花儿旋律的形态特点及运行规律探析，本文主要内容关键词为：探析论文,形态论文,花儿论文,旋律论文,规律论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
[分类号]J614.6
流行于甘、青、宁及新疆部分地区的花儿，以旋律的独特令众多歌唱家、作曲家倾倒，令听众着迷。那么，花儿旋律的形态特点及运行规律是什么？对此进行探讨，不仅有利于花儿音乐的发展，而且对我国民族音乐创作及其它音乐创作都颇有裨益。
纵观宇宙，重复和变化是天体运行的基本现象，也是人类生活的基本现象。重复和变化是相对的，不是绝对的。正如哲学家所说：人不能两次看到同样的水滴！任何事物的重复都不可避免地包含着变化。因为时间是流动的，任何事物的变化都或多或少地存在着重复，否则就不是本事物的变化，而是另一个事物了。音乐也如此，花儿旋律的形态特点就是音和音调富有个性的重复。它的运行规律是：重复中变化，变化中重复。重复手法在花儿旋律中用得很多，很妙，很奇，这是它有别于其它民歌旋律的最显著的特征。
一、邻音重复
音是旋律组成的最小单位，最基本的单位。若干个有机联系（有组织）的音的有规律的运行就是旋律。这里所说的“有机联系”指的就是调式结构。花儿旋律的调式是以我国民族的五声调式为基础的，当然还有常见的缺角音的四声调式，有加清角音或加变宫音（后者少见）的六声调式。花儿旋律中最富有个性的重复是邻音重复，即调式音阶里两个或两个以上的邻音中有一个或几个邻音重复。邻音重复与音的级进、跳进交替运行，构成了花儿旋律的特殊形态，如《好花儿令》和《大眼睛令》。
1.两个相邻音的邻音重复
（1）五声调式
例1
重复前邻音
在实际运用中，不论五声调式，还是四声调式，后邻音重复用得更多。特别是由主音作后邻音，从主音上方第四个音（偏音除外）下行级进到后邻音重复的主音的运行方式，几乎造就了花儿旋律结束的基本形式，同时也是花儿旋律类型和民族属性特色的一个体现：
例2
洮岷花儿北路调《莲花令》（多为缺角音的四声商调式）常以主音的前邻音重复的形式作旋律的结束：
例3
偏音和偏音的邻音一般不重复，不过在洮岷花儿南路调《啊欧令》和六盘山花儿中随时可碰到这样的进行：
例4
2.三音列的邻音重复
级进的两个音（四声调式里的商徵或徵商进行应视作级进）再加上一个邻音就是三音列。三音列是旋律的“词汇”。三音列与邻音重复的结合，是旋律乐思的萌芽，旋律风格的雏形，如《同仁令》和《拨草令》。
（1）五声调式
例5
（2）四声调式
例6
重复中邻音：
3.旋转式的邻音重复
如果说旋律是乐音有规律的旋转运动，那么花儿旋律很好地体现了这种旋转的圆形动态形象。辅助音式（实则并非辅助音）的旋律音型，再重复了中间的一个音，就是旋转式的邻音重复。旋转式的邻音重复分为上旋（凸旋）、下旋（凹旋）两种，如《大眼睛令》、《好花儿令》和《啊欧令》。
例7
二、同音重复、音型重复
1.同音重复
一个音在旋律运行时连续多次反复出现，这个看起来既原始又简单的旋律发展手法，在花儿中不仅没有平淡呆板之感，而且还成为花儿歌手尽情地挥洒心中情怀、淋漓地表现潇洒气质的得意之举，如《川口令》等。
2.音型重复
调式中的几个音按照一定的规律、特性组织起来就是音型。音型是旋律的浪花，是音乐主题的代表。花儿旋律中重复主导音型的现象是很普遍的。
（1）严格重复。音型中音的高低和长短几乎不变，原样重复。
（2）模仿重复。音型中音的高低关系和长短关系基本不变， 只是在不同高度上重现，如《河州三令》。
（3）变化重复。保留原音型的特性大体不变， 部分改变其结构和运行方式，如《土族令》。
三、乐句重复
乐句是旋律中有一定独立表情和内涵的单位，是旋律的“句子”。花儿旋律的乐句，除一般有上句、下句之分外，往往还有开腔、转折句、衬词句、结束句。
1.句头重复。旋律发展中，几个乐句的开头相同或相似。
2.句尾重复。旋律发展中，几个乐句的结尾相同或相似。
3.同一乐句的头尾重复。乐句从某个音或音型开始，经过波浪式的运行又回到某个音或音型，如《黄花姐令》。由这种重复形式发展的花儿曲令，有时整个曲令的头尾也是相同的，如《西吉花儿》。
4.顶真式的句尾句头重复。即下一乐句的开头重复上一乐句的结尾。重复部分可以是一个音，也可以是一个音型、一段旋律。这种重复，有时是联珠式的滚动运行，如《马营令》。
5.旋转式的乐句重复（也可称反向重复）。这种形式的全乐句重复比较少见，常用的是半乐句重复。即乐句从某音开始，向上或向下运转后又回到某音。如《保安令》，四个乐句几乎都用了旋转式半乐句重复法。
6.全乐句重复。有不少花儿曲令只有两个乐句（如土族花儿），每第二乐句基本重复第一乐句的旋律，有的甚至到第二乐句只改变一个音。洮岷花儿北路调《莲花令》演唱时，常常几位歌手先轮流各唱一腔，每腔的旋律也基本相同，最后再一起唱结尾。花儿曲令的旋律除了常用这种连续式全乐句重复外，还有间隔式或回旋式全乐句重复，如《三起三落令》的曲式结构是A B C B D B，B乐句完全相同。
四、令调重复
花儿的曲令乍看起来名目繁多，且不易辨别。但是，仔细一分析，就会发现有一些曲令大同小异，其实是由一个曲令演变来的。花儿曲令可以分为若干个系列，每个系列的曲令都有一定的模式或相同的骨架。同一系列的曲令，常称做姊妹令。姊妹令之间的旋律重复，有的是显而易见的，有的经过一番探析，才会发现它的真正面目。
1.同一调式的令调重复。曲令名称不同，调式相同，旋律运行的线条起伏和句逗大致相同。如《河州二令》和《尕姑舅令》都是徵调式，旋律线也基本相同，只是后者加进了清角音，就变成了另一曲令。
2.不同调式的令调重复。曲令名称不同，调式不同，旋律运行的线条起伏和句逗大致相同。如《黄河没干海旱了》与流行在宁夏西吉的河州三令《天上有颗北斗星》调式不同，旋律线却大体相同，特别是平凉花儿的衬词句旋律完全是严格模仿，只是唱第二段词时开始的旋律有所变化。
收稿日期：1998－08－09