一、双星集团另类“资本运营”（论文文献综述）
魏兵[1]（2021）在《西方传播政治经济学电视理论研究》文中认为在西方媒介理论的学术版图中,传播政治经济学是从社会宏观层面批判性地研究西方政治与经济权力控制媒体等问题的研究思路与路径方法。从西方传播政治经济学的视角看,电视媒体不仅是一种大众传媒,而且是经济生产与文化生产的结合体。研究电视媒体需要关注电视的产业结构、生产关系、广播电视体制和全球传播秩序等社会性与机制性问题。所以,西方传播政治经济学力主采取社会整体的宏观视野,考察包括电视在内的大众传播媒介的政治、经济与文化功能。整体而言,西方传播政治经济学电视研究的相关概念、观点与理论是以马克思主义政治经济学为学术母体,着重研究电视等大众媒体的传播机制。作为一种学术研究路径,它尤其关注电视媒体在西方资本主义社会中的经济结构和市场运行过程。该研究主张,由于资本主义社会的资本逐利性,作为一种文化工业的电视媒体,不仅受到资本与政治等权力的制约,而且成为控制大众意识形态和实施国际文化霸权的工具,呈现出复杂而消极的文化生产局面。深入透彻地了解西方广播电视机制的理论成果,既可以掌握西方传播政治经济学的研究方法与分析模式,又能进一步认识西方发达资本主义国家广播电视体制机制的缺陷与问题,从而更深层次地理解我国社会主义文化事业与文化产业的制度性优势。本论文以西方传播政治经济学领域的电视理论为研究对象,通过厘清其学术渊源、研究背景、主要学者、核心观点与理论,进而阐述并评析西方传播政治经济学就西方发达资本主义国家电视媒体权力控制问题的电视理论研究特点。在此基础上,结合我国电视理论研究和电视产业发展的现状,以学术探讨和理论镜鉴的态度拓展我国电视理论研究的视角,为我国电视的管理实践、艺术创作、产业发展与对外传播汲取理论经验与发展启示。因此,本文围绕西方传播政治经济学电视理论研究的焦点问题,分七个章节进行论述:第一部分概述研究对象的基本情况,分别就西方传播政治经济学电视理论的生成语境和学者群体等展开论述,以期描摹出该领域电视理论的整体特点。第一章为西方传播政治经济学电视理论研究的生成语境,重点探究西方传播政治经济学电视理论研究的思想渊源、学术借鉴和西方媒介的发展背景与机制等。第二章是对西方传播政治经济学电视理论研究领域主要学者的概说与评述,通过梳理西方传播政治经济学在发展过程中在北美与欧洲两大地区集中的核心学者,阐述西方传播政治经济学电视理论研究领域的学者集群、学术承继、重要电视理论与观点概况、主要着作和学术地位等,进而为探讨该领域电视理论研究的核心议题与理论价值做出相应的学理性准备。第二部分是本文的重点内容,即以电视媒体的政治经济权力控制问题展开三个方面的思考与研究,即经济宰制观、意识形态操控观和国际文化霸权批判观。第三章主要探究西方传播政治经济学电视理论的研究起点,即经济控制下电视媒体的商品属性。通过对受众商品论、文化生产的双重意义、电视内部的隐形审查机制和资本主义商业媒体的逐利性原则等观点与理论的探讨与研究,提炼该研究领域对资本控制大众媒体的批判性观点。第四章的主要内容围绕着西方传播政治经济学者就电视等大众媒体的思想控制议题提出的如“思想管理者”、“文化有限公司”、“媒体操控”、“宣传模型”等概念,或对电视文化商品公共属性的反思性观点等相关理论研究成果,进行分析与论述,指出该研究领域着力批判西方电视媒体的思想控制机制的研究逻辑与理论特点。第五章将视点转向该领域的国际电视媒体传播研究,通过整合该领域对电视的国际传播议题等相关观点,分别就其提出的“媒体依附论”、“文化帝国主义”和国际传播单向流动等文化霸权观点与理论展开论述与探讨。第三部分是本文的总结性内容,即第六章西方传播政治经济学电视理论的特点和第七章西方传播政治经济学电视理论对我国的启示。第六章旨在以理性客观的态度看待该领域的分析框架和批判焦点等研究价值,指出问题与偏颇。第七章以谨慎而镜鉴的态度,考量并发掘西方传播政治经济学的电视研究对中国的电视理论建设和中国电视产业发展所具有的借鉴意义。本文将综合运用文献研究法、跨学科研究法、个案分析法和交叉研究法等阐述相关论点,厘清西方传播政治经济学电视理论的核心学者、研究方法、理论特点和重要议题等,探讨其对我国电视研究与产业的理论价值。
蒲海燕[2]（2021）在《消费文化语境下的网络文学IP改编剧研究》文中进行了进一步梳理互联网技术的进步催生了各种文学网站的兴起,网络文学写手凭借独具优势的互联网平台创作了大量的作品。围绕在网络文学周边的“铁粉”为IP的产生提供了温床。IP逐渐成为了一个具有粉丝属性、具有良好延展性和变现能力的“超级符号”。自带粉丝的IP让传统的网络文学阅读场景向影视场景进行延伸。具有一定知名度的网络文学作品被导演和制片人青睐,将其改编为影视剧。网络文学IP和影视剧联姻逐渐流行。在消费文化语境之下,网络文学IP改编剧呈现出视觉奇观化、审美世俗化和娱乐化的新趋势。受众迷恋着虚构的叙事和虚拟的现实世界,制作主体享受着消费虚拟和虚构所带来的商业效益,网络文学IP改编剧沦为资本逐利的工具。本文以我国网络文学IP改编剧为研究对象,以后现代主义思潮中的消费文化理论为切入点。收集近十年来备受瞩目的网络文学IP改编剧,并从中甄选出典型的案例,以此为重点,论述其现状、分析其吸引受众的要素,并阐述其应当具备的创新和突破,从而在艺术性与商业性中找到平衡的方法,规避网络文学IP品牌被滥用、被过度消耗的问题,回归其自身的艺术创作逻辑,从而实现网络文学IP改编剧的良性发展,同时给网络文学IP改编剧研究扩展出新的维度。本论文的章节内容如下:第一章以网络文学IP改编剧的娱乐化倾向为中心,阐述消费文化语境下网络文学IP改编剧的哲学和文化基础;梳理传统文学改编剧向网络文学IP改编剧过渡的历程,及网络文学IP改编剧近二十年的演变。第二章围绕网络文学IP改编剧的消费文化语境特征。指出网络文学IP改编剧中人物形象的转型,即符号化的人物群像和工具化的身体;分析网络文学IP改编剧受众消费心理的嬗变。第三章探析网络文学IP改编剧的消费文化语境。指出网络文学IP改编剧所具有的:解构经典与颠覆权威、臣服感官与向往愉悦以及技术主义和视觉奇观化的趋势;提出网络文学IP改编剧具有的娱乐化改编技法:拼贴和挪用、反讽和戏谑、变形和戏仿;反思网络文学IP改编剧的娱乐化改编策略:忠实与创造、人物地和情节的“变”。第四章为消费文化语境下的网络文学IP改编剧的辩证评价。指出网络文学IP改编剧“娱乐至死”、过度“模式化”和IP产业运营尚未成熟的现状;分析导致网络文学IP改编剧娱乐化的成因,即“资本至上”的内驱力、一味迎合受众的低级趣味及政府监管上的滞后性;最后提出网络文学IP改编剧在精品化意识、IP产业融合能力以及坚守文学性的展望。
黄莺[3]（2020）在《中国出版“走出去”背景下的网文出海现状研究 ——以阅文集团为例》文中研究说明近年来中国网络文学海外传播如火如荼,全球圈粉无数,成为国内政产学研各界关注的焦点。不同于以往侧重从文学文本、媒介技术和跨文化传播等视角研究中国网文出海宏观状况或其中表现突出的外国粉丝翻译网站,本文从中国出版“走出去”的战略背景出发,以阅文集团为典型案例,实证分析网文出海之所以比较有成效,在作品自身及出海企业传播规律方面的原因。本研究主要采用文献分析法、案例研究法与深度访谈法。首先,从国内与国际环境两个方面勾勒出中国网文出海“热”的大背景,梳理归纳出在各个不同发展阶段其呈现出的整体特征;其次,以阅文集团为例深入立体解读其网文出海成因、情况、采取的策略、存在的问题与面临的威胁,分析得出优化网文出海效果的对策。本文认为阅文在网文出海方面成就斐然,最根本的原因在于其在出海内容选取（含翻译）、产品运营与阅读市场开拓等出版产业链各环节牢牢紧扣“本土化”这个核心,注重输出全套的网文IP生态机制。只有当中国政府、网文企业、行业协会着力加强网文海外传播的本土化并紧跟时代潮流审视“增强中华文化软实力”这一议题时,才有希望推动中国网文持续出海,实现中国出版、中国文学乃至中华文化更有力地“走出去”。
邓丽娟[4]（2020）在《颠覆与重构 ——香港电影的性别政治（1984-1997）》文中指出香港曾被誉为“东方好莱坞”,其电影中异彩纷呈的女性群像/男性群像/酷儿群像使香港电影的性别书写独树一帜,并影响了华语电影的创作。本文细致考察1984至1997十四年间,香港电影性别书写的样貌,分析其中涉及的文化转型与社会演进。不难发现,香港电影的性别书写经历了“‘他’性表演”（20世纪50年代初-1971）、“雄性发声”（1971-1984）、“多元性别形貌”（1984-1997）的历史变迁,电影文本常将男女两性的身份塑造问题化,以展露香港电影与性别政治错综复杂的关系。其性别景观以颠覆传统性别的书写为表征,看似以突出现代女性/同性恋/双性恋的自主觉醒为内核,但作品最终流露的仍然是女性和酷儿等弱者对男性父权的归附。电影作为一种艺术手段,既是现实的再现,也是社会政治文化的产品,同时具有建构文化身份的功能。本文以此为脉络,分四章论述香港电影的性别政治（1984-1997）,试图揭示其背后所蕴含的人文内核和时代变迁。第一章,梳理香港电影性别书写的历史脉络。第二章,分别从两性性相、两性气质、两性关系、酷儿书写的角度出发,论述这一时期香港性别书写的多元形貌及内核,总结香港电影在性别形象塑造上的港式特质,归纳其多元颠覆的性别政治表征。第三章,引入性别相关理论,结合凯特·米利特的性政治理论,分析性别政治下两性关系的文化内涵。第四章,将香港电影的性别书写置身于华语电影、西方电影语境中,回溯香港电影性别塑造的问题与启示。结语部分,结合性别政治等相关理论,更深入地解读香港电影性别转向背后所蕴含的人文内核和社会变迁,总结香港电影在回归前的性别形态与文化想象。
赵晓培[5]（2019）在《城市文化的建构与想象：南京地铁车站空间文化研究》文中进行了进一步梳理伴随着城市建设的展开,地面交通拥堵问题日益严重。作为其解决对策之一,穿行于城市地下的地铁受到青睐,国内大小城市也纷纷掀起了一股地铁建设热潮。地铁车站是地铁线路上的一个个节点,同时也是城市中重要的过渡空间,与城市街道、花园、广场和火车站共同组成了城市内部五大单元。既然在城市空间中占据了如此关键的位置,那么地铁车站空间传播并建构了怎样的城市文化、在城市文化传播体系中又发挥了什么作用,就成为一个值得研究的问题。鉴于近年来南京地铁发展建设成绩斐然,本研究选择南京地铁车站为研究对象。研究主要采用参与式观察与半开放式访谈两种方法,首先对南京地铁10条线路、共计159个站点进行了实地考察,观察其空间设计及空间内的各类设施、装饰,尤其是车站艺术墙和主题站点的设计;同时又选取南京地铁南京站、南京南站、新街口站、鼓楼站、珠江路站、鸡鸣寺站、元通站几个客流量较大的站点,参照事先拟定的提纲并结合实际情况,对车站内的乘客进行了随机采访。通过资料整理和分析,研究发现,南京地铁车站空间从三方面建构了南京城市文化。首先,南京地铁车站建筑将自己融入南京城市文化之中,它是南京的城市标志性建筑,同时也是城市的拓展空间与权力管理空间。其次,以车站艺术墙和广告为代表的地铁车站装饰,分别塑造了历史古都与现代都市两种南京城市文化形象,通过勾连车站周边空间和替换城市文化标志的意义两种方式,车站空间完成了两种城市文化想象的整合;但两种形象的背后反映出车站空间城市文化想象背后的双重压力。最后,地铁乘客的活动及其对车站空间的感受呈现两种类型,以或应和或抵制的姿态,乘客也参与进地铁车站空间的城市文化建构中。综合来看,南京地铁车站对南京城市文化空间有所拓展,它开拓了城市空间资源,同时还竭力强化个人对南京的地方认同;但与此同时也存在问题,主要是交通空间对车站文化空间的破坏,以及日常生活的缺失。南京地铁车站空间所塑造的南京城市文化是用以向外展示南京城市形象、塑造南京城市品牌的文化,而不是面向在城市中生活的个人的城市文化;南京地铁车站文化空间是地方权力用以自我维护、自我发展的空间,而不是用以反映城市生活、促进公共交流的空间。在双重意义上,南京地铁车站空间都是南京城市文化传播的新空间。通过对南京地铁车站空间文化的考察,本研究希望能为城市空间文化研究提供新的材料,同时为地铁车站的文化建设提供参考。
王思思[6]（2019）在《左翼电影音乐研究》文中提出中国电影从无声进入有声时代,恰与共产党人认识到电影的重要性并开始进入电影阵地的时间相近。有声电影更丰富的表现手段,为夏衍、郑伯奇、阿英、田汉等一批无产阶级文化背景的电影创作者所用,在建立了新的电影观念、新的主题之后,开始探索新的声音表现手段,他们不仅改变了中国电影的发展方向,也将音乐带入了这场历史进程中,引发了轰轰烈烈的中国电影界的“新音乐运动”——左翼电影音乐运动。本文从左翼电影音乐美学实践的三个环节,即:音乐创作、音乐表演、音乐欣赏展开研究。首先,介绍了左翼电影音乐创作与代表人物,也包括一些左翼电影同时期的相关知名电影音乐人,如对作曲家聂耳、任光、贺绿汀、冼星海、吕骥、黄自、黎锦晖、刘雪庵以及词作家田汉、安娥、范烟桥等的电影音乐作品和音乐思想评述。接着,介绍了当时电影音乐表演的主要团体和代表人物,包括20世纪30年代风靡全国的音乐表演团体以及歌唱明星,并对他们所演绎的左翼电影中经典的音乐形象进行艺术和乐理的解析。然后,介绍了左翼电影音乐在民众欣赏层面的经验基础和层次跃进,探讨了左翼电影音乐的文化成因、传播途径、受众需求、社会功能等。最终回答这样的问题,左翼电影音乐实践活动的美学规律和艺术本质是:创作上,鲜明的政治化和意识形态化;表演上,无产阶级思想感召下的现实主义形象塑造;欣赏上,阶级斗争和家国情结的一脉相承。本文的研究范围包括了对音乐本体的艺术规律研究,对左翼电影音乐与流行音乐、外国电影音乐等音乐类型的比较研究,对左翼电影音乐广泛影响的社会研究以及对左翼电影音乐与时代关系的政治研究,在丰富的历史文献基础上,运用不同研究方法和视角,展开中国左翼电影音乐光彩照人、动人心弦、催人奋进的不朽篇章。
严虎[7]（2018）在《QS银行助力青岛市产业转型升级的金融服务策略研究》文中进行了进一步梳理山东省为全面贯彻党的十九大精神,同时为了解决省内大而不强、发展不平衡不充分的问题,山东省发布《山东省人民政府关于印发山东省新旧动能转换重大工程实施规划的通知》（鲁政发[2018]7号）,青岛市全市纳入山东省新旧动能转换综合试验区。自此,青岛市产业全面转型升级将面临新的挑战和机遇。QS银行亟需制定全新的综合金融服务策略以助力青岛市产业转型升级。QS银行的金融服务策略可以借鉴国外交易银行模式和国内平安银行金融服务模式。青岛市在转型升级过程中有巨大的金融需求,包括十强产业、重点园区、政府公共服务、压降过剩产能的金融需求。青岛市在产业转型升级过程中,在空间布局、产业布局、基础设施规划角度给QS银行提供了机遇与挑战。为助力青岛市产业转型升级,QS银行将依据自身优势及特点打造更适合自身发展要求的战略理念及方案。围绕青岛新旧动能项目的转型以及规划,以项目合作为基本突破;以产业渗透为主要焦点;区域对接是整体立足点;全面运用业务创新和资源整合。确保业务转型和发展与新旧动能转换紧密结合。并同步实现自身发展动能提升。为能够在当前更加复杂多样的金融大背景下更好更快的发展,更好的服务客户提供了方向和方法,为成为一流的金融服务机构奠定了基础和信心。
赵忆[8]（2018）在《板桥林家花园风水形势论与理气论合局研究》文中研究说明板桥林家花园又称“林本源园林”,是台湾现今保存最为完整的古典园林,可谓台湾园林的代表之作。本研究希望通过对板桥林家花园的研究,结合形势派风水和理气派风水的理论,发现台湾园林与风水设计之间的必然联系和规律。风水（堪舆）主要指古代人们在择基建宅选墓时,对于建筑基地的气候、水文、地形、生态等要素以阴阳、五行、八卦、四神等方法做出评估并判断其吉凶与禁忌的理论,可划分为形势派（峦头派）和理气派两大流派。在中华文化几千年的发展和流传的过程中,风水思想深深影响着古代建筑、园林、城市设计的发展,特别是“象天法地”的思想,创造出了不同尺度的空间。目前,学术界对于建筑与风水、城市与风水的研究已较为深入,但是对于园林与风水却甚少有人问津,因此本研究着眼于板桥林家花园在建造过程中呈现出的多元的风水设计理念。本研究以林家花园的风水形势和理气合局为出发点,在探讨台湾园林的历史发展、园林特性与风水理论的结合的基础上,分别以形势派“龙、砂、穴、水”、四神等空间概念为主要理论依据、以理气派八宅风水、三合风水、玄空飞星、乾坤国宝风水等方法为实践依据,对林家花园全局、方鉴斋、来青阁、定静堂、观稼楼、三落大厝、五落大厝等分区的风水格局进行了合局与否的判断,并着重分析了其“象天法地”的部分,并且将林家宅园“北斗七星”的格局做了详细阐述。并且对其他具有风水理念的要素如装饰物、厌胜等辟邪物做了分析。本研究通过与雾峰林家花园等园林的分类比较,窥探台湾园林的风水设计理念,分析了风水文化在感性层面上呈现出的环境观、神佛信仰与敬天、畏天的设计理念,以及在营造过程和空间布局中表现出来的拟人化特征等,这些都为台湾传统造园提供新的思路和切入点。探寻在台湾古典园林的发展过程中,风水文化在传统造园文化的渗透中所占的比重以及风水理论和造园理论的契合度,为进一步的研究打下基础。
矫雅楠[9]（2016）在《作为媒介的孔子学院 ——基于媒介环境学的视角》文中认为自2004年全球首家孔子学院设立以来,孔子学院发展已进入第二个十年。目前500家孔子学院,1000个孔子课堂,分布在全球134个国家和地区,基本建构起一个广覆盖,多层次的孔子学院全球传播网络,以此为依托的语言文化传播实践也在不断深化。在完善教育功能的基础上,孔子学院推进中国同世界各国人文交流的独特作用更加显着,成为中国语言文化“走出去”的重要载体和世界认识中国的重要平台。从传播的视角看,孔子学院的“平台”定位以及“桥梁”和“纽带”的角色阐释,说明孔子学院在推动中华文化海外传播,践行多元文化理念方面已成为不可忽视的社会存在,建构了一个多元主体共同参与文化对话和文化共享的中间环境,成为中国语言文化传播的重要媒介。媒介是传播活动的基本要素,也是分析传播现象的重要理论工具。它是一个话语意义而非实在意义的概念,在不同时代环境和现实语境下被不断协商、接纳、改造和实践。在大众传播勃兴的年代,媒介多被理解为传输信息的载体或技术工具。随着文化世界化和社会媒介化的深入,媒介形态发生剧烈变动,以往以技术为主导的阐释框架已不能完全涵盖媒介对人类社会的多重变革。在学术研究领域,媒介环境学和普通媒介学的理论成果促使我们认识到,人文性是传播与媒介的固有属性,媒介构成了联接全球社会中社会关系与社会交往的开放空间,本身具有宽泛的所指和丰富的内涵。孔子学院的语言文化传播实践为我们突破媒介研究视阈局限,摆脱思维惯性提供了新的思想园地,也预示了一种与社会现实和文化实践同步的学术突破的可能。本文从传播的视角切入,以媒介环境学和普通媒介学为理论来源,运用基于结构和平衡的方法论路径,在对媒介概念进行再认识的基础上,论证孔子学院媒介属性,分析其媒介功能,并进一步探寻实现该功能,维护媒介定位的路径与方法。围绕“孔子学院是媒介”这一核心假设,本文试图回答以下问题：（1）在媒介环境学范式下,应如何认识和理解媒介?（2）孔子学院是否具有媒介性质?（3）孔子学院的媒介功能是什么?（4）如何实现孔子学院的媒介功能?（5）在当前,孔子学院的媒介定位应如何维护?围绕以上问题,本文共分7章,具体内容如下：第1章,导论。本章主要介绍选题缘起和研究意义、理论基础和研究综述、研究思路与研究方法。第2章,媒介概念分析。本章主要基于媒介环境学派和普通媒介学的理论成果,对媒介环境学范式下的媒介概念进行梳理和阐释。首先,通过对媒介一词的中外溯源,以及对媒介理论中“泛媒介”和“媒介环境”观点的梳理与评述,阐明媒介本具有相对宽泛的所指。其次,遵循从学术观点到研究范式的演进逻辑,重点论述媒介环境学和普通媒介学对“将媒介视为环境”的范式建构与补充,阐明媒介概念应是物质与组织构成的生态系统,同时涵盖技术性与人文性。最后,在整合理论,检视实践的基础上对媒介进行再认识,给出本文对媒介内涵的理解。第3章,孔子学院的媒介属性分析。本章首先基于孔子学院宗旨,从现实层面描述分析孔子学院的属性与功能,目标与拓展。指出孔子学院作为非营利性教育机构,具有汉语教学,文化传播和教育文化交流等基本职能,并作为“综合性文化交流平台”功能逐渐复合。其次,将学理与实践对接,论证孔子学院是否具有媒介属性。本文认为,孔子学院具有一般意义上的媒介功能,即具备教育、告知、解释、传承文化和提供娱乐等基本功能,也作为“物质化的组织”符合普通媒介学对媒介属性与功能的相关论述。最后,从符号意义和实体特征两个层面分析孔子学院作为媒介的外在呈现。在符号意义层面,基于对《人民日报》等4家报纸孔子学院报道的内容分析和词频统计,和对国外报道的简要梳理,指出孔子学院“纽带”、“桥梁”等符号意义均指向其媒介属性；在实体层面,基于孔子学院性质、宗旨、办学模式和发展策略的特殊性,指出孔子学院具有整体关涉跨文化交流,植根当地社会文化环境,双向作用于中外社会发展,注重人文交流与民间交往的媒介特征。第4章,孔子学院的媒介功能分析。本章首先从静态和动态两个方面分析孔子学院的媒介功能内涵。本文认为,孔子学院的媒介功能是一个多层次、立体化的功能系统：在静态上,是以传播汉语和中国文化为基础,开展中外文化交流为主体,与政治、经济、生态等各领域结合产生相应功能为延伸的功能体系；在动态上,是以媒介机构、媒介平台和媒介环境为形态,以传递、转换和整合为功能核心,逐步推进的功能连续体。其次,分析孔子学院媒介功能的作用机制,提出需求-利益满足是其基本作用原理,利益框架建构与社会关系协调是基本作用方式。再次,根据媒介环境学相关理论,从感知环境、符号环境和社会环境三个层面分析孔子学院媒介功能作用的层次。最后,从工具取向和社会取向两个方面分析孔子学院媒介功能的效果,并论述在不同价值取向下可能产生的积极与消极影响。第5章,孔子学院媒介功能实现。本章基于社会互动论和关系传播理论,首先分析孔子学院媒介功能实现的外部动因和内部条件,认为建构国际信息新秩序的时代诉求；媒介技术的文化本质与社会影响：地方性文化对自我格局的持续超越；中国重构大国形象的多元实践构成了孔子学院媒介功能实现的外部动因。坚持交流互动和人性化的传播理念,加强传播主体的培育,传播内容的建设,传播渠道的完善构成了孔子学院媒介功能实现的内部条件。其次,提出实现孔子学院媒介功能应以理念、价值和程序三方面共识为原则。最后,在功能的实现路径上,着眼于建构与受众的信任关系,强化媒介地位的独立性,提出孔子学院应走专业化、差异化和产业化的发展道路。第6章,孔子学院媒介定位维护。遵循孔子学院媒介环境与整体社会环境互动融合的思路,本章基于媒介环境学的生态视野,从孔子学院的组织基础、技术支撑、生存空间和发展形态等方面探讨如何维护孔子学院的媒介定位。首先,孔子学院应加强组织制度化建设,通过对组织规范、结构和行为的制度化,实现外部规范逐步被主体内化,主体在协调与共享中对规范进行调整和改善的双向互动。其次,加强对数字网络技术的应用,通过运用互联网移动技术；建构数据网络；实现虚拟平台与实体平台的协同,发挥技术对媒介功能优化的推动作用。再次,深化本土策略,通过个体参与社区信息交流,组织上支持社区资源共享,情感上参与建构社区共识,进一步发挥媒介接近性与便用性的优势。最后,推进形态融合,通过培育文化共同体；运用市场机制和建构多元评价体系推动孔子学院形成一个有机整体,实现可持续发展。第7章,回顾与总结。总结本文的主要观点、结论和创新点,提出研究展望。
张振楠[10]（2014）在《CBA青岛双星篮球队的现状与发展研究》文中进行了进一步梳理1995年，我国男子篮球甲A比赛开始举行。到目前为止，CBA联赛举行了18年，初步形成了俱乐部主要负责、国家篮球管理中心和各体育局监督、球迷和媒体主要参与和宣传的篮球产业化市场。CBA作为中国最顶尖的篮球联赛，对于推动我国篮球事业发展具有举足轻重的作用。NBA是当今世界上最顶尖的职业篮球联盟，在比赛规则、球员训练、球员选拔、市场建立、裁判执法、球员引进、球员转会及球员薪酬等方面都有成熟而且开拓性的方法。NBA在全世界形成了庞大的篮球市场，由于有大量粉丝，NBA球员得以有很高的工资收入。相对于NBA，CBA目前还很年轻，很多规则也不完善，CBA要向NBA学习的地方还有很多。作为一支NBL升级过来的球队，青岛双星雄鹰篮球队仍然带有许多“举国体育”的痕迹。青岛队属于青岛市体育局和双星集团共建球队，体育局对于俱乐部有管辖、指导的权利，而且，体育局每年还要从青岛队的收益中获取部分收入。目前，部分青岛队球员关系还在青岛市体育局。这以上种种方面都会限制球员流转及球队的发展。青岛双星雄鹰俱乐部是CBA的一支新军，加入CBA五年以来该俱乐部取得过不错的成绩。但是最近，虽然俱乐部引进了麦蒂等高水平运动员，但是在2012-2013赛季中，青岛双星队成绩列所有球队最后一名。一支职业的篮球队成绩除了与教练员的执教能力、球员个人素质等有关系外，还与俱乐部的投入、管理、市场开拓情况等因素密切相关。本文运用文献法、调查法、数理统计法和逻辑分析法，对青岛双星雄鹰俱乐部的组织结构、经费、球队训练、比赛技术指标等方面进行分析研究，并提出了针对性意见。研究结论：1.青岛市双星俱乐部权属不清，市场化受阻碍；青岛市体育局和双星集团共建的模式，给球队管理带来了困难。由于存在两重管理主体，在球员转会、外援引入，收益分配，球队投入等方面难免存在分歧，在球队发展，比赛成绩和篮球市场开拓也有相当大的影响。2.国内球员与外援水平差距大，后备人才不足。青岛队加入CBA以来，成绩处于中下游，球员的能力是限制球队的重要因素。高素质球员一方面需要自己选拔优秀篮球苗子培养，另一方面需要从国外联赛直接引入高水平外援。3.教练员战术思想得不到充分发挥是成绩不佳的重要原因。青岛队经过五、六年发展，逐步形成了自己的进攻防守体系，但是优异成绩的获取必须形成成熟的攻防体系才行。虽然青岛队也曾经聘请到姜正秀等国内外优秀教练员，但是限于球员能力，战术思想无法充分发挥。4.俱乐部市场开发不足，没有充分挖掘篮球潜力。数据分析表明，青岛队还没有形成自己的篮球产品爱好群体。青岛队篮球市场有广阔潜力。背靠副省级城市青岛及整个齐鲁大地，大量潜在消费群体需要引导建立正确的消费习惯。建议：1.市场化是青岛双星队发展的必备条件。加快球队市场化，加快篮球产品市场占有率和知名度。2.重视梯队建设，加大优秀篮球人才储备。通过选拔机制选拔年轻队员自己培养，引援即从高校、高中等选拔高水平篮球运动员来提高后备力量。3.教练与球员有机配合对于球队战绩十分重要。教练根据球员技术特点制定战术，而球员则应该全力完成教练员的安排。4.积极拓展衍生品市场，提高俱乐部运营收入。高水平篮球队离不开高投入，应积极围绕CBA开发篮球产品，增加CBA附加值，是提高俱乐部运营收入的重要手段。
二、双星集团另类“资本运营”（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、双星集团另类“资本运营”（论文提纲范文）
（1）西方传播政治经济学电视理论研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 引言 |
| 第一节 选题缘由 |
| 第二节 文献综述 |
| 一、国外研究综述 |
| 二、国内研究综述 |
| 第三节 研究思路与方法 |
| 第一章 西方传播政治经济学电视理论的生成语境 |
| 第一节 西方传播政治经济学电视理论的思想渊源 |
| 一、学术母体:马克思主义的政治经济学 |
| (一)劳动价值论:劳动决定商品价值 |
| (二)社会结构观:有机整体的社会观念 |
| 二、理论来源:对资本主义媒介生产机制的批判意识 |
| (一)资本主义意识形态的批判理论 |
| (二)德国法兰克福学派对大众文化的批判 |
| 第二节 西方传播政治经济学电视理论的学术借鉴 |
| 一、加拿大多伦多学派的媒介技术批判观 |
| (一)传播偏向:媒介技术决定政权形式 |
| (二)知识垄断:特权阶层掌控文化权力 |
| 二、英国威斯敏斯特学派的媒介产业权力观 |
| 第三节 西方传播政治经济学电视理论的媒介环境 |
| 一、政治经济变革下的媒介反思 |
| 二、西方电视发展的机制与模式 |
| (一)北美电视市场的商业竞争机制 |
| (二)欧洲电视产业的多元市场格局 |
| 第二章 西方传播政治经济学电视研究的学者集群 |
| 第一节 批判资本主义电视权力机制的北美学者 |
| 一、达拉斯·斯麦兹:传播政治经济学电视研究的开创者 |
| 二、赫伯特·席勒:经济权力关系控制电视文化的批判者 |
| 三、诺姆·乔姆斯基:美国主流媒体操纵意识形态的揭露者 |
| 四、罗伯特·麦克切斯尼:美国电视权力集中的批评者与建言人 |
| 五、文森特·莫斯可:西方传播政治经济学分析模式的归纳者 |
| 第二节 透视电视生产商业逻辑奥秘的欧洲学者 |
| 一、格雷厄姆·默多克:电视经济活动与文化生产的分析者 |
| 二、尼古拉斯·加汉姆:电视媒体文化生产系统的反思者 |
| 三、皮埃尔·布尔迪厄:电视内部审查机制的解魅者 |
| 四、阿曼德·马特拉:全球电视传播霸权的披露者 |
| 五、卡尔莱·诺登斯顿:国际电视单向流动的论证者 |
| 第三章 西方传播政治经济学电视理论的经济宰制观 |
| 第一节 对电视受众商品属性的探索 |
| 一、受众商品论:商业电视隐秘的生产逻辑 |
| (一)受众商品:观众是电视生产的商品形式 |
| (二)“免费午餐”:吸引观众注意力的电视节目 |
| (三)收视率商品:控制论意义的电视信息商品 |
| 二、受众商品论的理论意义与学术影响 |
| (一)开创政治经济学受众研究路径 |
| (二)激发后续理论探索与多元思辨 |
| 第二节 对电视双重生产机制的分析 |
| 一、整合集中:电视产业的结构性特征 |
| (一)电视产业化的结构集中方式 |
| (二)电视市场化的商业发展要素 |
| 二、意义生产:电视系统的文化价值 |
| (一)作为公共文化商品的电视 |
| (二)作为共享礼物的当代电视 |
| 第三节 对电视内部隐性审查机制的揭示 |
| 一、电视的符号暴力维护象征秩序 |
| 二、商业逻辑介越电视的文化生产 |
| 第四节 对电视逐利性原则的政治批判 |
| 一、“富媒体、穷民主”:垄断媒体的唯利是图与政治疏离 |
| (一)联合媒体的反民主性 |
| (二)联合媒体的聚集模式 |
| 二、“传播革命”:针对美国媒体发展危机的改革策略构想 |
| (一)“紧要关头”:美国媒体的转型关键 |
| (二)回归公共:媒体改革的理想召唤 |
| 第五节 小结 |
| 第四章 西方传播政治经济学电视理论的意识形态操控观 |
| 第一节 对私有媒体控制大众思想生产的批判 |
| 一、“思想管理者”:商业电视操控公众思想的工具本质 |
| (一)大众媒体管理思想制造的迷思 |
| (二)电视媒体操控意识形态的力量 |
| (三)媒体管理者的策略化信息传播 |
| (四)电视媒体制造的信息中立假象 |
| 二、“文化有限公司”:私有媒体掌握文化生产的垄断力 |
| (一)私有电视:文化工业的生产主体 |
| (二)“信息圈地”:私有媒体侵占公共空间 |
| 第二节 对美国主流媒体思想控制机制的揭露 |
| 一、“媒体操控”:伪民主政治的宣传工具 |
| (一)伪民主政治的媒体附庸 |
| (二)美国媒体控制大众心智 |
| 二、“宣传模型”:媒体制造共识的话语策略 |
| (一)“新闻过滤器”:媒体控制信息的层层伪装 |
| (二)“必要的幻象”:媒体有意策划的虚假现实 |
| 第三节 对电视文化商品公共性的反思 |
| 一、电视商品的意识形态属性 |
| 二、文化公共领域的电视商品 |
| 第四节 小结 |
| 第五章 西方传播政治经济学电视理论的国际文化霸权观 |
| 第一节 对国际间媒体依附关系成因的深掘 |
| 一、依附理论:揭示国际文化霸权的政治经济机制 |
| 二、媒体依附:经济权力驱动国际间的文化控制 |
| (一)垄断资本主义:国际间媒体依附的深层原因 |
| (二)“意识形态工业”:被控制的国家大文化产业 |
| 第二节 对全球电视传播失衡秩序的批判 |
| 一、世界体系理论:审视全球传播霸权结构的理论基础 |
| 二、文化帝国主义:剖析美国主导的跨国电视传播霸权 |
| (一)美国跨国公司构成国际传播权力主体 |
| (二)电视成为现代世界体系中的文化商品 |
| (三)美国迪士尼公司文化霸权的商业策略 |
| 第三节 电视全球传播的霸权表现与单向趋势 |
| 一、影像国际市场:政治经济的不平等格局 |
| (一)“地球城”:电子社会的依赖性国际传播 |
| (二)“传播的全球化”:资本推动的全球电视市场 |
| (三)“生命之火”:文化殖民意味的迪士尼产品 |
| 二、对国际电视传播单向流动趋势的调研 |
| 第四节 小结 |
| 第六章 西方传播政治经济学电视理论的研究特质 |
| 第一节 分析模式:西方媒体的政治经济维度批评 |
| 一、电视研究的商品视角 |
| 二、电视研究的产业剖析 |
| (一)传媒产业的横向集中 |
| (二)传媒产业的纵向整合 |
| (三)跨国经营与灵活合作 |
| 三、电视研究的权力批评 |
| 第二节 批判焦点:电视文化生产的权力钳制 |
| 一、聚焦政治经济控制的关键要素 |
| 二、警示权力集中的媒体垄断格局 |
| 第三节 理论局限:夸大媒体作用的强效果传播观 |
| 一、注重批判电视的工具性,相对忽视内容的文化蕴含 |
| 二、注重揭示电视的商品性,相对忽视受众的能动作用 |
| 三、注重分析传播的单向性,相对忽视民族文化自主性 |
| 第七章 西方传播政治经济学电视理论对中国的启示 |
| 第一节 对中国电视理论研究的路径启发 |
| 一、拓宽理论视野:拓宽中国电视传播理论研究的学术路径 |
| 二、充实方法体系:提供中国电视文化产业研究的多元视角 |
| 三、切准问题之脉:探索中国电视文化发展研究的中心议题 |
| 第二节 对中国电视产业发展的镜鉴意义 |
| 一、强化电视的公益职能:以社会效益为取向,而非一味逐利 |
| 二、提升电视文化竞争力:以优质内容为核心,而非商业逻辑 |
| 三、增强国际文化传播力:以文化自信为底色,而非拿来主义 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间取得的学术成果 |
| 致谢 |
（2）消费文化语境下的网络文学IP改编剧研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、选题缘由 |
| 二、概念的界定 |
| 三、研究现状 |
| 四、研究创新之处 |
| 第一章 网络文学IP改编剧的娱乐化倾向 |
| 第一节 网络文学IP改编剧娱乐化的哲学和文化基础 |
| 一、后现代主义的渗透 |
| 二、消费文化的流行 |
| 三、大众文化的兴起 |
| 第二节 网络文学IP改编剧的嬗变 |
| 一、从传统文学改编剧到网络文学IP改编剧 |
| 二、网络文学IP改编剧的历史进程 |
| 第二章 网络文学IP改编剧的消费文化语境特征 |
| 第一节 网络文学IP改编剧人物形象的转型 |
| 一、符号化的人物群像 |
| 二、工具化的身体 |
| 第二节 网络文学IP改编剧消费心理的嬗变 |
| 一、受众情感的依赖与疏离 |
| 二、草根阶层的焦虑与认同危机 |
| 第三章 网络文学IP改编剧的消费文化语境探析 |
| 第一节 文学性和视觉性的消长 |
| 一、解构经典和颠覆权威 |
| 二、臣服感官和向往愉悦 |
| 三、技术主义和视觉奇观 |
| 第二节 娱乐化改编技法 |
| 一、拼贴与挪用 |
| 二、反讽与戏谑 |
| 三、变形与戏仿 |
| 第三节 娱乐化改编策略 |
| 一、“忠实”与“创造” |
| 二、人物与情节之“变” |
| 第四章 消费文化语境下的网络文学IP改编剧辩证分析 |
| 第一节 网络文学IP改编剧的悲歌 |
| 一、“娱乐至死”引发价值隐忧 |
| 二、“模式化”导致审美疲劳 |
| 三、IP产业运营尚未成熟 |
| 第二节 网络文学IP改编剧娱乐化的成因分析 |
| 一、“资本至上”的内驱力 |
| 二、低级趣味地一味迎合 |
| 三、政策监管相对滞后 |
| 第三节 网络文学IP改编剧的文化之路 |
| 一、喜中有泪的精品化意识 |
| 二、坚守传统的文学性操守 |
| 三、增加IP产业的融合能力 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
（3）中国出版“走出去”背景下的网文出海现状研究 ——以阅文集团为例（论文提纲范文）
| 内容摘要 |
| abstract |
| 第一章 绪论 |
| 第一节 选题缘起及研究意义 |
| 一、选题缘起 |
| 二、研究价值与意义 |
| 第二节 概念界定及研究现状 |
| 一、相关概念界定 |
| 二、研究现状 |
| 第三节 研究内容及方法 |
| 一、研究内容 |
| 二、研究方法 |
| 三、研究特色与创新点 |
| 第二章 中国网文出海概况 |
| 第一节 中国网文出海背景分析 |
| 一、国内环境分析 |
| 二、国际环境分析 |
| 第二节 中国网文出海发展历程 |
| 一、萌芽期 |
| 二、积累期 |
| 三、快速发展期 |
| 第三节 中国网文出海整体特征 |
| 一、传播主体 |
| 二、传播内容 |
| 三、传播渠道 |
| 四、网文用户 |
| 五、传播效果 |
| 第四节 中国网文出海现存问题 |
| 第三章 阅文集团引领中国网文出海 |
| 第一节 阅文集团网文出海缘起 |
| 一、阅文网文出海内因 |
| 二、阅文网文出海外因 |
| 第二节 阅文集团网文出海的三个阶段 |
| 一、阅文出海1.0时代:海外出版授权阶段 |
| 二、阅文出海2.0时代:海外平台搭建与内容输出阶段 |
| 三、阅文出海3.0时代:海外原创内容上线及生态输出阶段 |
| 第三节 阅文网文出海成就 |
| 第四章 阅文网文出海策略:本土化全生态输出 |
| 第一节 海外原创机制丰富内容生产源 |
| 一、瞄准海外市场空缺差异化输出 |
| 二、鼓励海外作家创作输出生产机制 |
| 第二节 翻译众包模式孵化全球译者 |
| 一、全球范围组建专业译者团队 |
| 二、基于读者意向选取翻译作品 |
| 三、平台多媒体设计增进译文传播 |
| 第三节 全版权运营打造海外网文生态 |
| 一、国际投资合作打通海外本土渠道 |
| 二、全版权运营构建海外IP全生态体系 |
| 第四节 自建平台逐步确立商业雏形 |
| 一、建立全球粉丝互动生态体系 |
| 二、推广海外全端网文阅读平台 |
| 三、“三步走”确立本土付费机制 |
| 第五章 阅文网文出海面临挑战 |
| 第一节 当下发展瓶颈 |
| 一、输出功利化且海外原创尚不成熟 |
| 二、高语境网文翻译困难,人才易流失 |
| 三、外站盗版合作破裂,监测维权不易 |
| 四、商业模式分歧垄断做法引发抵触 |
| 第二节 未来潜在威胁 |
| 一、作者直接授权与自出版输出越过阅文 |
| 二、国内企业竞相出海竞争加剧威胁地位 |
| 三、出版模式纠纷与替代品影响用户黏性 |
| 四、文化壁垒与限制政策征兆成最大挑战 |
| 第六章 透过阅文看中国网文出海优化对策 |
| 第一节 输出现实多元题材,培育海外原创作家 |
| 一、针对性输出垂直现实题材网文 |
| 二、完善网文多元价值评估体系 |
| 三、健全海外本土作家培育机制 |
| 第二节 AI翻译推规模出海,PUGC破翻译难题 |
| 一、AI翻译增强网文供给 |
| 二、PUGC孵化优质译作 |
| 第三节 全球跨界开发IP,稳步推进商业模式 |
| 一、国际全平台合作拓宽输出渠道 |
| 二、IP全生态开发丰富传播形式 |
| 三、个性推荐与互动增强粉丝黏性 |
| 四、因地制宜循序渐进确立商业模式 |
| 第四节 研发技术打击盗版,加强国际维权合作 |
| 一、技术研发把控网文版权保护壁垒 |
| 二、参照国际经验推动外站正版转型 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 后记 |
（4）颠覆与重构 ——香港电影的性别政治（1984-1997）（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一节 研究缘起 |
| 第二节 研究现状 |
| 一、性别视域下的香港电影导演研究 |
| 二、性别视角下的香港电影类型研究 |
| 三、外围研究 |
| 第三节 研究方法及意义 |
| 第四节 研究创新之处 |
| 第一章 香港电影性别书写的历史演变 |
| 第一节 20 世纪50 年代初-1971:“他”性表演 |
| 第二节 1971-1984:雄性发声 |
| 第三节 1984-1997:多元的性别形貌 |
| 第二章 多元颠覆——香港电影的性别政治表征(1984-1997) |
| 第一节 两性性相颠覆:喜剧性与文化性 |
| 一、喜剧符号:男生女相 |
| 二、文化符号:女生男相 |
| 第二节 两性气质颠覆:反英雄化与反传统化 |
| 一、反英雄式“小男人” |
| 二、反传统式“女汉子” |
| 第三节 两性关系颠覆:群体话语重置 |
| 一、男性同性社群:从个体存在到集体表述 |
| 二、姐妹同性社群:从自主觉醒到自我赋权 |
| 第四节 酷儿书写颠覆:在地化与奇观化 |
| 一、游离的男同性恋 |
| 二、无声的女同性恋 |
| 三、奇观的双性恋/跨性别恋 |
| 第三章 重构父权——香港电影性别政治的文化内涵(1984-1997) |
| 第一节 文化寻根:中学为体兼西学为用的双重文化建构 |
| 一、中学为体:以中国传统的戏曲、文学为底蕴 |
| 二、西学为用:西方文化的传播与本土语义的再生产 |
| 第二节 身份重构:失语者与边缘者的身份寻求 |
| 一、失语者:酷儿失落与身份认同 |
| 二、边缘者:底层失落与父权建构 |
| 第三节 重构男权:大女人与小男人的性别错置 |
| 一、大女人:以消解女性强化男性话语权 |
| 二、小男人:以喜剧符码重构男权 |
| 第四章 消解性别——香港电影性别政治的迷思(1984-1997) |
| 第一节 香港电影性别书写存在的问题:新瓶装旧酒 |
| 一、类型过度:消费后继乏力 |
| 二、欲望凝视:消解女性价值 |
| 第二节 香港电影性别书写的启示:非主流的主流化 |
| 一、价值融合:双性同体的奇观化与在地化 |
| 二、意识生成:华语电影新时代女性启示录 |
| 结语:性别——香港电影的另类建构 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
| 在校期间的科研成果 |
（5）城市文化的建构与想象：南京地铁车站空间文化研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、研究缘起与选题理由 |
| 二、概念界定 |
| 三、文献综述 |
| 四、研究问题、意义与方法 |
| 五、南京地铁及车站基本情况 |
| 第一章 车站建筑自身融入南京城市文化 |
| 第一节 作为城市标志建筑的南京地铁车站 |
| 一、新街口地铁站:南京文化地标 |
| 二、南京南地铁站:南京城市窗口 |
| 第二节 作为城市拓展空间的南京地铁车站 |
| 一、地铁车站建设反映城市拓展步伐 |
| 二、地铁车站建设刺激城市边界拓展 |
| 第三节 作为权力管理空间的南京地铁车站 |
| 一、地铁车站建筑设施对个体行动的限制 |
| 二、车站空间权力话语对南京城市文化的塑造 |
| 第二章 车站装饰塑造南京城市文化想象 |
| 第一节 对南京历史的建构:遗存丰厚的历史古都 |
| 一、钩沉南京历史,激活地方记忆 |
| 二、传播非遗文化,塑造地方特色 |
| 第二节 对现代南京的想象:发展中的现代化大都市 |
| 一、展示发展成果,提升南京城市形象 |
| 二、吸收商业资源,建构都市生活想象 |
| 第三节 历史与现代的交汇:双重压力下的南京城市文化建构 |
| 一、整合:车站装饰对南京历史资源与现代文化的嫁接 |
| 二、撕裂:车站空间南京城市文化想象背后的双重压力 |
| 第三章 地铁乘客城市文化想象的两种类型 |
| 第一节 共鸣:地铁乘客活动应和车站空间城市文化想象 |
| 一、南京地铁车站装饰唤起乘客地方情感 |
| 二、乘客活动丰富车站空间南京文化想象 |
| 第二节 杂音:南京地铁车站想象空间中的另类实践 |
| 一、再解读:乘客对车站空间城市文化想象的篡改 |
| 二、忽视:乘客对车站城市文化想象空间的逃逸 |
| 第四章 对南京地铁车站空间文化的反思 |
| 第一节 地铁车站空间对南京城市文化的拓展 |
| 一、开拓城市空间资源 |
| 二、强化个体地方认同 |
| 第二节 南京地铁车站城市文化建构的问题 |
| 一、交通空间对车站文化空间的破坏 |
| 二、日常生活在车站空间文化中的缺席 |
| 第三节 对南京地铁车站城市文化建构的反思 |
| 一、南京地铁车站城市文化建构中的权力指向 |
| 二、作为城市文化传播新空间的南京地铁车站 |
| 结语 |
| 附录一: 南京地铁车站基本情况统计 |
| 附录二: 南京地铁乘客受访者名单 |
| 附录三: 地铁乘客采访提纲 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（6）左翼电影音乐研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪章 |
| 一、选题缘起 |
| 二、概念界定及研究对象 |
| 三、研究目的和价值 |
| 四、研究创新点及难点 |
| 五、研究史概况 |
| 六、研究视角及方法 |
| 第一章 中国早期电影音乐与左翼电影运动的结缘 |
| 第一节 西方舶来电影音乐的影响和中国电影音乐的起源 |
| 一、美国有声电影的影响 |
| 二、中国电影音乐产生的土壤——上海 |
| 三、黎派中国新歌舞与联华歌舞班 |
| 四、中国电影音乐的都市现代性 |
| 第二节 左翼电影的兴起与左翼电影音乐 |
| 一、左翼电影运动的兴起 |
| 二、群众性救亡歌咏活动的兴盛与左翼音乐组织的建立 |
| 三、左翼电影音乐创作及特点 |
| 四、中国电影音乐的国族性 |
| 第三节 “国防电影”音乐创作新时期 |
| 一、“国防电影”与“新音乐运动” |
| 二、新现实主义中国电影音乐创作体系的初步形成 |
| 本章结语 |
| 第二章 左翼电影音乐创作 |
| 第一节 左翼电影音乐的主要创作者 |
| 一、聂耳 |
| 二、任光 |
| 三、贺绿汀 |
| 四、冼星海 |
| 五、吕骥 |
| 第二节 爱国进步作曲家 |
| 一、黎锦晖 |
| 二、黄自 |
| 三、刘雪庵 |
| 四、严工上 |
| 第三节 代表词作家 |
| 一、安娥 |
| 二、田汉 |
| 本章结语 |
| 第三章 左翼电影音乐表演 |
| 第一节 早期电影音乐表演团体 |
| 一、明月歌剧社 |
| 二、联华影业公司歌舞班 |
| 三、南国电影剧社 |
| 第二节 表演之星 |
| 一、金焰 |
| 二、王人美 |
| 三、周璇 |
| 四、赵丹 |
| 五、胡蝶 |
| 六、阮玲玉 |
| 第三节 演奏乐队及乐手 |
| 一、俄侨影戏乐队 |
| 二、上海工部局乐队 |
| 三、王人艺 |
| 本章结语 |
| 第四章 左翼电影音乐欣赏 |
| 第一节 近代国人音乐欣赏启蒙 |
| 一、近代中国传统音乐欣赏习惯 |
| 二、新音乐文化的影响 |
| 三、大众音乐欣赏的时代主题承袭 |
| 第二节 左翼电影运动对电影音乐欣赏的影响 |
| 一、有声电影音乐从歌唱开始 |
| 二、左翼电影运动对电影音乐欣赏的改造 |
| 第三节 左翼电影音乐的欣赏层次提升 |
| 一、感官欣赏 |
| 二、情感欣赏 |
| 三、理智欣赏 |
| 第四节 左翼电影音乐欣赏艺术性的辩论 |
| 一、为大众的“中国新音乐”思想 |
| 二、“软性电影”对电影音乐艺术的态度与追求 |
| 三、电影音乐中政治与艺术的统一 |
| 本章结语 |
| 结论:左翼电影音乐实践活动的美学规律重构 |
| 第一节 音乐创作——“救亡压倒启蒙” |
| 第二节 音乐表演——左翼思想感召下的现实主义形象塑造 |
| 第三节 音乐欣赏——时代主题的承袭 |
| 本章结语 |
| 附录1 :左翼电影音乐概况 |
| 附录2 :谱例、图例索引 |
| 参考文献 |
| 作者在攻读博士学位期间公开发表的论文 |
| 致谢 |
（7）QS银行助力青岛市产业转型升级的金融服务策略研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 第一节 研究背景及意义 |
| 一、研究背景 |
| 二、研究意义 |
| 第二节 论文的主要内容和创新之处 |
| 一、论文的主要内容 |
| 二、论文的创新之处 |
| 第三节 研究方法和技术路线 |
| 一、研究方法 |
| 二、技术路线 |
| 第二章 金融服务策略的基本理论 |
| 第一节 金融服务策略的相关概念界定 |
| 第二节 相关理论基础 |
| 第三章 同行业金融机构金融服务策略研究 |
| 第一节 国外先进国家银行业金融服务的经验 |
| 一、全球交易银行产品组合的演进分析 |
| 二、全球交易银行已经成为国际化银行主流产品线的背景分析 |
| 第二节 国内银行业金融服务的先进做法 |
| 一、积极拥抱互联网,科技投入大手笔 |
| 二、零售业务转型 |
| 三、深化行业事业部制 |
| 四、深挖对公行业,关注中型客户 |
| 第四章 青岛市产业转型升级的金融需求 |
| 第一节 青岛市十强产业的金融需求 |
| 第二节 青岛市重点园区建设中的金融需求 |
| 第三节 青岛市政府公共服务中的金融需求 |
| 第四节 青岛市压降过剩产能中的金融需求 |
| 第五章 青岛市产业转型升级为QS银行带来的机遇与挑战 |
| 第一节 从空间布局角度的机遇与挑战 |
| 第二节 从“5+5”的产业布局角度的机遇与挑战 |
| 第三节 从基础设施统筹规划布局角度的机遇与挑战 |
| 第六章 QS银行助力青岛市产业转型升级的金融服务的思路与目标 |
| 第一节 总体思路 |
| 第二节 主要目标 |
| 一、聚焦需求,着力助推新动能培育及传统产业升级 |
| 二、内外兼修,着力提高服务竞争力 |
| 第七章 QS银行助力青岛市产业转型升级的金融服务的实施路径 |
| 第一节 针对不同区域的实施策略 |
| 一、聚焦青岛定位,抓住青岛机遇 |
| 二、下沉重点、回归本源,优先支持青岛各区域新旧动能转换实施规划 |
| 第二节 针对不同行业的实施策略 |
| 一、全面优先支持十强产业,打造产业集群产融结合新模式 |
| 二、重点培育新动能基础力量,支持战略新兴产业 |
| 第三节 金融产品创新 |
| 一、突出创新企业主体作用,坚持加强对科技创新企业的支持力度 |
| 二、突出产品创新的引领作用,坚持加强产品创新 |
| 三、突出服务创新的驱动作用,加强服务模式创新 |
| 第四节 金融资源综合应用 |
| 第五节 资源整合 |
| 第六节 发挥QS银行特色 |
| 一、现代海洋渔业 |
| 二、现代高效农业 |
| 三、普惠金融 |
| 第七节 完善金融服务保障体系 |
| 一、统筹推进,成立新旧动能转换领导小组及执行小组 |
| 二、完善项目管理模式,提高新旧动能转换服务效能 |
| 三、强化专项奖励与考核,为规划实施提供有力支撑 |
| 第八章 案例 |
| 一、金融服务策略总体思路 |
| 二、临空经济示范区综合服务体系 |
| 三、机场集团综合服务体系 |
| 第九章 总结 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
（8）板桥林家花园风水形势论与理气论合局研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景及目的 |
| 1.1.1 研究背景 |
| 1.1.2 研究目的 |
| 1.2 研究对象 |
| 1.2.1 研究对象在时间和空间上的界定 |
| 1.2.2 研究限制 |
| 1.3 研究现状 |
| 1.3.1 板桥林家花园 |
| 1.3.2 大陆地区园林风水 |
| 1.3.3 台湾地区园林风水理论 |
| 1.4 研究创新点 |
| 1.5 研究方法与流程 |
| 1.5.1 研究方法 |
| 1.5.2 研究流程与框架 |
| 第2章 风水理论在台湾古典园林中的应用 |
| 2.1 中国风水理论概述与探讨 |
| 2.1.1 主要概念阐释 |
| 2.1.1.1 风水 |
| 2.1.1.2 气 |
| 2.1.1.3 阴阳 |
| 2.1.1.4 五行 |
| 2.1.1.5 八卦 |
| 2.1.1.6 象天法地 |
| 2.1.2 风水理论的历史沿革 |
| 2.1.2.1 中国风水理论的发展 |
| 2.1.2.2 台湾地区风水理论的发展 |
| 2.1.3 风水理论与美学、画论、生态学 |
| 2.1.3.1 风水的美学成分 |
| 2.1.3.2 风水思想与生态科学 |
| 2.1.3.3 风水理论与传统画论 |
| 2.2 台湾园林设计理论探讨 |
| 2.2.1 台湾园林的发展过程 |
| 2.2.1.1 荷兰统治时期(1624-1661)与明郑时期(1662-1683) |
| 2.2.1.2 清领初期和中期(1684-1829) |
| 2.2.1.3 清领末期(1829-1895) |
| 2.2.2 台湾园林的特性 |
| 2.2.2.1 布局形式 |
| 2.2.2.2 建筑小品 |
| 2.2.2.3 山石 |
| 2.2.2.4 水体 |
| 2.2.2.5 植物 |
| 2.2.3 台湾园林的类型 |
| 2.2.3.1 私家园林 |
| 2.2.3.2 衙署园林 |
| 2.2.3.3 书院园林 |
| 2.2.3.4 寺庙园林 |
| 2.3 本研究所选用的流派 |
| 2.3.1 形势派 |
| 2.3.2 理气派 |
| 第3章 板桥林家花园风水形势与理气合局 |
| 3.1 史略与风水考量 |
| 3.1.1 林家的建园活动 |
| 3.1.2 影响林家花园兴建风格的因素 |
| 3.2 全园风水形势格局分析 |
| 3.2.1 寻龙 |
| 3.2.2 察砂 |
| 3.2.3 点穴 |
| 3.2.4 观水 |
| 3.2.5 定向 |
| 3.2.5.1 林家宅园主要朝向 |
| 3.2.5.2 宅园布局与建筑位置、朝向 |
| 3.2.5.3 宅园主要建筑朝向 |
| 3.3 全园风水理气格局分析 |
| 3.3.1 八宅风水 |
| 3.3.2 玄空飞星 |
| 3.4 分区风水分析 |
| 3.4.1 书斋区 |
| 3.4.1.1 形势风水 |
| 3.4.1.2 理气风水 |
| 3.4.2 来青阁区域 |
| 3.4.2.1 形势风水 |
| 3.4.2.2 理气风水 |
| 3.4.3 定静堂区域 |
| 3.4.3.1 形势风水 |
| 3.4.3.2 理气风水 |
| 3.4.4 观稼楼区域 |
| 3.4.4.1 形势风水 |
| 3.4.4.2 理气风水 |
| 3.4.5 三落大厝 |
| 3.4.5.1 形势风水 |
| 3.4.5.2 理气风水 |
| 3.4.6 五落大厝 |
| 3.4.6.1 形势风水 |
| 3.4.6.2 理气风水 |
| 3.5 其他风水要素分析 |
| 3.5.1 装饰 |
| 3.5.2 厌胜与辟邪物 |
| 3.5.3 过白 |
| 3.6 本章小结 |
| 第4章 由林家花园窥探台湾古典园林风水设计 |
| 4.1 地理因素造就的风水观 |
| 4.2 神佛信仰与敬天、畏天的设计理念 |
| 4.3 风水理念的拟人化与拟物化 |
| 4.3.1 营造过程 |
| 4.3.2 空间布局 |
| 4.4 宗族变迁、风水师与工具运用 |
| 4.4.1 宗族发展 |
| 4.4.2 风水师 |
| 4.4.3 台湾常用的风水工具 |
| 第5章 思考与建议 |
| 5.1 思考 |
| 5.2 建议 |
| 参考文献 |
| 发表论文和参加科研情况说明 |
| 致谢 |
（9）作为媒介的孔子学院 ——基于媒介环境学的视角（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 第1章 导论 |
| 1.1 问题的提出 |
| 1.1.1 研究缘起 |
| 1.1.2 研究意义 |
| 1.2 理论基础与文献综述 |
| 1.2.1 理论基础 |
| 1.2.2 文献综述 |
| 1.3 总体安排 |
| 1.3.1 研究内容 |
| 1.3.2 研究方法 |
| 第2章 媒介：一个宽泛而重要的概念 |
| 2.1 媒介,泛媒介与媒介环境 |
| 2.1.1 媒介概念的产生 |
| 2.1.2 泛媒介论的内涵 |
| 2.1.3 媒介环境的隐喻 |
| 2.2 媒介环境学范式的建构与发展 |
| 2.2.1 媒介环境学派的范式建构 |
| 2.2.2 普通媒介学对范式的补充 |
| 2.3 对媒介概念的再认识 |
| 第3章 孔子学院的媒介属性分析 |
| 3.1 孔子学院的属性与功能 |
| 3.1.1 孔子学院的属性与功能分析 |
| 3.1.2 孔子学院的目标与功能拓展 |
| 3.2 孔子学院作为媒介的属性 |
| 3.2.1 一般意义下的媒介属性与功能 |
| 3.2.2 媒介环境学下的媒介属性与功能 |
| 3.3 孔子学院作为媒介的呈现 |
| 3.3.1 符号意义分析 |
| 3.3.2 实体特征分析 |
| 第4章 孔子学院的媒介功能分析 |
| 4.1 孔子学院媒介功能的内涵 |
| 4.1.1 静态分析 |
| 4.1.2 动态分析 |
| 4.2 孔子学院媒介功能的作用机理 |
| 4.2.1 基本原理 |
| 4.2.2 作用方式 |
| 4.3 孔子学院媒介功能的作用层次 |
| 4.3.1 感知环境下的孔子学院 |
| 4.3.2 符号环境下的孔子学院 |
| 4.3.3 社会环境下的孔子学院 |
| 4.4 孔子学院媒介功能的作用效果 |
| 4.4.1 基于工具取向的功能效果 |
| 4.4.2 基于社会取向的功能效果 |
| 第5章 孔子学院媒介功能实现 |
| 5.1 孔子学院媒介功能实现的外部动因 |
| 5.2 孔子学院媒介功能实现的内部条件 |
| 5.2.1 传播理念层面 |
| 5.2.2 传播主体层面 |
| 5.2.3 传播内容层面 |
| 5.2.4 传播渠道层面 |
| 5.3 孔子学院媒介功能实现的原则 |
| 5.3.1 理念共识 |
| 5.3.2 价值共识 |
| 5.3.3 程序共识 |
| 5.4 孔子学院媒介功能实现的路径 |
| 5.4.1 专业化路径 |
| 5.4.2 差异化路径 |
| 5.4.3 产业化路径 |
| 第6章 孔子学院媒介定位的维护 |
| 6.1 组织制度化建设 |
| 6.1.1 组织制度化内涵 |
| 6.1.2 组织规范制度化 |
| 6.1.3 组织结构制度化 |
| 6.1.4 组织行为制度化 |
| 6.2 数字网络技术运用 |
| 6.2.1 互联网移动技术运用 |
| 6.2.2 数据网络建设 |
| 6.2.3 虚拟与实体协同 |
| 6.3 本土化策略延伸 |
| 6.3.1 信息网络的本土化 |
| 6.3.2 资源网络的本土化 |
| 6.3.3 观念意识的本土化 |
| 6.4 发展形态融合 |
| 6.4.1 文化共同体的培育 |
| 6.4.2 市场机制的运用 |
| 6.4.3 评价体系的建构 |
| 第7章 结语 |
| 7.1 回顾与总结 |
| 7.2 后续研究方向 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间发表论文目录 |
| 附表 |
（10）CBA青岛双星篮球队的现状与发展研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 前言 |
| 1.1 研究的背景与意义 |
| 1.2 国内外研究现状 |
| 1.2.1 NBA 的相关研究 |
| 1.2.2 CBA 的相关研究 |
| 1.2.3 CBA 的后备人才培养 |
| 1.2.4 CBA 市场研究 |
| 1.2.5 CBA 篮球技战术研究 |
| 2 研究对象与研究方法 |
| 2.1 研究对象 |
| 2.2 研究方法 |
| 2.2.1 文献法 |
| 2.2.2 调查法 |
| 2.2.3 数理统计法 |
| 2.2.4 逻辑分析法 |
| 3 研究结果与分析 |
| 3.1 青岛双星球队的概况 |
| 3.2 双星队的机构设置与管理 |
| 3.3 双星队的教练员情况 |
| 3.4 双星队的运动员构成状况 |
| 3.5 2012-2013 赛季双星队成绩分析 |
| 3.6 双星队的训练及比赛场馆 |
| 3.7 双星队的经费与市场运作 |
| 3.8 双星队的优势及存在问题分析 |
| 3.8.1 双星队的优势 |
| 3.8.2 双星存在的不足 |
| 3.9 双星篮球俱乐部发展对策 |
| 3.9.1 市场化是青岛双星队发展的必备条件 |
| 3.9.2 重视梯队建设，加大优秀篮球人才储备 |
| 3.9.3 教练与球员有机配合对于球队战绩十分重要 |
| 3.9.4 积极拓展衍生品市场，提高俱乐部运营收入 |
| 4 结论与建议 |
| 4.1 结论 |
| 4.1.1 双星队拥有丰富的人力资源、财政资源和球队管理经验 |
| 4.1.2 双星队有较强的市场认知度 |
| 4.1.3 拥有广泛的球迷市场 |
| 4.1.4 青岛市双星俱乐部权属不清，市场化受阻碍 |
| 4.1.5 国内球员与外援水平差距大，后备人才不足 |
| 4.1.6 教练员战术思想得不到充分发挥是成绩不佳的重要原因 |
| 4.1.7 俱乐部市场开发不足，没有充分挖掘篮球潜力 |
| 4.2 建议 |
| 4.2.1 市场化是青岛双星队发展的必备条件 |
| 4.2.2 重视梯队建设，加大优秀篮球人才储备 |
| 4.2.3 教练与球员有机配合对于球队战绩十分重要 |
| 4.2.4 积极拓展衍生品市场，提高俱乐部运营收入 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
四、双星集团另类“资本运营”（论文参考文献）
- [1]西方传播政治经济学电视理论研究[D]. 魏兵. 中国艺术研究院, 2021(09)
- [2]消费文化语境下的网络文学IP改编剧研究[D]. 蒲海燕. 四川师范大学, 2021(12)
- [3]中国出版“走出去”背景下的网文出海现状研究 ——以阅文集团为例[D]. 黄莺. 华东师范大学, 2020(01)
- [4]颠覆与重构 ——香港电影的性别政治（1984-1997）[D]. 邓丽娟. 四川师范大学, 2020(08)
- [5]城市文化的建构与想象：南京地铁车站空间文化研究[D]. 赵晓培. 南京师范大学, 2019(04)
- [6]左翼电影音乐研究[D]. 王思思. 上海大学, 2019(02)
- [7]QS银行助力青岛市产业转型升级的金融服务策略研究[D]. 严虎. 云南师范大学, 2018(02)
- [8]板桥林家花园风水形势论与理气论合局研究[D]. 赵忆. 天津大学, 2018(06)
- [9]作为媒介的孔子学院 ——基于媒介环境学的视角[D]. 矫雅楠. 山东大学, 2016(03)
- [10]CBA青岛双星篮球队的现状与发展研究[D]. 张振楠. 河南大学, 2014(02)