一、颜真卿《祭侄文稿》
颜真卿，字清臣，唐代名臣、书法家。别号应方，京兆万年（今陕西西安）人，唐代名臣、书法家，与柳公权并称“颜柳”，与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称“楷书四大家”。 颜真卿的书法初学褚遂良，后又得笔法于张旭，还与怀素一起探讨书法。他对二王、褚遂良等书法都进行深入研究，吸取其长处，彻底摆脱了初唐的风范，创造了新的时代书风。颜真卿的书体被称为“颜体”，与柳公权并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之誉。
官场上他秉性正直，刚正不阿。因多次弹劾官员不合礼节的行为而被敬畏，却也因此得罪了一些权贵。公元755年，安禄山、史思明借讨伐杨国忠的理由起兵，史称安史之乱。河北郡县接连沦陷，而颜真卿治下的平原城成了寥寥几个守下来的城之一。可惜的是，常山作为当时的兵家要地，成了叛军全力围攻的对象。颜家忠烈三十余人皆惨遭杀害。两年后，撑到救援的颜真卿趁着战事稍缓和，从河北寻回他极宠爱的侄子颜季明，却只带回这少年的一个头颅。这“天下第二行书”《祭侄文稿》就是在那样悲痛的状态下写成的。所以文中说：“贼臣不救，孤城围逼，父陷子死，巢倾卵覆。”
二、《祭侄文稿》的艺术风格
《祭侄文稿》的开端颜真卿的情绪还较稳定，以偏楷的字体记下书写的年代、介绍自己的身份及书写的缘故——“祭亡侄季明之灵”。《祭侄文稿》是一篇行草作品，稿中多用枯笔，且多处修改，每个字情绪饱满，个性鲜明，一气呵成。主要表现在中锋用笔，行笔与感情起伏承接，转化巧妙自然，气势磅礴，动人心魄。
从有司游丝牵代来看，颜鲁公乃是用秃笔写就，书写的快慢变化也十分明显。甚至在墨干枯了之后，出现了挫、擦、拉、绞等的笔法，通过不同墨法的变化，其用笔也极为丰富。从“史”字开始，书写速度加快，等墨干枯了，又重新加快。到了“赠、图、颜、倾”等字，写的十分夸张，再到“百、上、生、玉”等笔画少的字，都写得特别小，正是这种节奏的变化，才体现了情绪的变化，情绪变化又进一步影响墨色的变化。
从墨色变化来看，《祭侄文稿》最鲜明的特色在于此。如首行“尔、父“等字，蘸墨之后，一气呵成，情绪饱满连贯。不在乎笔墨的干湿程度，只沉醉于表现自身悲痛，没有技巧的艺术才是最“朴实”的真实。
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从整体章法走势来看，墨色无常和颜真卿失控的情绪相吻合，进而抒发颜真卿悲痛之情。第十三行字字并不相连，但一字一句，笔色慎重，但是也不能掩盖颜真卿失去亲人，对乱臣贼子的痛恨之情。纵观全篇，到处涂改，有的地方竟然数次不能成书，悲愤之情跃然纸上，让观者悲叹。锥心泣血，无慎与此。这是颜公的愤怒，也是盛唐的休止符。千载之下，依然无有可比拟者。
三、《祭侄文稿》的艺术成就
颜真卿一生书学境界的历练，大略有三。第一境界：坚实骨体，求雄媚书风；第二境界：字内精微，求字外磅礴；第三境界：臻神明变化，与生命烂漫。
艺术的最高境界，单从笔法的运用，结构的搭建，整体的布局上来讲这可能不是颜真卿最好的一幅作品。但当我们读出他写下这页书稿时的心境，当他的文字穿过上千年的时光把书写时的所有情绪带到千百年后观者的面前时，这就是一幅无价的绝世神作。
它们承载了我们整个民族最珍贵的那些精神品质。学者的思辨、文人的风雅、臣子的忠烈、武士的义勇，这些精神以诗书画为载体，让现在的我们得以一窥先祖们的风骨品格。王羲之将快哉之情融与笔端，写就天下第一行书《兰亭序》。苏东坡被贬黄州，心情抑郁，在“春江欲入户，雨势来不已”的凄苦寒食之日，写下了名垂千古的《黄州寒食诗帖》。颜真卿也是如此，激愤之下，神来之笔，造成千古书法——《祭侄文稿》。
《祭侄文稿》已经不单单是简单的书法创作，而是饱含颜真卿对于家人亡灵的悲痛，对于安史之乱的愤恨，对当时朝廷的苦闷，全都跃然纸上。相较于王羲之行书的通畅与飘逸，颜真卿这篇在艺术表达上是有缺憾的，但这并不代表它是失败的，从某种角度上它突破了那种传统的艺术观念，比前者更为成功。全文从开始时候的工整到后面的凌乱，那种从笔迹变换过程中不经意间流露出的那种按耐不住的悲愤之情，即使是岁月变迁，时隔千载之后的今天，仍能被强烈地感知到，在现场的那一瞬间就犹如身临其境，不得不说，这就是历史的魅力所在。
参考文献
[1] 刘熙载.艺概·书概[J].历代书法论文选.上海书画出版社，1979.
[2] 翁晓璐.颜真卿《祭侄文稿》所体现的文化魅力.青年与社会.2014（13）.
[3] 刘洪健.浅析《祭侄文稿》的用笔特征及形式原理.致富时代.2014.12.
[4] 朱广田.中国书法史.[M].江苏教育出版社.2009.
作者简介：关茗今，1996.6.20，土家族籍贯，湖北襄阳， 年级专业：2017级美术学专业书法方向。
论文作者:关茗今
论文发表刊物:《教育学文摘》2019年20期
论文发表时间:2020/4/23
标签：文稿论文; 颜真卿论文; 书法论文; 柳公权论文; 之情论文; 情绪论文; 王羲之论文; 《教育学文摘》2019年20期论文;