杜程程 辽宁省锦州市京剧团
京剧的舞台表演动作在漫长的演化过程中，形成了一整套服务于剧情刻画人物的“程式化”表演方式，“程式”就是把生活用精炼的艺术手法表现在舞台上的一种形式。京剧的程式形成和发展是前辈艺术家，为了本剧种唱念格式、舞台动作，经过长期的舞台实践，同时把自然的生活动作提炼转化为有节奏的表演格式，其中能够简练的表达表演意图的格式，慢慢的被从业者和观众所认可，渐渐地流传下来，成为含义比较固定的表演程式，它对于表演词汇的规范，起到了至关重要的作用。戏剧的一切因素都和都和程式紧密的联系在一起，如剧本形式、人物行当、唱腔音乐、灯光、服装、道具、效果，以及各个带有规范性的表现形式，都可统称为程式。单就表演来说，唱、念、做、舞，以及人物情感表达方式皆各有程式。京剧前辈艺术家对于几百年来中国戏曲的表演程式不断地完善和丰富。它以升华为区别于其他剧种表演样式的独特体系。京剧存在于程式，京剧艺术是依靠程式的不断继承和发展而延续，程式是京剧存在的表现方式。
生活是程式的源泉，历代艺术家善于观察现实生活，根据生活动作提炼加工，如表现下雨，舞台上的人物把水袖兜头一挡，另一只手撩袍，这也是来自生活。日常生活中，人们在雨中用一只手握手帕盖在头上挡雨，为了防止衣服被地上的水溅湿，用另一只手提起裤腿；京剧舞台就用了搭头、撩衣这两个动作加以美化，形成了一个“避雨”的程式动作。京剧舞台的程式动作也可以在古人的生活中找到它们的来源。今天的京剧演员如要创作古代生活的新剧目，已不可能对古代生活直接的观察，所以都从书画中去观察。京剧大师梅兰芳在创作京剧《天女散花》时曾经说过：“《天女散花》中的好多动作、亮相，我是从画中、塑像中模拟出来的。我只能从飞天的舞姿上汲取它飞翔凌空的神态，而无法直接照摹。”摘自梅兰芳《舞台生活四十年·绘画和舞台艺术》。善于观察生活，多看多学，见多识广才能使程式化表演动作完美的表现剧情，使之成为刻画人物的有力手段。京剧演员要赋予程式生命和神采，如京剧《霸王别姬》的“舞剑”，梅兰芳大师根据虞姬这个人物当时的心情，把武术中舞剑的套路加以链接组合，充分体现了虞姬对项羽的激励之情和以剑升情的特殊含义。“舞剑”把整出戏剧矛盾推向了新高潮，给人以美中悲壮的感人情怀。程式的运用也应注意抽象化的了解。抽象化，程式动作舞蹈性强，人物的内在情感会借助舞蹈动作加以宣泄。比如京剧《白蛇传》中“水斗”一折大量舞旗动作的组合。
期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆巧借水旗的舞动，把汹涌的江水以一个“漫”表现得淋漓尽致，水旗形成波浪涛天、水漫金山的强大气势，水旗波动把舞台形成了可视的形象画面，亦歌亦舞的抒发场面感染观众，形成了台上台下相映成辉的整体画面，使戏剧性寓于抒情的水斗场面之中。再如京剧《雁荡山》全剧的武打、舞蹈，根据剧情合理组合，全剧无唱、无道白，以曲牌作为人物唱念的替代，完全是程式表演动作解析剧情的故事发展。如翻山越岭、翻城、抢夺、围歼、水战，环环相扣，贯穿始终；“翻打”、“挡子”都未脱离剧情。可程式化表演在京剧文戏、武戏中的重要作用。
下面，我结合从艺以来所饰演的角色，说一下程式化的运用对角色刻画的重要作用。新编历史剧《东丹王传奇》，我在剧中饰演女主人公“高芸芸”，这个人物是剧中男主人公契丹太子耶律倍的汉家妻子。本剧是悲剧，剧中的男女主角都是以悲剧的结局收尾的。我在刻画这个人物的过程中，掌握一个中心的要点，要把人物善良、美丽、有才华，作为一个重点来展示，如在青山环抱的闾山脚下，偶遇契丹太子耶律倍时唱的那段唱腔时的程式化动作，随着音乐的节奏，我以圆场、云手、小翻身、卧鱼儿、摘花等众多程式化的表演动作来配合旋律和唱腔，把人物美好的向往和追求自由的内心情感表现的恰到好处，为人物最后悲剧结局留下了鲜明的对比。我感觉程式化并不是机械的做动作，而是根据剧情及人物的内心情感充分运用前辈艺术家留给我们的宝贵的艺术财富，调动京剧表演的独特艺术手段，程式化的表演方法，不断完善对角色的把控和创造，使之更好的服务于剧情，服务于人物。再如在新编历史剧《李善祥》中，我饰演李善祥的事业知己、后来的夫人“徐静园”一角，她是一个知识女性，大学生园艺专家，她热爱生活、热爱园艺事业，和李善祥一样，有一颗热爱祖国，实业救国的报国之心。国难当头的时候，不放弃自己的理想，不畏威逼利诱。被捕后在监牢中有一场戏，导演要求我在舞台设计的一把椅子上，把人物的思想内涵和人物情感表现出来，没有其他道具，只是一把普通的椅子，以及配合的一束灯光。我借鉴了传统京剧《挂画》中的表现形式，运用了单腿上椅背、探海儿、单手转椅等一整套动作，这套动作把程式化的表演巧妙地融入到角色刻画之中，人在椅中行（围绕椅子所表演的程式化造型），情在动中生，在光柱的映衬下，把女主人公坚定的爱国情怀及女性的线条美感展示的淋漓尽致，充分体现了程式化的表演方式在戏剧舞台的重要作用。
我在多年的艺术实践中深深的体会到，京剧艺术的程式化表演，是京剧表演体系中最重要的表现手段，无论是传统戏、新编历史剧，还是现代题材的剧目，都离不开“程式”这一前辈艺术家为我们留下的宝贵的艺术财富，它也需要我们去传承、继承和发展。今后还要更加努力的去观察生活，贴近现实，让京剧程式化这一京剧表演艺术瑰宝，永葆青春！
杜程程（1986.5-），女，汉族，大专，辽宁锦州人，现任职辽宁省锦州市京剧团，国家二级演员。
论文作者:杜程程
论文发表刊物:《文化研究》2018年第3月
论文发表时间:2018/4/28
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