、社会的、文化的、技术的,它们交织在一起,共同作用于中国电视节目。其中,技术的因素不可或缺,尤为重要,它不仅牢牢地支撑着电视节目的运作,还时时引领着电视节目的不断创新。探寻技术视角下中国电视节目演进,意义不言而喻。本文从技术及电视技术,节目及电视节目的基本概念出发,将我国电视技术的发展历程分为叁个时期,即前模拟技术时期、模拟技术时期和数字技术时期。在每一个时期里,电视节目都会受电视技术的影响。其中,电视节目内容、形态和覆盖范围与技术最为密切。因此,本文通过探讨电视制作技术对节目内容、电视播出技术对节目形态和电视传送技术对节目覆盖范围的影响,阐释电视技术变迁与电视节目演进间的内在联系。本文最后一章分析了电视技术和电视节目间存在的辨证关系：电视节目是电视技术存在的主因,但它又离不开技术这个支点；技术的吐故纳新为电视节目提供了广阔地传播平台,但它又不能超越其本身,无限度地被电视节目所运用。把握电视技术与电视节目间的辨证关系,有利于更好地预测技术和节目未来演进的趋势。
参考文献：
[1]. 数字技术与知识类电视节目[D]. 刘梅. 山东师范大学. 2002
[2]. 数字软件技术在电视包装中的应用研究[D]. 孙云蕾. 山东师范大学. 2011
[3]. 数字技术对电视体育节目的影响研究[D]. 王一星. 湖南师范大学. 2015
[4]. 虚拟数字技术在体育类电视节目制作中的应用[J]. 王佳茵. 电视技术. 2018
[5]. 知识类电视节目的非线性创作研究[D]. 邢祥虎. 山东师范大学. 2003
[6]. 电视节目制作与传播中虚拟数字技术的应用发展现状研究[D]. 宗绪麟. 重庆大学. 2016
[7]. 媒介融合背景下电视节目形态的变革与创新[D]. 吴竞韡. 南京理工大学. 2013
[8]. 中国电视产业的制度变迁与需求均衡[D]. 易旭明. 上海大学. 2011
[9]. 文化遗产保护视域下文博类电视节目研究[D]. 王晓晖. 郑州大学. 2014
[10]. 技术视角下的中国电视节目演进研究[D]. 白阳. 湖南师范大学. 2012
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