中图分类号：G635.6文献标识码：A文章编号：ISSN1672-2051 （2019）03-088-01
传说纪晓岚一次为朋友的母亲祝寿，开头就语出惊人：“这个女人不是人”，满座高朋无不目瞪口呆，这晓岚今天是不吃错药了，怎么骂起老寿星来了，不料纪晓岚却接着说道“好似仙女下凡尘”，在坐者才恍然大悟，不是人当然就是仙女了。且料晓岚又道“儿孙个个都是贼”，所有的人无不惊恐万状，骂了寿星又骂儿孙，晓岚是不是神志不清了。正在人们莫名其妙时，晓岚最后说道“偷得蟠桃进双亲”。人们拍案叫绝，赞不绝口。纪晓岚的这首诗之所以收到了一波三折出人意料的效果，是因为他较好的应用了抑扬结合的手法。
那么什么是抑扬结合呢？
抑扬结合是写作中常见的一种表达技巧。抑就是抑制，对人、事、物贬抑，即说坏话；扬是颂扬，对人、事、物歌颂，即说好话。合理、巧妙地运用抑扬结合能使文章波澜骤生，引人入胜，令读者回味无穷，拍案叫绝。分欲扬先抑和欲抑先扬两种。
一、欲扬先抑
欲扬先抑也叫先抑后扬，即先写不好，后写好。写不好是表面、是假、是衬托；写好才是实质，是真、是目的。如杜牧《屏风》。
屏风周昉画纤腰，
岁久丹青色半销。
斜倚玉窗鸾发女，
扶尘犹自妒妖娆。
诗先写屏风上画的女孩因时间久了颜色减少一半，自然而然此时的画就不如刚画成时美了，减了一半，然而就是这样一幅画却令这位大家闺秀心生妒意，这位大家闺秀是鸾发女，本身就有沉鱼落雁之容，闭月羞花之貌，此刻刚沐浴，一定是倾城顷国，而她却嫉妒已减一半颜色的画中女孩的美，如果是刚画成的画，这个大家闺秀一定会更加妒嫉。这与王安石“低眉顾影无颜色，尚得君王不自持”心机暗合，异曲同工。这就是欲扬先抑的作用所在。
诗歌通过欲扬先抑的手法，描写了女孩的美，让我们感觉到她的无与伦比，仿佛活生生的女孩也不及她的十分之一，真是一幅美妙绝伦的画。
再如微型小说《雨夜》，写的是一个十七、八岁的男孩帮助一个花季女孩雨夜推车、修车、送女孩回家的故事。文章颂扬了男孩的热情、聪明、细心、风趣等美好品质。可文章一开始却写道：他留长发、染红色，臂膀上纹着龙。让人一看，就产生这是一个混混的印象，或许还以为他是黑社会的人。
期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆女孩在困难时刻本希望有人出现，帮她一把，可看到男青年这样一幅打扮后，自然又担心害怕，想叫又怕叫，这就增添了文章的波澜，使故事曲折多变。
后来男孩主动帮女孩推车，一路闲谈，表现了男孩的开朗，快到男孩村时，男孩说村头有修车的，实际是为了消除女孩的顾虑，把车推到自己家修，也反映了男孩的细心周到。
这个故事中，作者写男孩的肖像是抑，是表面、是衬托。赞美他美好的品德才是目的。
二、欲抑先扬
欲抑先扬也叫先扬后抑，即先写好，后写坏。“好”是表面、是假、是衬托；“坏”才是实质，是真、是目的。写好是为衬托坏，使坏更突出，更鲜明。李商隐的《贾生》这样写到：
宣室求贤访逐臣，
贾生才调更无伦。
可怜夜半虚前席，
不问苍生问鬼神。
作者本是鞭挞文帝不顾黎民百姓，不管社稷安危，一心只考虑鬼神之事的荒唐。开篇却纯从正面着笔，丝毫不露贬意。首句特标“求”“访”（问），好像颂文帝求贤意愿之切、之肯，待贤态度之谦，可谓求贤若渴，虚怀若谷，网罗贤才更是野无遗漏。由“求”而“访”层层递进，让人误认为文帝是一个好皇帝，文章是一篇圣主求贤颂。第三句“夜半前席”把文帝虚心询问、凝神谛听的神情描绘得维妙维肖。把文帝重贤的云梯升到云霄，末句引满而发，承“可怜”“虚”，射击直中鹄的的一箭——不问苍生问鬼神。至此汉文帝郑重求贤、虚心垂询、叹服推重、夜半前席，一切的一切都是为了一已私欲——问神鬼的本源问题，即求长生不老之术。而不是询问治国安邦，富国强民之道。
整首诗前三句是扬，后一句是抑。诗歌通过欲扬先抑的手法，把文帝询问鬼神的本质刻画得入木三分，让人们认清了文帝的本来面目，这正所谓“抬得高跌得痛”。
欲扬先抑的手法在谍战片中运用也很广。如《谍战》中先写一位女子热情大方、善良温柔，同时也惩恶扬善、路见不平，敢于出手，可后来狐狸尾巴露出，竟是一名日本间谍，出人意料。
当然设计这种出人意料的效果一定要让读者觉得在情理之中，就是前文一定要有伏笔，某方面的特征一定要显露出来，如《谍战》中日本女间谍救人时武功高强非一般女子所能，这样最后交待日本女间谍的真实面目，读者就觉得虽在意料之外也在情理之中。
抑扬结合运用得法一定会使文章一波三折，韵味无穷。
论文作者:何铁平
论文发表刊物:《中国教师》2019年3月刊
论文发表时间:2018/12/26
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