车永强
广东民族乐团 广东 广州 510000
摘 要:吐音是吹奏过程中口内的重要演奏技巧之一，也是一种较难的技法。文章结合笔者自身的学习与演奏实践说明笙学习演奏中单吐、双吐、三吐的演奏方法技巧的应用与培养，以期让更多的人了解这种技巧,更好地运用这种技巧，进而更准确地表达音乐内涵。
关键词:笙；演奏技巧；舌尖；乐曲；情感
笙是我国传统的簧管乐器,历史悠久，虽然经过了几辈人的长期努力探索，但仍有许多问题需要我们去做进一步的研究，特别是对高质量吐音的形成问题，更是如此。因为能在演奏中正确的掌握吐音技巧是成功演奏一首作品的保证。但在众多的笙演奏技法中，吐音技巧也是一种较难的技法，需要脑神经系统具有高度灵敏、协调的指挥能力，来领导与支配舌、手指以及气流的协同动作来进行吐音的演奏。为了使得笙演奏者更好的掌握这项技巧并运用这项技巧，下面，笔者结合具体的乐曲，根据自身的学习与演奏实践经验，详细的介绍了吐音的三种类型:单吐、双吐、三吐，以及这几种吐音正确的演奏方法。
一、单吐的吹奏方法以及在演奏中的实践
由于用舌力度不同,单吐又叫单舌吐音，其方法比较容易掌握。因为吹奏吐音时，舌的动作和说话时舌的动作比较接近。单舌可分为软单舌、中单舌、硬单舌。
(一)软单舌的吹奏方法
在软单舌吹奏中，要做到舌放松，舌尖顶在上腭上，依靠气息的冲击，舌尖自然伸开，结合声音发出一个冷字音。软单舌吹奏时应注意以下两点:1.严格掌握舌尖的位置，舌尖一定要在上牙床以上的位置，而不是放在上牙床上，更不能放在上牙与上牙床中间；2.要和气流配合好，要让气流畅通出入，不能把气流阻死或隔断。软单舌吐音的效果是曲调各音之间干净、流畅，同音连续进行时声音清晰。
(二)中单舌的吹奏方法
在中单舌吹奏中，舌尖顶在上牙和上牙床之间的位置上，依靠气息的冲击，舌尖突然伸开，结合声音发出一个“打”字音来，就是中单舌的效果。中单舌一般适用于中速的乐段，并且在此种乐段中表现出亲切的、歌唱性的或者是威武雄壮的音乐效果。
(三)硬单舌的吹奏方法
硬单舌是一种有特殊效果的吐音，比其他吐音都结实，短顿而有弹性。吹奏方法:舌尖用力顶在上牙和下牙中间，将横膈膜提起，用足气，依靠气息的冲击，舌突然伸开，结合声音发出一个“邓”字来。
硬单舌一般适用于快速的、强烈的、热情奔放的乐段，并且在需要强调的特效音上也都是用硬单舌吐音的。
二、双吐的吹奏方法以及在演奏中的实践
双吐又叫双舌吐音。双舌吐音是从单舌吐音发展而来的。乐曲在快速进行中，当单舌吐音达不到所要求的速度时，就要用双舌吐音吹奏。一般音符多的拍子也用双舌吐音吹奏。
双舌吐音的奏法比较难，因为:1.吸气时难于要求舌作快速的运动；2.手指与舌不容易配合好；3.换气较难，如换气不当，就会感到特别吃力。所以，演奏者要用正确的方法下功夫练习。双舌吐音分为软双舌、中双舌、硬双舌。
(一)软双舌的吹奏方法
软双舌是从软单舌发展而来的，软单舌仅仅是舌尖的动作，软双舌是舌尖和舌腰(舌的中间部分)的动作。吹奏方法:舌很自然地向上卷起，舌尖顶住上腭，利用气息的冲击，发出“冷”字的音来，随着舌尖放下，紧接着又发出“跟”字(舌腰位置)的音来。把“冷、跟”二字连续读起来——“冷跟冷跟……”，这就是软双舌的效果。
软双舌吐音一般适用于抒情的柔版乐段，比较柔和的引子部分也能适当用上它，此外，它还能在那种快速的具有两个声部的乐段中充当伴奏织体。
(二)中双舌的吹奏方法
中双舌是由中单舌发展而来的，其用处很广，一般快速进行的乐曲和多音符的拍子都用中单舌和中双舌的奏法，用中舌吹奏出的音结实、饱满而又清楚。吹奏方法:舌尖用力顶在上牙与上牙床之间，由气息冲击，舌尖突然离开，结合声音发出一个“打”字的音来。随后舌尖离开，紧接着又发出“嘎”字的音来。
期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆“打嘎打嘎??”快速连续读起来就是中双舌的效果。
一般快速进行的乐曲和多音符的拍子都用中双舌吐音。
(三)硬双舌的吹奏方法
硬双舌是由硬单舌发展而来的。吹奏方法:舌尖用力顶在上牙与下牙之间，用足气，依靠气息冲击舌尖突然松开，结合声音发出一个“邓”字的音来，随着舌头的运动，舌腰和上腭贴拢，依靠气流与舌的弹性，再发出一个“更”字的音来。这样，“邓更邓更……”快速连续读起来，就是硬双舌的效果。
硬双舌通常用于表现热情、奔放、快速及强烈的乐曲，并且还用于表现整曲高潮的乐段中。
三、三吐的吹奏方法以及在演奏中的实践
三吐吹奏方法与双吐相似,只是在双吐的后面或前面在加上一个单吐,就形成三吐的演奏技巧。三吐又叫三舌吐音，它是由单舌和双舌结合构成的，它和单舌、双舌一样也分为软、中、硬三种。三舌适宜表现欢快、跳动、激奋的情绪，尤其是长时间连续吹奏，会形成很好的效果。
三吐技巧是由胡天泉先生借鉴弹拨乐器的强音奏法创始形成的，这也是胡派笙演奏风格中的一大特点。1958年，胡天泉先生将三吐技巧运用于《草原骑兵》，获得了极大的成功，三吐技巧的渲染把“轻骑兵、马蹄声、远而近、向前方、将辽阔美丽的草原、幸福安康的牧民、长年在边塞巡逻的士兵”的意境表现得更加亲切感人。
三吐是由一个单吐和一个双吐组合后所产生的一种吐音吹奏方法。此种吐音同样也分为软三吐、中三吐和硬三吐。即软三吐=软单吐+软双吐；中三吐=中单吐+中双吐；硬三吐=硬单吐+硬双吐。
三吐的吹奏方法在单吐和双吐，吹奏方法相同，吹奏软、中、硬三吐时，首先一定要保证舌头与喉头位置动作准确(发音准确)。在用乐器吹奏时，先放慢速度，认真用耳听是否力度一致，音点是否清晰，有没有弹性、跳跃感和颖粒性。尤其要注意的是，当吹奏前半拍两个音或后半拍两个音时，必须要吹奏均匀，并与前面的音没有粘连感，节奏要稳，其声要犹如奔跑的马蹄。
(一)软三舌的吹奏方法
软三吐=软单吐+软双吐，其吹奏方法为软单吐和软双吐的结合。借鉴模仿弹拨乐器和其他管乐器奏法而创立。如《欢乐的牧场》，曲中软双舌的应用使极富动感的乐曲更加清脆、婉转，似静夜中长鸣的笛音，如清晨树林中阵阵鸟鸣。
(二)中三舌的吹奏方法
中三吐=中单吐+中双吐，其吹奏方法为中单吐和中双吐的结合。中双舌吐音表现出一种热情奔放、活泼的情绪。
(三)硬三舌的吹奏方法
硬三吐=硬单吐+硬双吐，其吹奏方法为硬单吐和硬双吐的结合。硬三舌吐音表现出一种跳跃、激愤、欢快、活泼的情绪。
吐音技巧是所有吹奏乐器最基本的技巧之一，也是笙在演奏中的精华所在。在吐奏练习中，吹吸舌位不统一，效果也不一致。吐奏声音的笨重、迟钝、生硬和没有弹性是吹奏练习中的严重问题，如果将吹吸效果不一样的吐奏运用到乐曲中去，所反映出来的是音乐进行不平稳、不流畅。其实这种错误无论从感觉还是耳朵的监听，都可以完全辨别清楚，可以在练习中得以纠正和避免。
在单吐的吹奏中，要想吹好每一种单吐，我们就需要把握好每种吐音所需要的感觉:软单吐要吹出那种连贯、流畅的感觉；中单吐则要吹得清晰，并且吹吸要一致；硬单吐要吹出坚定有力的感觉来。双吐和三吐中的每一种吐音都是由单吐中演变而来的，其大致要求是一致的，只是在双吐中多了一中碎双吐，碎双吐在演奏中要求吹得细腻、流畅。
（四）结论
总之，要想吹奏好各种不同的吐音是有一定难度的，首先演奏者必须要有扎实的基本功，熟练自如地掌握各种技法，其次就是明确乐曲所要表达的情感，根据乐曲表达的情感与具体的吐音相结合，巧妙地加以运用。文章就笙演奏中吐音的技巧及方法进行了研究分析，可为笙演奏者合理地运用这门技巧提供参考，但关键还是要靠演奏者自身的努力练习，因为任何演奏的技巧都是要经过一个寻找、发现、练习、改善的过程。
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[5]王培伋.浅论胡天泉先生对笙的研究及其作品《草原骑兵》的演奏[J].中国音乐.2002(03)
论文作者:车永强
论文发表刊物:《文化研究》2016年2月
论文发表时间:2016/7/22
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