北京人艺演剧学派风格论——演员风格创造的依附性和独特性（续完），本文主要内容关键词为：风格论文,独特性论文,学派论文,北京论文,演员论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
演员的风格创造，除了和导演一样，要以作家的风格创造为前提、为基础之外，还要受导演的风格构思的制约，这是又一层的依附。首先，导演要根据剧作家的风格特点，根据自己的整体风格构思的要求，挑选合适的演员分别担任剧中不同的角色。这种挑选，是在了解演员素质、艺术个性和创造状态的基础上进行的。它对演员的风格创造起一种引导作用，既可以理解为促进，也可以理解为调适。在排戏的过程中，高明的导演还会进一步根据演员自身的不同条件，启发他们认识自己的才性，发挥自己的优长，并且在参与完成整体舞台风格创造的同时，也尽可能地突现自己鲜明的个性特色。焦菊隐正是这样做的。在他的引导、培养和影响下，北京人艺的一大批演员脱颖而出，形成了各自成熟的个人风格，赢得了当之无愧的表演艺术大师的称号。于是之的个人风格是讲究含蓄，在有限的动作中注入无穷的意蕴和韵味，让观众在欣赏他的表演中引发联翩的想象，感到“过瘾”，获得最大的审美满足。在动作的设计上，他相信吃透剧本之后的直觉，并不时刻把理性的解析放在首位。刁光覃的个人风格是重简洁，重明晰，重洗练，把一切不必要的动作通通去掉，决不拖泥带水。他的表演也给人以底蕴深厚的感觉，耐人寻味。他的每一个动作都是经过精心设计的，但路数却与于是之有别。他几乎从来不谈直觉。他的艺术实践，从案头工作开始，到排演，到每一场演出，都有理性的导引。他对自己所扮演的角色，总是先用清明的理性解析透了，真正理解了，而后才注入真实的感情。因此，喜欢动脑筋的观众，一般都不难从他的表演中发现内在的思路。还有其他一些著名演员的个人风格，也是在焦菊隐的引导、培养和影响下而崭露头角趋于成熟。如朱琳在气质上的雍容优雅，在表演整体上的追求诗意，在台词处理上的注重节奏、韵味、乃至行腔、运气等技巧层面；林连昆在表演上的自然、熨贴，举重若轻等等。
由此可见，在焦菊隐的风格理论中，是把演员个人风格的独特性包括在剧院群体风格的系统之内的，属于题中应有之义。剧作家和导演对于演员的影响和制约，反映了演员个人风格创造中依附性的一面。但个人风格创造的要义，却在于独特、独立、求异。在谈到演员的角色创造时，焦菊隐说：“童超演的陆游和刁光覃演的陆游绝对不会一样，因为他们二人对陆游的理解不会完全相同。演员所创造的人物既是现实生活中可能有的又是剧本虚构的。画家画陆游，也有他头脑中所认识的陆游形象。因此，演员所创造出来的人物必然带有演员本身的东西，这并不需要排斥它，只要把人物思想感情中最基本的东西掌握住就对了。”（《演员如何创造角色》）同一个人物，由不同的演员来扮演，就必然会显出不同的艺术特色。作出这样的判断，是以承认形成风格独特性的主观因素为前提的。
演员的独特风格的创造，是和艺术上的向上攀登同步进行的，在某种意义上甚至可以说，它们是同一件事，是同一过程从不同方向上的表述。这是一个充满艰辛、充满锲而不舍的奋斗的漫长过程。在这个过程中，演员要通过不断的实践，在无边的生活海洋和艺术海洋里，探寻人生的妙谛，追踪艺术的奥秘，发现自我，同时也发现适合于发挥自己天性和优长的艺术创造空间。积之以时日，便有了艺术的精进，便可望形成自己的风格。