《天龙八部》何以狂扫中国荧屏——中国当下电视剧创作随想，本文主要内容关键词为：中国论文,荧屏论文,随想论文,电视剧论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
从2003年年末《天龙八部》在屏幕上亮相至今，几乎长达一年的时间里，这部投资400 0多万，场景纵横大江南北的张纪中的“宠儿”一路横扫中国电视剧荧幕。在大陆，在 港台，在海外市场《天龙八部》都掀起了一场声势浩大的旋风，各地好评如潮，收视居 高不下。据新浪网的最新调查，认为新版《天龙八部》好的占74.24%，认为一般的占17 .22%，认为差和很不好的一共不到9%。《天》剧一经播出，便以绝对优势的收视率压倒 同期播出的其他电视连续剧，同时引发了内地网民的热评。而在台湾，《天》剧收视稳 居第一，网民的支持率更是超过内地。
一部40集的电视剧，何以赢得如此丰厚的多重回报?何以使十多家省级上星的卫视频道 高价购买，竞相在黄金档期播出?而且一播再播。试看《天龙八部》的热，我们不得不 反思当下国产电视剧的症结。
关于金庸原著——深入人心，先声夺人
武侠之于中国，是一种情结，更是一种生活的另类空间。在武侠之间游走，我们可以 穿越浩瀚的历史，展开雄奇的想象，领略绝世的武功，感染英雄的气魄，匡扶正义，济 困救危……，弥补国家机器之不足，张扬被红尘世俗所掩埋的济世情怀。人们倦于在钢 筋水泥的都市穿梭时，疲于在家长里短的凡世挣扎间，金庸先生将武侠变成了“成人的 童话”，我们在其中寻到了另一个可以无拘无束呼吸的空间，也许正因为如此，金氏武 侠才这般深入人心。
“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”，一提到金庸两字，真所谓家喻户晓，魅力不 可抵挡。金庸先生曾说过：“武侠小说本身是娱乐性的东西，但是我希望它多少有一点 人生哲理或个人的思想，通过小说可以表现一些自己对社会的看法。”在他的作品中， 我们感受到的不仅仅是离奇的故事，更是一种中国自古的儒道佛之思想，一种现代意识 。严家炎先生就曾称金庸是一位“自觉追求思想性的武侠小说家”。
古往今来，有谁的作品被拿来改了又改，拍了又拍，而且百般折腾，屡试不爽?西方有 个莎士比亚，中国只见金庸。
在《天龙八部》的片花字幕里，反复出现八个大字“再造金庸武侠神话”。不管是再 造也好，再毁也罢，只要是“金庸”，就已经注定它不可小视的市场潜力。观众是骂还 是赞，在“金庸”的招牌下前行，总会引来无数爱恨的目光，而影视剧只要有人关注， 就不愁没有市场。何况《天龙八部》早已被公认为金庸先生最优秀的作品，在武侠小说 中的地位也是堪称第一。
关于故事性——起伏跌宕，扑朔迷离
影视剧作品如果没有好的故事构架，就等于失去了艺术魅力。
在《天龙八部》中，充满了磅礴的气势、跌宕的情节、离奇的爱情和神奇的武功。可 以说，不管是从想象力、矛盾冲突、情节发展，还是人物线索看，《天》都具有极强的 故事性，使其尽显虚虚实实、扑朔迷离，出人意料，又在人意中的魅力，那种充满危机 感的情节张力。
张纪中将原著中相对零散的人物和线索精炼在一起，将原著中乔峰、段誉、虚竹三条 线索单线推进的形势改编成三条线索交织并进，人物故事的选择上也是删繁就简，从而 使结构更紧密、节奏更流畅，戏剧冲突更加集中。该剧对人物出场的时间也做了相对调 整，如原作中乔峰是在第14回才迟迟露出庐山真面目，而在电视剧中，乔峰在一开始就 已经和观众见面了。电视剧不同于小说，如果观众在看了好几集还没有见到主人公，那 恐怕早就耐不住性子换台了。
贯穿《天》剧的是大气磅礴、极富有戏剧性的故事情节，其间的想象力和人物百转千 回的命运无不牵动观众的心。同时，丰富的故事性也在很大程度上掩盖了年轻演员符号 化的表演，比如刘亦菲，虽说是本色出演，也绝对有天仙一般的姿色，但是对人物复杂 情感的把握还欠功力。然而这一切都被起伏跌宕的剧情掩盖了，观众在欣赏时也原谅了 她的不足，忽略了她表演上的欠缺。
故事性的魅力，正是当下我国电视剧最最缺乏的，一切都失去了结构依托。观众再也 不是90年代初一部《渴望》就使之万人空巷的观众了，没有超凡想象力的故事性，拿什 么拯救我们的电视剧创作?观众是挑剔的，观众手中的遥控器更是刻薄的，面对这样一 种电视剧创作和发展的局面，面对观众对于影视剧故事性的强烈渴望，我们的编创人员 真应该敲响警钟，并且警钟长鸣。回到艺术本源去，我们要故事，要好故事!
关于悲情人物乔峰——情有所起，情何以堪
张纪中说：“我要讲的就是英雄的悲剧故事，并且在这种悲剧中表现一种民族融合的 重要性。我觉得我以前的武侠片似乎在宣扬仇恨。这个剧我们有意地把乔峰的心路历程 当作主线，乔峰是一个悲剧英雄，他的经历比起段誉更有意义。”
在乔峰身上，正可谓众口一致，无人能站出来怀疑英雄之与他，或者他之与英雄的分 量。金庸善写悲情英雄，在金老笔下的乔峰，可以说登峰造极，而在演员胡军身上的乔 峰，悲情与英雄气概更是无以复加。
《天》剧的基调基本上因为乔峰这一主线人物而具有了浓重的悲剧色彩。他原本在中 原武林拥有“北乔峰”的美名，性格豪爽，武功高强，酒量过人，潇洒不羁，为人处事 更是光明磊落，仗义侠情。然而在“杏林事变”后，如此一个顶天立地的英雄竟变成了 一个契丹人，一个外族，被挂上了“非我族类，必有异心”的牌子。从此，他在这条揭 开身世的道路上一步步艰难的行走，误会、陷害、爱情、谜团……一个接着一个向他涌 来，他也莫名奇妙地背上了“杀父、杀母、杀师”的不齿罪名。
尼采说：“愈深刻的灵魂，愈能体会人生的悲剧性”。在乔峰的骨子里，有豪气，也 有侠气，有霸气，又不减沧桑气、领袖气。金庸心里装着一个“大中华”，辽国，大宋 ，不管是契丹人还是汉人，都是我泱泱中华之血肉。金庸让乔峰，以一己之勇迫使辽王 立誓十年不犯宋境，他用自己的生命换取了胡汉两族十年的和平，换取了天下黎民百姓 的平安生活。然而英雄的寂寞，壮士的悲歌，他插入胸口的断剑，是那般深沉，那般洒 脱，难道真的“胡汉恩仇须倾英雄泪”吗?
也许正是由于悲剧力量的存在，乔峰才成为金庸笔下无可争议的第一英雄!也许正是因 为乔峰在该剧被作为主线人物塑造，才使《天》剧有了如此强烈的感染力、吸引力和震 撼力。
而纵观我国多数的电视剧，小情小景，小波小澜，脂粉气太重，杯水风波过滥，英雄 气短，儿女情长。观众腻了!我们需要力拔山兮气盖世的好汉，我们需要铁肩担道义的 英雄!
关于武打特技——巨额投入，投有所值
虽然《天》剧在拍摄、档期、人员、制作上的花费都很大，剧组从南拍到北，场景分 散在北京、浙江、云南大理等地，但是耗费资金最多的当数高清晰的特技制作。《天》 剧中的特技和打斗场面令人印象深刻，据了解，全长40集的电视剧中，特技一共加起来 不到40分钟，而就是这短短的40分钟共花去了100万元的巨资。
特技一直是国产电视剧生命中不能承受的痛，要么资金不足，没有实力，要么想象力 缺乏，虚假不真实。然而在《天》剧中，遵从张纪中“无特技的特技”之指导思想，我 们看到柔中还欠纯熟的凌波微步，看到充满力量与气势的降龙十八掌，尤其是在误杀阿 朱时打出一条狰狞的水龙，在大漠酣战时打出一条呼啸的沙龙，每一次都极尽震撼。也 看到锐不可当的六脉神剑，包罗万象的少林绝学，拍案叫绝的北冥神功……而在“珍珑 棋局”的设计上更是极尽想象，运用三维动画，让棋盘浮于空中，增加了紧张气氛，也 便于欣赏。再比如鸠摩智打斗时，画面于空中定格，给人以《骇客帝国》的打斗之感。 电脑制作丰富了艺术想象，想常人所不能想，做常人所不能做。
欣赏时真是千奇百变，新鲜刺激，让人看后真有酣畅淋漓之感。回望其它国产电视剧 ，真个是“六宫粉黛无颜色”!
中国电视剧的出路何在?但愿我们的创作者们已经意识到想象力的匮乏、故事性的不足 ，一句话，文学精神的流失对于电视剧发展的严重影响。我国的电视剧市场如此之大， 资源如此之多，观众如此期待，但愿我们的创作者们已经意识到他们正面临怎样一个巨 大的契机!