胡青航
（重庆师范大学涉外商贸学院，重庆 合川 401520）
内容摘要：近日，电视剧《人民的名义》的热播，引起网友的一片热议。该剧是一部叙事性作品，通过运用得当的叙事方法和叙述视角来向观众展现出中国共产党人反腐败的坚强决心和严惩力度。叙述视角是叙述语言中对故事内容进行观察和讲述的特定角度，根据叙述者观察故事中情境的立场和聚焦点而区分。本文通过《人民的名义》的具体剧情来分析该剧的叙述视角。
关键词：电视剧 《人民的名义》 叙述视角
正文：
2017年，中国热播的反腐题材剧《人民的名义》因为“反腐尺度大”，成为当下观众热议的话题。《人民的名义》这部电视剧讲述了检察官身份的主角与贪腐分子斗智斗勇的故事，用曲折精彩的故事情节反映出中国共产党人反腐败的坚强决心和严惩力度。从某种意义上来说，该剧是反腐的一个缩影和屏幕再现，向人民传递了一种向上向好和将反腐进行到底的国家意志和决心。这部剧如此受欢迎的一个重要原因是它不同于之前那些“犹抱琵琶半遮面”的反腐剧，给观众浅、假、空的感觉，而是真实的反应了腐败官员的丑陋嘴脸，深入刻画了其贪腐成性的言行举止，电视剧每个角色的言谈举止都是经过认真研究和揣摩的，真实客观再现了贪官的“真面目”。
从叙事学的角度来说，任何影视剧都是在讲故事，谁在讲故事以及从哪个角度来讲就是建构一个影视文本的前提。不同的故事讲述采用不同的叙述视角，会产生迥然各异的观看效果，随之而来的镜头的组接、时空的转换、事件信息范围的框定、人物形象的刻画等均受到叙事视角的牵引。叙述视角也称叙述聚焦，是叙述语言中对故事内容进行观察和讲述的特定角度，是根据叙述者观察故事中情境的立场和聚焦点而区分的。同样的事件从不同的角度看去就可能呈现出不同的面貌，在不同的人看来也会有不同的意义。法国学者热奈特用“聚焦”来分析不同的叙述视角，将聚焦分为“零聚焦”叙述、“内聚焦”叙述以及“外聚焦”叙述三种类型。
一、“内聚焦”叙述，给人身临情境的逼真感觉
“内聚焦”叙述的特点是叙述者只叙述某个人知道的情况，即从某个人的单一角度讲述故事。“内聚焦”的叙述作品通常采用第一人称叙述，叙述者通常是作品中的一个角色，叙述焦点因此而移入作品中，成为“内聚焦”。“内聚焦”在事件原因、过程和结果的发展链条中出现了表现和隐藏、外在事态与深层原委之间的张力，使叙事委婉曲折，耐人寻味。
前几集中最高人民检察院反贪总局接到实名举报，国家某部委的项目处长赵德汉涉嫌巨额受贿，最高人民检察院反贪总局侦查处处长侯亮平带人守在赵德汉家的楼下，当他们敲开房门，房屋陈设简陋甚至有点破败，眼前的赵德汉是长相憨厚，衣着朴素就好似“老农民”一般，看到侯亮平他们进来，他依然不慌不忙地吃着炸酱面。对于他们的存在，赵德汉表现得特别淡定与无辜，让我们觉得赵德汉可能是无辜清白的。后来在赵德汉办公室里，他开始时很淡定，再逐渐地表现出气急败坏、语无伦次，这就让我们开始怀疑了。当最后来到帝京苑别墅时，他瘫软在地，紧接着冰箱里塞满的现金，让赵德汉无从狡辩，最后，镜头出现的是他卧室里一整面墙的钱和床铺上成捆成捆的钱。
期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆以侯亮平等人的视角，运用“内聚焦”叙述的方式将我们带入其中，向我们展现小官巨贪的现象，前面赵德汉给每月母亲三百元的生活费与后面的巨贪形成鲜明对比，他的行为让人瞠目结舌，让我们亲身感受到了他的可笑可耻。
二、“零聚焦”叙述，无限制地知晓万事
“零聚焦”叙述，是指无固定视角的全知叙述，它的特点是叙述者说出来的比任何一个人物知道的都多。
陈海等人一起准备去抓捕丁义珍，被季昌明拦住，他们俩一起去向省委副书记兼政法委书记高育良汇报。当陈海他们汇报情况时，出席会议的众人各持观点，僵持不下，而随着镜头的切换，此时丁义珍从光明峰项目开发协调会上离开，利用反侦察手段逃走了，当陈海他们结束冗长的会议决定对丁义珍依法办事时，丁义珍已经逃往美国了，而后陈海他们所做的一切拦阻措施都毫无用处，这时叙述者如同上帝将发生在同一时间不同地点的事情全方面展现在我们面前，没有视角限制，给了叙述者极大地叙述自由，让我们毫无压力地只管看下去。
候亮平等人在北京对赵德汉家进行搜查时，陈海等人则在汉东准备对丁义珍进行抓捕；候亮平的行动顺利进行，而陈海的行动却处处受阻；候亮平成功查获赵德汉的犯罪事实，而陈海那里却让丁义珍逃往美国。这种叙述视角的运用全方位地描述人物和事件并且在局部灵活地暂时改变、转移观察或叙述角度，这既或多或少增加了作品的可信性，又使叙事形态显出变化并从而强化了作品表现力。
三、双重视角转换叙述，合理地展现全景全貌
“内聚焦”与“零聚焦”叙述的合理转换，目的在于完善事件面貌。
由多个人物观点出发刻画同一个人或同一件事是内聚焦叙述的一种。祈同伟得知陈岩石和沙瑞金的关系亲密，于是很卖力地帮陈岩石翻地；李达康在常委会上回忆，他和祁同伟陪同赵立春回乡上坟，祁同伟一到赵家坟上就扑通跪下大哭等情节生动刻画出祈同伟为了向上爬无所不用其极的丑陋形象。从祈同伟和梁璐两人的回忆里，我们知晓了梁璐的父亲为了女儿将陈阳和祈同伟分开，梁璐让祁同伟到操场当众跪下向自己求婚……祈同伟将一切都归因于梁璐和她父亲用权力毁了他，还有陈岩石不肯用权力帮助他。祈同伟以命为棋向天搏，只为胜天半子。当这一切展现在我们眼前时，祈同伟放走丁义珍和谋害陈海就不足为奇了，我们知晓了前因后果，祈同伟的形象也完整的展现在我们面前。对整体知悉的，但并不在同一时间呈现，而是选择事件发生很久以后的特定时间、机会来透过另一视角回望前事，或者事件内通过一个视角知晓内容后，再重新通过另一视角观看另一角度的事情经过，在时间上有重叠，在故事情节与画面呈现上有补充，使得影像饱满丰富，也构筑了时空段落的创新性审美场域。
四、结语
不同的叙述视角决定了作品不同的构成方式，同时也决定了接受者不同的感受方式。“内聚焦”叙述叙事委婉曲折，制造了悬念、丰富了情节，形成身临其境般得逼真感觉；“零聚焦”叙述全方位地描述了人物和事件并且在局部灵活地暂时改变、转移了观察或叙述角度，纵览全局，知晓天下万事；“内聚焦”与“零聚焦”叙述的合理转换，完善了事件面貌，使人全面了解事情的全貌，身临其境而又感到轻松自然。《人民的名义》这部作品叙述的聚焦角度发生了变化，既有全知全能的传统方式又有内聚焦的叙述方式，更有两者结合起来转换叙述，使作品在向观众展现时给人以真实感，更容易被接受和理解。
参考文献：
1.周梅森.人民的名义. 北京十月文艺出版社.2017.
2.童庆炳.文学理论教程.高等教育出版社.2012.
论文作者:胡青航
论文发表刊物:《知识－力量》2017年9月下
论文发表时间:2018/1/3
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