电视节目编辑的前期策划
吴 琼
(勃利县广播电视事业局，七台河 154500）
刚开始从事电视编辑的人似乎觉得电视节目的创作始于坐在编辑台前的那一刻，但有了一定电视创作经历的人都知道这是一种错觉。如果把编辑的过程理解为从编辑台前开始，无疑会发生较大的观念偏差。编辑人员心中首先要有再创作的观念。对于电视这种依靠视觉表现的媒体而言，后期编辑更多的是修正，弥补一些东西，因为后期编辑必须在前期拍摄完成之后才能进行，不可能在前期拍摄尚未完成的情况下就对镜头进行创作。无米之炊对于电视编辑而言没有办法实现，所以，一个优秀的电视编辑人员必须建立这样的编辑意识：电视编辑贯穿于电视创作的全过程，而不是创作过程中的某一阶段。
前期策划虽然没有进入摄像机拍摄的实操阶段，但其无异于打仗时沙盘上的推演，可以对实拍阶段的细节问题做各种设想，即使出现了问题，也有补救的余地，所以推演和假想的过程对拍摄而言十分重要。
虽然非剧情类节目的镜头分解与镜头拍摄是同步完成的，但这绝不意味着拍摄前不需要做相应的准备。相反，正因为是同步完成的，因此，前期拍摄中可补救的机会相对减少了，这就需要在拍摄前对拍摄中可能出现的情况做出设想，使拍摄时真正有备而来。如果拍摄者对被拍摄对象处于无知的状态，他所拍到的也只能是被拍摄对象的皮毛，无法为观众提供有效的信息。在选题策划过程中，到底该做哪些拍摄前的准备，这其中重要的是对材料的“分析”与“发现”。
一、准备材料，熟悉被拍摄对象
电视表现内容的包容性决定了电视创作者必须是杂家，掌握多种知识。且不说不同栏目间存在知识差异，就是同一栏目，随着被拍摄对象的变化，相应的知识领域也千差万别。所以拍摄者的知识面不能太窄，否则就无法应对被拍摄对象的变化。有的知识可能是事先已掌握的，有的则需要做准备。无论哪种情形，都不能因为对相关知识的不了解而放弃对该节目的拍摄或对选题的执行。事前做好材料准备，不仅包括对未知领域的学习，也包括对已掌握知识的重新整合和梳理，以使知识在拍摄过程中能有效地调用。
式中：F为实际支撑力，F2为配重块质量，L1为配重端臂长，L2为支撑端臂长，L3为滚筒支架高度，θ为支撑组件转板转过的角度，且存在
同时，材料分析又是个艰苦的过程，所谓的材料，是别人事先提供的，有它当初的特定目标，这个目标可能与所做节目的目标相差较大。材料只是背景，创作者必须清楚自己的目标是什么。对同一事实、同一现象，如果站在不同的立场、不同的角度，便会得出多元的结论。电视人如何分辨是非，找到自己所需的内容，需要进行艰苦分析的，而分析则可能要调动全部的知识和能力。分析完材料后，才可能进入到一个比较理想的创作状态，才会游刃有余。
这个分析既包括对被拍摄对象本体的分析，也包括对节目创作要求的分析，还包括对被拍摄对象的背景、生活环境等相关材料的分析。哪些作为节目的背景材料作为了解性材料，哪些毫无关系，这些都需要创作者仔细斟酌。分析材料的过程是个细致的过程，不仅需要比较，还需要编导发挥个人的思考能力、分析能力、逻辑推理能力等，在材料中寻找蛛丝马迹，找出与创作有直接关联的内容，找出对分析人物性格有帮助、对叙事有帮助的内容。
二、分析材料，搜集到材料之后进行分析加工
在这个阶段，新创作者似乎倾向于把能拿来的全部拿来，而实际上，拿到手的材料并不意味着就能胡子眉毛一把抓。如果创作者被材料淹没了，他就很难从这种材料堆里走出来。内容是无穷尽的，现代信息社会，即使同一事物也会有无数的信息。因此，创作者必须学会在大量的材料里快速选择出对自己有用的内容。这个过程要求读懂材料，即材料里包含了哪些信息，哪些是对节目有直接帮助的，哪些是无关紧要而需要淘汰的。
现在的电视人似乎已经不十分注重“看书学习”这种传统的学习方式了，而更习惯于到网络中“搜寻”自己需要的内容。虽然网络提供了快捷的信息渠道，但它所提供的材料在准确性和权威性上还存在着问题，如果把希望完全寄托在网络上，电视创作就可能走入一条死胡同。相关材料既包括与拍摄内容相关的文章、书籍、影像等资料，还包括从知情人或当事人甚至被拍摄者自身那里获得的第一手材料，这些都是拍摄者获得信息的重要渠道。
三、制定拍摄方案的策划阶段
分析完材料，便进入拍摄方案、拍摄思路的确定阶段，这个过程相对于材料分析而言要简单一些。完成了以上的工作，才谈得上对选题的确定。
对比实验组与参照组肝癌患者肝功能指标及生活质量评分数据（见表1），实验组血清谷丙转氨酶、总胆红素、血清甲胎蛋白均高于参照组，与参照组相比，实验组生活质量评分较高，两者差异明显（P＜0.05）。
策划阶段只是为电视节目的创作建立平台，而不是电视创作本身。现在有一种倾向，就是许多人把电视人批评为缺乏思考的创作者。为何会有这样的说法，主要就是由于在电视创作中出现了一种创作者懒得动脑子的现象，少数电视创作者成了平面媒体的解说员，直接把别人的文章、观点图解成适合电视表现的方式，在节目中没有自己的发现、观点，只是完成了从平面媒体到电视媒体的转换，而没有完成“创作”的过程。类似的创作曾经引发过较大的争议。由于电视媒体的影响力，观点一经电视台播出，便引起了受众的关注，最终引发争议。所以，选题阶段对表现对象和材料的分析非常重要。
结 语
优秀的电视编辑人员必须建立这样的编辑意识：电视编辑贯穿于电视创作的全过程，而不是创作过程中的某一阶段。在选题策划过程中，弄清到底该做哪些拍摄前的准备，重要的是对材料的“分析”与“发现”。必须具体做好准备材料，熟悉被拍摄对象；分析材料，搜集到材料之后进行分析加工；制定拍摄方案的策划阶段等工作。
焊接冶金学作为焊接理论的一个重要分支，它研究焊接化学冶金与焊接物理冶金的基本规律。熔化焊时，焊接材料和母材被加热熔化的同时，在液态金属的周围充满了大量的气体，有时表面上还覆盖着熔渣。这些气体及熔渣在焊接的高温下与液态金属不断地进行一系列复杂的物理化学反应，如元素的氧化与还原，气体的熔解与析出以及有害杂质的去除等。因此，熔化焊过程中伴随着金属熔化、凝固、固态相变以及形成接头等过程，而这种焊接区内熔化的金属、熔渣与气体三者间所进行的一系列反应过程，以及金属结晶相变过程总称为焊接冶金过程。
参考文献：
[1]许行明：电视节目编辑，北京：中国传媒大学出版社，2016.1.
[2]王润兰：电视节目编导与制作，北京：高等教育出版社，2010.2.
[3]陈红梅：新闻编辑，武昌：武汉大学出版社，2011.3.
[4]杨璐、贾艳艳：广播电视新闻编辑，北京：北京师范大学出版社，2010.9.
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