2015年回顾与2016年中国书画市场展望_艺术品论文

中国书画市场2015回顾与2016展望，本文主要内容关键词为：中国书画论文,市场论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。

      总体上看，艺术品市场在2015年是在较为低迷的状态中度过的。古代书画市场仍显艰难，近现代书画走低，当代书画专场的成交率奇低但有高价位成交的记录。2015有亮点，也有机遇。

      艺术市场2015回顾

      随着保利、匡时秋拍的结束，2015年的中国艺术品市场归于沉寂。请看一下中国三大艺术品拍卖公司秋拍的成交情况。嘉德2015年秋拍艺术品的总成交额是18.3亿元，其中书画部分过亿元的作品有1件为李可染的《万山红遍》，过千万以上的作品有15件。保利2015年秋拍的总成交额是29.5亿元，其中书画部分过亿元的有1件为齐白石的《叶隐闻声》花卉工笔草虫册，其中过千万的有42件。匡时2015秋拍总成交额是10亿元，其中书画部分过千万以上的作品有8件。

      

      再简单的回顾一下艺术品市场近两年来拍卖的成交情况。嘉德2013年春季拍卖的总成交额是26亿元，秋季23亿元，2014年春季22亿元，秋季16.7亿元，2015年春季18.7亿元。保利2013春季拍卖的总成交额是28亿元，秋季28亿元，2014年春季27亿元，秋季24亿元，2015年春季33亿元。匡时2013年春季总成交额14亿元，秋季20亿元，2014年春季17亿元，秋季13亿元，2015年春季10.7亿元。

      从三大拍卖公司秋季拍卖的成交情况和近两年书画市场成交情况的简单回顾可以看出，像嘉德和匡时这样的的公司艺术品成交额度基本上是呈逐年下降的趋势，而保利公司近几年来数字的额度变化不大，相对平稳中略有下降。

      除了总成交额呈颓势外，成交价过千万元以上的拍品各拍卖公司也有不同程度的降低，除了个别专场有100%的成交率，其它书画专场成交率能达60%以上已属不易，许多专场的成交率都在50%以下。

      如图1：李可染《万山红遍》嘉德2015年秋拍1.84亿元成交。

      如图2：齐白石《“叶隐闻声”花卉工笔草虫册页》保利2015秋拍1.15亿元成交。

      纵观2015年的书画市场可以看出：古代书画市场仍显艰难，文征明的行书《杂咏》手卷和董其昌的《疏林茅屋图》手卷分别以8165万元和6900万元成交是因为属于石渠宝笈有著录的，而非在石渠宝笈有著录的一般古代书画作品绝少有骄人的拍绩，古代书画仍然蹒跚地在市场中艰难地行走。

      近现代书画从秋拍上看价位又有所降低，特别是二线画家降幅较大，黄胄、启功、钱松岩、程十发、李苦禅、王雪涛、董寿平的作品价位都有不同程度的降低。而当代作品显得尤为尴尬和无奈，许多画家的作品成交记录与其本人两三年前号称的润例相差甚远，可以感到其中巨大泡沫的存在，当代书画专场的成交率奇低，拍品大幅度的流拍，即使是像王子武和杨之光这样过去在市场上比较走俏和受人追捧的画家的作品，也持续的出现流拍，而一般当代画家作品成交的价格也比过去低了许多，大多在几万、十几万或几十万的价位成交，难有过百万的记录。

      

      如图3：潘天寿《鹰石山花图》182.3×141.8cm嘉德2015春拍以2.79亿元成交。

      但2015年的书画市场也不乏亮点的闪现，在近现代书画领域，齐白石、李可染、潘天寿的作品成交记录给我们带来了惊喜甚至震撼。齐白石的册页以1.15亿元成交，李可染的《井冈山》和《万山红遍》分别以1.27亿元和1.84亿元成交，潘天寿的《鹰石山花图》和《松树》也分别以2.79亿元和9000万元成交。这种成交记录使人丝毫感受不到书画市场仍处在严冬之中，即使是同2010年的市场高峰期相比也毫不逊色。2015年可以称得上是李可染和潘天寿年，李可染3平尺的《万山红遍》成交价高达1.84亿元，相当于每平尺6000万元，创造了近现代书画作品单位尺幅的最高纪录，远远超过了2010年张仃藏齐白石书画专场中所创造的齐白石作品每平尺2000万元的记录。潘天寿24平尺的《鹰石山花图》以2.79亿元成交，每平尺高达1160万元，成交的额度和单位尺幅的价格都创造了潘天寿作品价位的最高记录，同时也创造了2015年近现代书画作品成交记录的新高。

      在当代书画市场上崔如琢和何家英的作品，都有高价位成交的记录。在香港保利崔如琢作品专场上，他的作品有过亿元的成交记录，在嘉德和保利的秋拍上他的大幅作品有过千万元的成交记录。何家英的作品也多有过百万元的记录。从单位尺幅的价格上看，他们作品都达到了几十万一尺的水平，在某种程度上起到了当代书画市场引擎的作用，给当代书画市场带来了新的希冀。

      2015年的书画市场，总体上是在低迷中度过的，但是在这低迷中也有亮点，也有机遇，也有希望，市场正在悄然发生着变化，人们需要应对市场的变化而调整自己的市场方略。

      继续变轨转型的2016

      2016年的书画市场会是怎样的呢？它会有这样一些特点。

      2016年的书画市场正在向高端的艺术品市场和大众的艺术品市场两极分化，大众的市场更依赖于普遍经济形势的好转，需要挤掉一般市场中多年堆积起来的泡沫，而高端的市场只欢迎一线画家超一流的作品，2016，将是中国书画新市场形成的开端。

      

      首先市场的大气候不会有根本的变化，这是由国家宏观的经济形势决定的，反腐仍将继续，在投资上许多人仍处于徘徊和观望的状态，前些年在短时期内形成的市场泡沫仍需要继续挤压。2016年的古代书画市场仍然比较困难，石渠宝笈有著录的古代书画虽然不再像前几年那样受到热捧，但仍会受到收藏家和投资家谨慎的欢迎。近现代书画从总体上看仍在继续调整中，价位还要有所降低。但在不景气的市场环境中一线市场画家如吴昌硕、齐白石、徐悲鸿、张大千、黄宾虹、傅抱石、李可染、潘天寿以及陆俨少、黄胄、蒋兆和、石鲁、于非闇、关山月、吴冠中、吴湖帆、谢稚柳、溥心畲的某些精品仍然会给人们带来一些意外的惊喜和市场的震撼。2016年度上述画家中的某些作品的成交价位仍会成为艺术品市场的头条新闻，显示出大师精品的市场力度。

      其次，当代画家的作品市场比较复杂。在前两年书画市场上充当排头兵的当代画家们仍然会坚守自己号称的那个市场价位，在这方面他们不会有任何的松动。造成这种情况的原因，第一是他们在经济上并不匮乏，第二是他们知道自己号称的价位稍有松动就会导致书画市场一种类似多米诺骨牌似的坍塌效应，不仅危及画家本人也危及以他为核心的小市场圈子，而事实上他们作品在市场上的实际价位是比他们号称的那个价位要去掉尾数一个0的数值，这种现象的持续会使当代书画市场变得更加扑朔迷离和畸形。

      再次，一批“新人”将会显露头角。2016年在当代书画市场上显露头角的应该是这样的一批画家：他们远离于体制制约之外，头上没有官衔一类的耀眼光环，与官本位距离较远，绘画技艺有传统的功力和时代的特点，有较为鲜明的个人风貌，润例与作品水平相符，比较接地气，有市场的人脉，这样一批画家的作品会受到收藏者、投资者的青睐，这些作品将在2016年的书画市场上占有一席之地，处于两者之间的过去一些价位中等的画家在新的一年里会不同程度的调整自己作品的市场价位，使其与形势和购买者的心理更相符，更有实际操作的可能。

      当有些人为一两场成功的书画拍卖而欢欣鼓舞并预言书画市场的春天又来到的时候实在是操之过急了，这不过是业内一些人士的一厢情愿而已。书画市场的冬天其实现在才刚刚开始，更艰巨的市场考验还在后头。市场正在悄然的发生变化。它正在向两极分化发展，一方面是高端的艺术品市场，一方面是大众的艺术品市场，而将来中国一流的拍卖公司的生命线是高端的艺术品。一方面是普通的书画生意难做，另一方面名家大师的精品抢手，这种泾渭分明的现象说明了市场正在从普通的投资转向高端的收藏。而2016年将注定是一个书画的收藏年，近现代一线画家的超一流作品仍然是高价位市场的翘楚，而普通的书画生意仍然需要在艰难中维持。

      中国的书画市场正在变轨和转型，大众的市场更依赖于普遍经济形势的好转，需要挤掉一般市场中多年堆积起来的泡沫，而高端的市场只欢迎一线画家超一流的作品，即使是齐白石的作品也要好作品才能卖出好价钱。崇尚名家精品的时代到来了！人们应该树立精品意识，不要再抱怨市场的不景气，不要再询问艺术品市场的春天何时到来，市场对于精品是从来不吝啬的，是从来不差钱的。2016，将是中国书画新市场形成的开端。

      2016谁将被出局

      放眼书画市场的全局，仍然是中国经济的发展起着决定性的作用，不管送礼与不送礼，只要经济发展了书画市场的形势就会变好。这就如同股市一样，关键要看大盘，书画市场的大盘就是近现代书画，近现代书画和经济的发展有着直接的关系，它占着书画市场60%以上的份额，近现代书画市场好，则整个中国书画市场好。书画市场上起决定作用的是近现代书画，这些名家大师作品的价位才是书画市场形势的真实反映。

      当代书画市场原本是一个不成熟的市场，变数大，反复多，在经历了较长时期的市场不景气以后，2016年让原有的市场泡沫和畸形的特点都一览无遗暴露出来。过去当代市场的一批一线画家，即作品的润例在十几万、几十万一尺的一批画家正在经历着一个市场的危险期。随着书画市场不景气，近现代一批名家大师的作品价位回落到和当代一些画家仍然坚守的那个号称的价位不相上下，这批当代画家面临着一个“破师点”的问题。

      “破师点”是书画市场的术语，即当代一些画家的润例已经接近或突破了他们的老师或前辈的单位尺幅的作品价位。这就使以收藏为宗旨的一批收藏家面临一个抉择，是收藏黄胄、蒋兆和、李苦禅、启功、刘海粟、关山月、钱松岩、王雪涛、周思聪的画好还是收藏这些价位相近的当代画家的作品好？答案是显而易见的。当代画家号称的奇高价位在客观上是与近现代的名家大师相抗衡，这些画家现在显然还不具备这个能力。

      他们的作品过去在送礼市场炙手可热，反腐以来在市场大幅回落，特别是近年来人们对于艺术品的欣赏水平在不断提高，对艺术家头上一些官本位的头衔有了冷静的认识，而我们的这些艺术家对于当前的市场现实却往往采取漠视的态度，他们坚守的价位没有市场的支持，脱离市场的实际渐渐久远，近期的作品在市场上缺乏流通，长此以往这部分画家将被市场边缘化。特别是画坛的一批新人在成长，他们的作品润例不过几千、一两万或几万一尺，不但画得好而且价位接地气，市场有人气，形成了对奇高价位画家的威胁，其实这些画家现在是很痛苦的，他们的价格直逼近现代画家，即使卖不出画也不敢随意降价，还不如某些江湖画家可以随行就市。客观上讲这些画家在艺术上还是不错的，但是，这些画家如不调整自己的市场方略，在今后一段时期里将在市场中被淘汰出局。淘汰他们的不是他们艺术不行，而是市场规律。当代的书画市场现有的畸形市场特点聚集起来的高价位，缺乏市场的考验。书画市场“江山代有才人出，各领风骚数百年”。新人在不断崛起，市场的变化很快，新一批崛起的中青年画家的作品将很快占领市场。面临“破师点”问题的当代画家需要细细掂量和思忖，做画家难，做一个作品润例奇高的画家更难，当初挣钱的容易与现实市场的煎熬是相辅相成的。

      这就是市场，2016年将有少数画家被市场淘汰出局，一批画家将处在被市场边缘化的危险之中。

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