云南艺术学院戏剧学院 云南昆明 650500
摘要：2019年是一个有着重要意义的年份。正因如此，在2017，2018两年里，涌现了大量为纪念重大历史事件的剧目。这其中，战争片这一类型题材不容忽视。但尽管中国国产战争剧剧目不断剧增，而究其质量却引人深思，能够真正堪称为优秀剧目的实在是凤毛麟角。本文试图以此种剧目为例，尽量从相对专业的角度来对2017—2018 年度中国国产电影现状做出简要分析。
关键词：电影；战争片
战争片作为一种电影类型，也可被视为广义的动作片范围之一，或被称为“军事片”。多半以有战争史上重大军事行动为依据题材或稍作改编自历史，以制作费多，政策宣传为目标，场面较为暴力血腥，枪林弹雨的爆破声效为主。较常见的战争片有两种类型，一种以塑造人物形象为主，通过战争事件、战役过程和战斗场面的描写，着重刻画人物的思想性格;另一种以反映战争事件为主，通过人物和故事情节的描写，形象地阐释某一重大军事行动、军事思想、军事原则和战略战术。
就战争片的数量来说，国外始终领先国内，而近十年来的电影，表面来看，制作更为精良，花费更加巨大，流量宣传更为夺人眼球，但究其质量而言，无论是主题立意抑或故事情节，都显得差强人意。但这其中也不乏有可喜现象。从2017年往前追溯，足够达到高分标准的国产现代战争影视作品，还是上世纪80年代以谢晋导演《高山下的花环》为代表的那一批作品；在此之后，要么是质量不足，以2002年的《冲出亚马逊》为例。要么是因为战争内容太少只能被称之为“军旅片”的2009年的《士兵突击》。
若说到早一些的《三大战役》，《血战台儿庄》等等，亦或近些年的《集结号》，《风声》，倒也有部分佳作。然而遗憾的是，这当中涉及到的时代背景不是抗战就是内战，最多涉及到朝鲜战争，而真正以现代战争作为背景的优秀作品，确实没有。
直到2017年，《湄公河行动》，《战狼2》和《红海行动》的陆续出现，才算在一定程度上弥补了遗憾。但由于起步晚，底子弱，国内可供借鉴参考学习的此类影视资源，尤其是同类题材的电影资源严重不足，以致当中所存在的问题也是显而易见的。
遍观当前国内的战争片电影所共有的最为显著的特点便是，主角光环尤为明显。主角能量超强，一夫当关，万夫莫开。凭一己只力，再艰难的局面也能如四两拨千斤般轻易化解；拥有超能力一般，总能“召唤”得到各种“贵人”与不明力量帮助加持，解燃眉之急；一个人能撑起一整部戏，是全剧当之无愧的剧情“发动机”；拥有“不死之身”，不仅总能够自己化险为夷，起死回生，在想拿到任何重要物品或是解救任何重要的人物的大难题面前，主角一出手，即便敌方是千军万马也能如同进入无人之境一般，最后定然能够大功告成，毫发无损，全身而退；浪漫化战争，主角一定会有感情戏，不论剧情是不是千钧一发，主角总是能不合时宜的泰然自若的谈恋爱，剧情会因此变得无比尴尬和拖沓。
战争片中之所以会出现这样的情况，私以为是存在主观心理与客观实际这两方面的原因。
就主观心理而言，中国人内敛安稳的性格千百年来都一以贯之。爱自称为“文明古国，礼仪之邦”。华夏民族向来不是个尚武的民族，逆来顺受也好，忍辱负重也罢，总希望化干戈为玉帛。兴许正是因为如此，在战争方面，国人确是不擅长的。
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在华夏民族漫长浩瀚的几千年历史当中，在中华大地这片广袤富庶的土地之上，曾经也出现过众多民族的摩擦碰撞，或融合或消亡；曾经也有过金戈铁马的峥嵘岁月，或荡气回肠或可歌可泣；曾经也有过分久必合，合久必分的战争局面，或波诡云涌或惊心动魄。但这个民族向来不爱侵略与杀伐。性格使然必是其中不可或缺的重要原因，加之经过几千年等级森严的封建社会的压制与迂腐教条的封建礼教的洗脑，大批国人浑浑噩噩，奴性尽显却浑然不知。对于战争，更多时候是逃避的，惧怕的。在那些通讯不发达，教育普及不够全面的年月，虽然也曾涌现过大批的进步人士与爱国人士，奔走呼号，改良也好，革命也罢，然而谁去践行呢？当兵扛枪的不一定有文化，不一定有这样的远见卓识，当眼前利益驱使，一时之间分不清家国利益与个人利益孰重孰轻，稍有不慎，本身的能力就会演化成为一种野性的破坏力。那么依靠书生？质胜文则史，文胜质则野。空有一身理论与一腔报国之志，然则手无缚鸡之力，在残酷的战争与严酷的现实面前，一切皆为枉然。那占据数量最大的百姓呢？相比民族与民权，他们关注的最多的当然是民生啊！战争，对于国人来说，从来都是想要避之不面对的话题。这也就造就了尽管我们听多了说惯了所谓“天下兴亡，匹夫有责”的言论，但当战争真正来到眼前之时，惶恐茫然之余，我们却全然忘记了这匹夫二字，本不应该是排除我们自身的其他人，而首先就该是包含自己在内的所有同胞们。中国人深藏在骨子中的怯懦与畏惧，在被逼着无可奈何之下不得不面对战争时仍旧心存侥幸的想法，在如今众多的电影电视作品中被放大出来，一览无余。“为有牺牲多壮志”，“人间正道是沧桑”......诸如此类的大道理被说了无数遍也听了无数遍，可到了真正该勇往直前该践行的时候，人们却怯懦于奋斗路上的艰辛，相反却会蒙起头来得过且过的做“鸵鸟”，会拼命的幻想，老天能睁开眼劈死那些该死的强盗与无耻的侵略者，亦或者从天而降一位盖世英雄，轻而易举的打破僵局，收拾残局。因为这样怪异而不切实际的心理，于是在国产影视剧中出现了一些诸如手撕鬼子，包子炸弹，子弹拐弯等毫无逻辑的诡异桥段。而上文中提到过的《战狼2》，《红海行动》，《湄公河行动》中尽管没有出现此类禁不起推敲的反常情节，但也存在一些不尽如人意的情况。《战狼2》中冷锋危急关头仍与女主有感情戏显得赘余，数次身陷险境却毫发无伤也让观众觉得一言难尽。
再回到客观现实这一方面存在的问题。在《红海行动》出现之前，很多拍摄这一题材电影的剧组，并没有那么多能拿得出手的现代化的武器装备投入拍摄，或因剧组确实资金有限，或因原本该用于投入道具的资金被用作他途，这些都暂且不表。即便是现代化的战术动作都是不到位的，譬如说各种战术队形，姿势，手势，代号，譬如说几人小组应该怎样交叉掩护前进，狙击手该如何选位，做什么样的手势代表人质，什么样的手势又代表停止前进等等诸如此类在电影中都鲜有体现，因此观众对于这些情况的认知也几乎是一片空白。
在诸如此类的种种客观条件的限制之下，想要更大程度上去演绎一部合格的战斗片，主要能够依靠的除了演员的演技之外就是激烈的战斗场面和跌宕起伏的剧情了。以主人公的行动作为故事发展的主线，环环相扣，情节紧张，牢牢抓住观众的眼球，最后以正义一方胜利打点，充分满足中国人对于“大团圆”式结局的期待心理，让观众看后热血沸腾一阵，大呼过瘾一阵，似乎就是成功了。
可这，归根结底，都仅仅只是粗浅的演绎了一场视觉盛宴，让一群又一群的人们围观了一次盖世英雄的“独角戏”而已。
无可否认的是，近两年以来，中国国产的战争片于数量而言，较之之前几十年的同类题材，不仅仅是崛起，可以用呈现井喷的状况来形容；于质量而言，这当中的任意一部单独拿出来，可以说是各方面都很扎实。在这些影片当中，我们越来越多的看到了中国电影人真诚与不卑不亢的态度，我们从不会向大众宣扬霸权主义，我们赞同反战思想却不以反战思想强行对战争电影进行捆绑。在此，衷心祝愿，中国国产电影在未来能够越来越好。
论文作者:姜东君
论文发表刊物:《科技新时代》2019年6期
论文发表时间:2019/8/14
标签：战争论文; 战争片论文; 红海论文; 剧目论文; 中国论文; 湄公河论文; 民族论文; 《科技新时代》2019年6期论文;