报纸版式设计中的美学探微，本文主要内容关键词为：版式论文,美学论文,报纸论文,探微论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
报纸版式的编排与设计，是其文字、照片和装饰图案等要素在既定的版面上布局形式的设计。版式的编排与设计是报纸内容的一个重要组成部分，是报纸各种内容编排布局的整体表现形式，是帮助和吸引读者阅读的有效手段。
报纸发展到今天，国内外都越来越重视其版式的设计和编排。随着我国新闻出版印刷事业的发展，群众文化素养的提高，广大读者对报纸的要求也越来越高。版式设计作为审美艺术的一部分，同样要受到这种求新趋势的影响。读者逐步对报纸提出丰富内容与美的形式的双重要求。首先和读者对话的是报纸的版式，第一印象如何，直接影响到读者的阅读心理，影响到报纸的宣传效果。报纸的版式作为新闻宣传的载体和平面构成艺术，目前在设计观念和表现形式的美学研究方面，还没有提到应有的位置而加以探讨。
版式的变化是随着印刷术的不断发展而发展的。印刷术伴随着科学技术而突飞猛进，告别了刀与火的年代，进入了光与电的纪元，给报纸的版式设计带来了一场革命。先进的数码技术已给版式设计者提供了意想不到的便利，几乎没有解决不了的版式设计难题。现在关键的是版式设计者有无美学修养和高超技能来更好地适应它、利用它、驾驭它。
报纸的版式设计，是设计者运用科学、技术知识和美学修养，创造一个能够满足读者精神与物质双重需要的宣传新环境，是版式设计者的审美创造。版式设计绝不是内容的消极表现，而是内容的能动反映。版式的能动作用随着时代的发展而显得越来越重要。经过长期的探索实践，加上改革开放给予的氛围，我国报纸不仅注重了宣传的内容，同时也汲取国外报纸版式的有益之处，加上民族传统文化的融合，运用花线、图案、饰花，再加上标题字体、字号的变化，活泼而不显得流俗，多变而保持特色，悦目而不喧宾夺主，逐渐形成自己的版式风格，得到了绝大部分受众的好评。
报纸的版式设计并不是一支笔、一把尺，在网格上十分轻松地自由自在地画来画去。它是一门涉及多学科的综合艺术，是编辑的审美创造。特殊的职能要求报纸版式设计者，既要有新闻学方面的理论修养，又要有建筑学方面的基本常识，还需要懂得美的形式法则，通过集中、突出的艺术概括来表现报纸内容的鲜明个性。这是一种自觉的、有意识的新闻“再创作”过程。要运用数学逻辑和视觉反应、视觉效果的联系，以扩大应用几何学的美的概念为目的，从有利于读者的因素中进行设计再加工。版式设计者在利用视觉的经验中，对栏目的形状、大小和方位、位置的关系，从照片、图案的数量、变化处理上，进行相加、相减、递增、递减、移入等，构成了报纸空间深度和运动力度，从而显示出报纸内容不仅具有时间上的表现力，而且在空间上也更具有表现力。所使用的视觉语言与读者情绪一致而得到共鸣。要做到这一点，并非是灵感偶发、一蹴而就。它要求报纸版式设计者不仅要懂得阅读生理和心理方面的知识，还要掌握现代设计语言和技巧；不仅要跟上激光照排等印刷新技术的步伐，还需要有较深的新闻美学修养。
报纸的版式是一种艺术。如何组版更是一种艺术创作。有人说得很形象：编辑面对版面，就像厨师面对一桌酒席，不仅要烹调得色香味俱佳，还必须有营养，对胃口，这是一种艺术。其实，这如同画家的画，诗人的诗一样，优秀的版式设计就是一件完美的作品。作为一种艺术创作，从美学理论上讲，版式设计就是组版编辑的心灵、感觉、思维、情感、想象与外在于他的各种客观事物相遇、相交、演化而成的。通过标题、正文、框线、底纹、刊头、照片等，在有限的版面上表达出无限的版面艺术语言，形成自己报纸版式设计的特有审美风格。
一是引起审美共鸣，增强读者阅读兴趣。美，具有形象性、感染性和社会性。报纸版式设计的审美追求能够引起读者强烈的审美感情。对每一个读者来说，阅读内容好、版式美的报刊，是精神世界的充实和丰富。有人这样形容版式：如果说一本书的封面对于读者是“一见钟情”的话，版面设计则是“白头偕老”。这是因为，形象是客观的。现在，人们处在一种紧张的生活环境中，不仅心理上需要调节，审美情趣上也需要调节，需要有良好的精神生活和丰富的物质生活相吻合。一张报，不但要求内容吸引人，而且要求在阅读时，通过文字群体与图片的对比、版面上的灰度比，能给读者心理上和感情上以愉悦。具象给人细致，抽象给人概括，秩序给人条理，炫目给人刺激。文字与图片的分布与剪裁，都能在读者审美心理上引起不同的反应。新颖活泼的版面，可以给读者一种新奇感，在阅读过程中沉浸在美感之中，使阅读兴趣增加，产生强烈的阅读欲望。平面构成艺术语言在这个有限的、同时也是广泛的空间里与各种心灵对话、交流。版面设计的审美作用将贯穿于读者阅读的全过程，从而拓展读者视觉的时空，开启人们的心扉，促使产生感情反应，把形式的节奏转化为心理的节奏，从而引起共鸣，得到审美享受。
二是通过艺术表现手法，体现编辑的审美思想。编辑的审美思想，主要体现在对稿件内容的评价和取舍。编排与设计的艺术表现手法最能表达出一个编辑的美学修养。因为版面编排不仅仅是把所要反映的信息如实编排出来，更重要的是版面编排的先后、主次、标题的大小、灰度的对比、图片的比例等，都包含着版面设计者对所反映的内容的直接评价，是编辑人员用版面语言对其内容进行评价的继续，对每一篇稿件的安排都是有倾向性的，无不打上感情的烙印。如重要的文章，给予整齐的版块和醒目的标题；次要的文章，则作一般常规性处理。文章份量重的，用大标宋表明；内容空泛的，用空心字显示；文笔犀利有力的，用魏碑凸显。线条勾出了情感，字号显出了份量。用结构简单的直线或弧线表现出崇高；用色度差别少、暗色居多来表现悲壮；用柔和的曲线来表现优美；用畸型的复杂来表现滑稽；用有力的锯齿形和斜条线来表现愤怒。如此等等，充分表现了编辑对各类文稿和事件的态度和感情，反映了报纸对客观事实的评价。这个评价的直接表现就是依赖于版面设计者的审美思想。报纸对客观事物评价准确，版式的安排得体恰当，就能起到正确的舆论导向作用。反之，就会产生错误的舆论导向。
三是体现报纸风格，昭示审美追求。每一种报纸，都具有自己的风格。这个风格主要包括两个方面：一是它的内容，二是它的版式。版式设计首先服从于它所服务的内容，还要符合各种形式的规律。在现代版式设计中，它是出于某种内容的需要，用美的形式来活跃人们视觉的一种方法。因此，版式风格是报纸内在特性的外在表现，又反过来促进其风格的形成和强化。一种报纸具有自己的特色才会区别于其它报纸而吸引读者。因此，设计者应根据报纸的主题需要，认真加以选择和组织，充分体现自己的审美追求。通过版面编排形式，运用简洁的版式语言抒发设计者对报纸内容的思想感情，在展示风格的同时，对读者产生更大的感染力，给人以美的享受。
报纸版式设计，随着时代的变化而变化，审美观念也随之转移。特别是我国报纸从竖排改成横排，版式设计和审美习惯发生了根本改变。印刷科学的发展，技术设备的现代化也满足了报纸版式设计人员提出的更多审美需求和表现手法。标题字体的变化，底纹的灵活运用，灰度的深浅多变，图片大小方圆的设置，就技术而言，可以随心所欲。难的却是报纸版式设计人员的美学修养、审美创造是否与之相匹配。
美是一个抽象的概念，要说明怎样才美，是不能离开具体事物的。美是客观事物的属性。报纸版式设计的美是一种形式美，不能离开报纸而奢谈。报纸版式编辑只有通过观察、提炼，掌握一些审美规律，才能赋予版式以美感，从而产生艺术魅力。
一、统一中的整体美。从微观上讲，一张报即是一个整体，其版式统一中的整体美是重要的衡量原则。一张报，不管有多少版，必须具有构成整体与各个局部的有机联系。读者阅读一张报纸，不但满足多种窥视心理，还会产生一种新鲜感。各种感觉的获得是依赖于观察统一的整体而感知的，当读者尚未细看一条新闻、一幅图片，就可得到一个概括的整体印象。远看颜色近看花，这种第一印象非常重要。如图所示，许多分散的部分，通过审美表现手法，和谐地组成一个整体，让人看了赏心悦目，能引起许多美的遐想。
二、配置中的组合美。配置、组合是报纸版式设计的常用技法。统一整体的设计，必然由许多部分互相配置组合而构成。一张报纸，有许多版面、栏目、内容，如何艺术的配置，体现出一种组合而形成的审美情趣，应是每个版式设计者用心追求的。多种内容的巧妙配置和组合，就能产生意想不到的美感。对称、放射、转换、等分、适合、借代、移入等等各种表现形式，都是含有一种巧合的因素和情趣。恰到好处的形式排列、组合而成的形象就能激起受众的不同感情和谐趣。对称的形象，视觉上呈严肃、端庄感。不规则的形象，视觉上呈轻松、活泼感。适合、借代、移入的形象，视觉上可引起幽默、诙谐感。
三、比例中的差异美。报纸的整体都是由若干个部分配置、组合而成的。在整体形式中，各个部分彼此之间的比率、次序和对比的联系，与设计者的审美修养有很大关系。报纸的各个组成部分存在许多差异，既有近的差异，又有相对的差异。黑格尔曾经说：和谐的本质就是差异。各种事物的比例是由事物的本质——差异构成的。在报纸版式设计中，从视觉形象来说，各种内容的组合显现出的微妙差异，就能形成一种和谐的艺术效果。如若二者的差异过大，则就形成了一种对比的艺术效果。以往都习惯于0.618这个“黄金分割”，现在， 一些有创造性的版式设计者，在习惯中求突破，繁复中求单纯，单调中求丰富，“计黑当白”，善于在繁杂的对象中找出条理、次序的差异，通过配置、组合而达到艺术的整体效果。
四、对称中的平衡美。对称、平衡，是人们生理和心理要求的规律。报纸版式设计也必须具有对称中的平衡美。设计要取得形式上的美感，必须注意对称和平衡。一个整体设计中，形的面积大小、多少，都起着重要作用。平衡的视觉效果是随着整个设计的进程不断深化，然后在最终的统一整体中取得。对称中体现平衡，平衡中又超越对称。平衡“失调”的单纯美；给受众好像“犹抱琵琶半遮面”的美感享受，从而达到借稚拙使读者的心灵为之震撼。一般表现为记实性强的题材；平衡“均匀”的复杂美，就好像满天密布的繁星，让人看不出多少变化，但回味无穷，加深人们对美的深化。如图所示，对称中体现着平衡。
五、节奏中的韵律美。节奏和韵律是从音乐中借用的术语。一首乐曲或诗歌如缺少节奏和韵律，不能引起人们的美感，让人听后索然无味甚至起相反的作用。一份报纸的版式如缺少节奏和韵律，也不能引起人们的美感。节奏和韵律中包含着变化与统一的含义，可表现为多种多样的形式。设计中，形是基本的，也可称点和线是最基本的。大小的不同相似形排列得当可以有和谐的美感。大小不相似的形，如排列得有次序也同样获得另一种和谐的美感。大小相同的形由于排列上的变化，巧妙的虚实处理也仍然可以有另一番情趣的和谐。这说明节奏、韵律的求得，除了需要研究基本的形及点和线的基本元素外，还必须从这些因素的配置、组合中去探讨。特别要从它们组合中各个部分相互间所形成的比例、远近、多少、虚实等各方面关系中整体地去考虑。总之，节奏和韵律是需要和配置组合、比例差异、对称平衡等各种规律综合在统一整体中形成的一种完美的视觉效果。上图所示的版式设计，不仅让读者在阅读文字，更是想让读者在欣赏流动着的旋律。