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[中图分类号]I206.6 [文献标识码]A
1937年7月，抗战爆发。同年8月24日，由郭沫若任社长、夏衍伍总编辑的《救亡日报 》在上海创刊，阿英在该刊的创刊号上发表了《抗战期间的文学》一文，是迄今为止能 见到的最早研究抗战文学的文章。从此开启了抗战文学研究的先河，抗战文学研究遂成 为中国现代文学研究的重要组成部分。
回顾抗战文学研究的历史，大致可以划分为四个时期：第一个时期是1937年至1949年 ；第二个时期是1949年至1976年“文化大革命”结束；第三个时期是70年代末至80年代 末；第四个时期是90年代以来。
第一个时期，由于抗战文学的创作与研究几乎同时起步，所以这一时期的抗战文学研 究表现出即时性和指导性两大特点。研究成果主要集中在三个方面。第一，探讨文学与 抗战的关系，强调文学为抗战服务，作家的创作要适应战时形势，配合抗战。阿英在《 抗战期间的文学》中指出：“为着保障战争的胜利前途，我们不能不更进一步的向全国 的文艺家要求，希望在共同努力下，能更广泛的把读者对象伸展到广大的小市民里去， 工农大众中去。”茅盾在《展开我们的文艺战线》中(《救亡日报》1937年9月13日)也 强调，抗战文学应“从抗战将士的英勇壮烈的牺牲奋斗到一切其他方面。”相关的重要 论文还有：周扬《新的现实与文学上的新的任务》(《解放周报》1938年6月8日)、《抗 战时期的文学》(《自由中国》创刊号1938年4月1日)，艾思奇《抗战文艺动向》(北京 大学、北京师范大学、北京师范学院中文系现代室主编《文学运动史料选》，上海教育 出版社1979年11月第1版)，姚雪垠《论现阶段文学的主题》(《抗战文艺》第1卷第2期 ，1938年5月7日)，蓬子《文艺的“功利性”与抗战文艺的大众化》(《抗战文艺》1938 年6月11日)等。这些论文的论点都比较集中，就如郭沫若在《抗战与文化问题》(《自 由中国》1938年6月20日)中所明确讲道的：“一切文化都集中在抗战这一点，集中在于 抗战有益这一点。”
第二，文学评论界对报告文学、朗诵诗、街头剧等战时流行的文学样式的重视和研究 。如：胡风的《论战争期的一个战斗的文艺形式》(1937年12月16日——1938年1月1日 《七月》第5.6期)一文，是他在批阅了100多篇报告文学的基础上所作的研究论文，他 赞扬报告文学是“新情势下的新形式”，是“和战斗者一同怒吼，和受难者一同呻吟” 。但同时他也指出，当时的报告文学在表现方法上的缺欠：大多流于平铺直叙，空喊狂 叫，总是单纯的歌颂或批判。这一类的论文还有：朱自清《抗战与诗》，欧阳山《论中 国的报告文学》，葛一虹《论活报剧》，胡绍轩《街头剧论》，艾青《抗战以来的中国 新诗》(《文艺阵地》1942年4月10日)，以群《抗战以来的报告文学》(《战斗的素绘》 以群编，作家书屋1943年版)，柳倩《中国新诗歌的检讨与其前途》，余上沅、何治安 《抗战四年来的戏剧创作》，王平陵《抗战四年来的小说》(《文艺月刊》1941年8月16 日)，欧阳山《抗战以来的中国小说》(《中国文化》第3卷第2，3期1941年8月20日)， 唯明《抗战四年来的文艺理论》(《文艺月刊》1941年7月7日)，何容《抗战四年来的通 俗文艺》(《文艺月刊》1941年7月7日)，田进《抗战八年来的戏剧创作》(《新华日报 》1946年1月16日)。
第三，对抗战文学所作的局部或全面的回顾性论文的出现。如：胡风《民族战争与我 们——略论三年来文艺运动的情势》，罗荪《抗战三年来的创作活动》(1940年1月15日 《文学月刊》第1卷第1期)，《抗战文艺运动鸟瞰》(《文学月报》1940年1月15日)，郑 伯奇《略谈三年来的抗战文艺》，葛一虹《抗战戏剧的特征及其三年来之战斗成果》， 艾思奇《抗战中的陕甘宁边区文化运动》，梅行《论部队文艺工作》，周扬《抗战以来 创作的成果和倾向》(《中国文艺》(延安)第1卷第1期1940年2月)，茅盾《八年来文艺 工作的成果及倾向》(《华西晚报》1945年12月31日)，《抗战文艺运动概略》(《中学 生》杂志增刊《战争与和平》1946年10月)，冯雪峰《论民主革命的文艺运动》(《中原 、文艺杂志、希望、文哨联合特刊》第1卷第2期，1946年2月)。
蓝海的《中国抗战文艺史》，是这一时期内唯一的一部比较系统的抗战文学史，虽然 纸笔间难免显得仓促和粗疏，但它将抗战文学作为相对独立的整体来作系统地整理和研 究，开了现代文学史中对抗战文学史断代史写作的先例，并作为研究抗战文学的一种重 要方式被继承下来。
这一时期出版的抗战文学研究专著很少，除了上面提到的蓝海的《中国抗战文艺史》 ，主要就是一些论文集的出版，如：洛蚀文编《抗战文艺论集》(文缘出版社1939年版) ，郑君里著《论抗战戏剧运动》(生活书店1939年3月版)，老舍、郁达夫等著的论文集 《抗战与艺术》(独立出版社1939年1月版)，赵清阁著《抗战戏剧概论》(上海杂志公司 ，1939年版)，欧阳凡海的论文集《抗战以来文艺发展之史的检讨》(《文学评论》第2 辑，当今出版社1947年12月版)。
1949年至1976年“文化大革命”结束是抗战文学研究的第二个时期。这一时期的抗战 文学研究特点体现在三个方面：一，抗战文学被列入中国现代文学史教程，并作为专章 讲述。二，延安文艺运动被置于革命文艺的正宗，基本上以延安及其他抗日民主根据地 的作家作品和左翼革命作家作品为抗战文学的全貌。对于沦陷区、国统区、上海“孤岛 ”时期及沦陷后和台港地区的作家作品持否定或批判态度，甚至干脆不在文学史中提及 。三，研究者大多专辟章节讨论《在延安文艺座谈会上的讲话》的内容、背景及其对抗 日民主根据地和国统区文学产生的影响。主要成果有：王瑶《中国新文学史稿》(开明 书店1951年版)，丁易《中国现代文学史略》(50年代初完稿，作家出版社1955年7月版) ，刘绶松《中国新文学史初稿》(作家出版社1956年4月版)等。它们确立了抗战文学研 究在中国现代文学史研究中的学科地位。
从60年代初到“文革”结束这一个时期，由于社会的动荡，对抗战文学的研究从学术 角度讲，几乎没有留下什么成果，这是一个学术上的冰川期。
70年代末至80年代末，是抗战文学研究逐渐复苏并取得初步成果的时期，也是抗战文 学研究发展最为迅速的一个时期。1979年，由北京大学，北京师范大学和北京师范学院 的现代文学教研室合编的18卷本《中国现代文学史参考资料》出版，标志着“冰川期” 的解冻。同时，由中国社会科学院文学研究所主持的大型资料搜集，整理工作开始启动 ，着手编辑甲种《中国现代文学运动·论争·社会资料丛书》30卷，乙种《现代作家作 品研究资料丛书》150卷，丙种包括《现代文学期刊索引》和《现代文学总书目》等大 型工具书。这些均可视为现代文学学术研究即将繁荣的先声，客观上也对抗战文学的研 究起了促进作用。
1980年，四川省委宣传部批准成立了重庆地区中国抗战文艺研究会，这是我国第一个 抗战文学学术研究团体。年底，召开了第一次抗战文学讨论会，揭开了重新认识、研究 国统区抗战文学的序幕。而第一份抗战文学研究的专门性刊物《抗战文艺研究》的创刊 ，则是一个标志性的事件，从此抗战文学研究进入了新的阶段。此后，类似的组织与活 动，先后在桂林、武汉、上海、延安、河南、东北等地创办和开展。
1980年，可以说是抗战文学研究史上非常重要的一年，不但是大陆开始了对抗战文学 研究的热潮，在台湾出版了三部抗战文学研究的专著，代表了港台研究者在这一领域的 成绩。他们分别是：刘心皇《抗战时期沦陷区文学史》(成文出版社1980年版)，舒兰《 抗战时期的新诗作家和作品》(成文出版社1980年版)，尹雪曼《抗战时期的现代小说》 (成文出版社1980年版)。
此后，关于抗战文学研究的专题论文和专著开始大量出现，抗战文学研究领域异常繁 荣。这一时期研究论文的最大特色是，开始摆脱50年代以来研究的基本格局，呈现多样 化趋势，对从前文学史中的“盲点”——国统区、沦陷区的大部分作家作品，尤其是对 重庆、岭南、东北地区的文学流派、作家作品，开始重新挖掘与评价。如：文振庭《试 论“七月派”》(《新文学论丛》1983年2月)，张毓茂《要填补现代文学研究中的空白 —以沦陷区东北文学为例》(《中国现代文学研究丛刊》1983年)，鲁海、王照清《华北 沦陷区文学概观》(《抗战文艺研究》1985年第3期)，徐翔《关于抗战时期文学研究的 几点思考》(《抗战文艺研究》1985年第3期)，吴宏聪《抗战文艺在中国现代文学史上 的地位》(《中山大学学报》1985年第4期)，张学新《抗战时期晋察冀文艺运动大事记( 1937.7—1945.12)》(《抗战文艺研究》1985年第4期)，苏光文《“凋零”、“开倒车 ”、还是大发展?》(《抗战文艺研究》1985年第4期)，张振金《抗战时期的岭南文学》 (《海南大学学报》1985年第4期)，王剑清《论晋察冀边区文艺的特点和对新中国文艺 的贡献》(《河北学刊》1986年第1期)，郑勉己《福建永安抗日文化活动的特点与起落 》(《福建师范大学学报》1986年第1期)，苏文光《抗战诗歌刍论》(《西南师范大学学 报》1986年第1期)，黄万华《思想、生活、艺术的矛盾和协调》(谈抗战时期从国统区 到延安的作家的创作演变)》(《延安文艺研究》1986年第3期)，刘扬烈《“七月诗派” 与抗战诗歌》(《抗战文艺研究》1986年第3期)，铁锋《再论沦陷区时期的东北文学》( 《抗战文艺研究》1987年第1期)，杨斌华《简论四十年代“九叶”诗派创作》(《复旦 学报》1987年第2期)，冯为群《东北沦陷时期文学概观》(《社会科学战线》1987年第2 期)，高远东《论七月派小说的群体风格》(《文学评论》1987年第4期)，李俊国《战争 文学与中国文学的“现代”进程：兼谈抗战文学研究的基本原则和方法》(《抗战文艺 研究》1988年第1期)，刘增杰《解放区文学论争的再认识》(《河南大学学报》1988年 第2期)，《期待着深化的研究领域：解放区文学研究断想》(《抗战文艺研究》1988年 第1期)，龙泉明《七月诗派与九叶诗人：在历史与未来的交汇点上》(《文学评论》198 8年第1期)，沈卫威《东北的生命力与东北的悲剧——东北流亡文学的底蕴》(《中国现 代文学研究》丛刊1989年第4期)。 这一时期出版的研究专著的内容主要集中在对抗战文学史料的整理钩沉和对抗战文学 断代史的写作两个方面。第一方面的成果很多，如：李基林选编《抗战文学期刊选辑( 一、二)》(书目文献出版社1982年版)，文天行等编《中华全国文艺界抗敌协会资料》( 四川省社会科学院出版社1983年版)，刘增杰、赵明、王文金等编《抗日战争时期延安 及各抗日民主根据地文学运动资料(上、中、下)》(山西人民出版社1983年版)，王大明 等编《抗战文艺报刊篇目汇编》(四川省社会科学院出版社1984年版)，上海社会科学院 文学研究所主编《上海“孤岛”文学资料丛书》(中国社会出版社1984年版)，广西社会 科学院编《桂林文化城纪事》(漓江出版社1984年版)，重庆地区中国抗战文艺研究会、 四川省社会科学院文学研究所编《国统区抗战文艺研究论文集》(重庆出版社1984年版) ，上海社科院文学所编《上海“孤岛”文学回忆录》(中国社会科学出版社1985年版)， 上海社科文学所现代室、上海图书馆特藏部文献组编《上海“孤岛”文学报刊编目》( 上海社科院出版社1986年版)，吴子敏选编《“七月”、“希望”作品选(上、下)》(人 民文学出版社1986年版)，苏文光编《抗战文学纪程》(西南师范大学出版社1986年版) ，文天行等编《抗战文艺报刊篇目汇编续》(四川省社会科学院出版社1986年)，艾克思 等编《延安文艺运动纪盛》(北京文艺艺术出版社1987年版)，广西戏剧研究室与广西桂 林图书馆编《西南剧展》(漓江出版社1987年版)，上海社会科学院文学研究所编《上海 “孤岛”文学作品选(上、中、下)》(上海社会科学院出版社1987年版)，苏文光编《国 统区抗战文学研究丛书：文学理论史料选》(四川省教育出版社1988年版)，文天行编《 国统区抗战文艺大事记》(四川省社会科学院出版社1985年版)，林海默主编20卷本《中 国抗日战争时期大后方文学书系》(重庆出版社1989年版)。
第二方面的成果有：刘增杰主编《中国解放区文学史》(河南大学出版社1988年版)， 文天行著《国统区抗战文学运动史稿》(四川教育出版社1988年版)。解放区文学、国统 区文学一直是抗战文学研究中的两大分支，最早为学术界所重视，所以区域性的抗战文 学史从这两个地区发端。
此外，海外学者的研究成果有：刘心皇著《抗战时期沦陷区地下文学》(正中书局1985 年版)，苏雪林等著《抗战时期文学回忆录》(文讯月刊杂志社1987年版)，李瑞腾编《 抗战文学概说》(文讯月刊杂志社1987年版)。
抗战文学研究的第四个时期是90年代以来。经过80年代的热潮，抗战文学研究迈入90 年代后热度开始回落，但就在这种表面上的沉寂之下，学者们得以潜心作更深入的研究 ，将抗战文学研究向更深层次推进。所以从学术成果角度讲，这十年反倒是取得的研究 成果最大的时期。
概括起来讲，研究成果表现在三个方面。一是大型的史料整理图书的出版。如：范泉 主编的《中国现代文学社团流派辞典》(上海书店出版社1993年6月版)，贾植芳、俞元 桂主编的《中国现代文学总书目》(福建教育出版社1993年12月版)，钱理群编《二十世 纪中国小说理论资料(四)》(北京大学出版社1997年版)，张毓茂主编的《东北现代文学 大系》(沈阳出版社1996年版)，钱理群编《沦陷区文学大系》(广西教育出版社1998年 版)，较系统地搜集了有关抗战文学社团、流派、作家、作品的材料。
二是以区域来划分的更系统、更深入的抗战文学史断代史的出现。如：黄万华、申殿 和《东北沦陷时期文学史》(北方文艺出版社1991年版)，徐怀中主编的《中国解放区文 学史》(海峡文艺出版社1994年1月版)，王嘉良、叶志良著《战时东南文艺史稿》(上海 文艺出版社1994年版)，苏光文著《大后方文学论稿》(西南师范大学出版社1994年版) ，陈青生著《抗战时期的上海文学》(上海人民出版社1995年2月版)，徐翔、黄万华著 《中国抗战时期沦陷区文学史》(福建教育出版社1995年7月版)，文天行等编《中国抗 战文学概览》(四川大学出版社1996年6月版)。这些文学史都能以历史主义的治学态度 切入抗战时期，对所治领域的文学成就作出公正客观的评价，对作家、作品能从文学蕴 涵和审美价值角度评价，而非政治的标准。
三是向更深层次进行发掘的专题论文和专著的出现。在对上一个时期研究成果的及时 地整理和继承的基础上，这些论文表现出对抗战文学研究空间的拓展和从文化、交流、 比较等等新的方面、新的角度对抗战文学进行研究的新特色。它们代表了今后的研究方 向。如：胡凌芝著《蹄下文学面面观》(长春出版社1990年版)，冯为群、李春燕《东北 沦陷时期文学新论》(吉林大学出版社1991年版)，刘扬烈著《诗神、炼狱、白色花—— 七月诗派论稿》(北京师范大学出版社1991年11月版)，张泉著《沦陷时期北京文学八年 》(中国和平出版社1994年版)，章绍嗣《试论<七月>及“七月派”的创作》(《吉首大 学学报》1996年第4期)，孔庆东著《超越雅俗：抗战时期的通俗小说》(北京大学出版 社1998年版)，马
《论抗战时期乡土小说的现代意识》(《南京师大学报》1998 年第3期)，李仲明《抗战时期沦陷区文学研究述略》(《抗日战争研究》1998年第4期) ，章绍嗣《抗战文艺研究60年回眸》(《抗日战争研究》1998年第4期)，龙泉明著《中 国新诗流变论》(第四章“新诗的普及与深化：历史大汇合趋势”，人民文学出版社199 9年版)，高文波《文化视野中的抗战文学》(延安大学学报1999年第4期)，李春燕《东 北沦陷时期文学与“五四”新文学之比较》(《社会科学战线》1999年第6期)，高翔、 薛勤、刘瑞弘《东北、华北沦陷区文学比较研究》(社会科学战线2000年第3期)，陈辽 《关于“沦陷区文学”评价中的几个问题》(《文艺报》2000年第3期)，张泉《对“沦 陷区文学评价问题”的回应：史实是评说沦陷区文学的唯一前提》(《文艺报》2000年 第3期)。陈春生《叙事模式的渗透与扩张：关于延安文学接受苏联文学影响的深层思考 》(《齐齐哈尔大学学报》2000年第5期)。
收稿日期：2001-04-09