—浅谈情节舞蹈的风格和特点
唐 靓
原广州军区政治部战士文工团 广东 广州 510000
[摘要]本文从情节舞蹈的性质入手，深刻论述了情节舞蹈的风格和特点。
好的情节舞蹈的根源在于情节设置．而情节设置的目的是为了准确地塑造人物性格。舞蹈离不开变化，情节舞蹈离不开情节变化。情节合理在情节舞蹈中是一个不可或缺的重要因素，是情节舞蹈诸多因素的必要依据。
舞蹈的动作离不开情节的表现，只有拥有能够表现出其应有的情感来的动作，才会唤起观众的联想和想象，意会到舞蹈中的情节。舞蹈的创作永远都需要从生活中吸取养分与元素，并以更加自由、宽广和深刻的方式表达出对事物情节内容与生活情感。
在给以情节的深刻论述的基础上，还分析了原动力在舞蹈中的作用。舞蹈是一种无言的形体表现，如果想要其达到有言的效果，就必须要有原动力。这个原动力，则是由内心的情感与所要表达的事情经过组成的。生活的经历越精彩纷呈，内心的感受也就越丰富深刻，其形体的表现也会成正比的越发澎湃、越发的具有感染力。+
[关键词] 情节舞蹈 舞蹈三要素 故事性 《夺旗》
一、我国古代乐舞理论中“情动于中而行于言，言之不足故嗟叹之；嗟叹之不足故咏歌之；咏歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也。①”生动地表达了一个观点，即舞蹈是表现人们最为激动情感的产物。
舞蹈作为一种视觉艺术表现形式来说，人们显而易见地认为它是由人体动作、音乐节奏和队形变化所构成的这一事实。故事是指叙事性文学作品中一系列为表现人物性格和展示主题服务的有因果联系的生活事件。而情节则是指事情的变化和经过。把故事情节融入到舞蹈中的时候，编导对故事进行新的布置和设定。舞蹈艺术中的情节设置其实与戏剧艺术的故事和情节是如出一辙的，只不过舞蹈比戏剧的动作更加优美丰富，并具有其特殊的技巧和风格特点。我们把这些舞蹈称为“情节舞蹈”。
二、情节舞蹈构成的基本要素无疑就是情节。没有动就没有舞，没有情节的舞蹈就不足以称之为情节舞蹈。许多的舞蹈理论家都曾对舞蹈的三要素，既动作、节奏和构图进行过精辟的论述，其构成大同小异。而在情节舞蹈中除了三大要素，情节的作用起着限定的作用。情节的不同会促使动作风格不同、节奏和构图变化。
观众喜欢欣赏舞者在舞台上翩翩起舞是因为舞蹈动作有变化、有经过、有情感的表露。以介绍情节的含义为手段，使观众能够理解和懂得“一言不发”的舞蹈作品。情节的表现揭示了人们内心的东西，使本来有些模糊的东西变得明白易懂，给人们以理解和体味。
三、情节是情节舞蹈动作创作的必要依据。表现情节就是给编导创作动作的一种限定，编导需要从情节出发，去发展动作。而不是从主题动作出发，单纯的依靠技法去变化。世界上的一切事物都处于无休止的运动、变化和发展之中。舞蹈作为一门“动”的艺术，无疑是在运动变化中表现出它的艺术特征。古人云：“乐舞之妙，在于进退屈伸离合变态，若非变态，则舞不神，不神而欲感动鬼神难矣。”②
闻一多先生的《说舞》一文中曾说过，“舞是生命情调最直接、最本质、最强烈、最尖锐、最单纯而又最充足的表现”③，舞蹈的本质在于表现“生命的情调”，而“生命的情调”便是人类在生产、生活中的情绪表现，而这些表现都体现了某种特定的动作风格特点。例如古代在胜利的日子里，人们高举长矛与盾牌，表现战斗的情节、凯旋的心情；而在洪水来临，解放军以手挽着手的姿态阻挡着洪水，或是高高举起弱小的孩童。把这些情节动作融入到舞蹈中的便更能充分的给予观众视觉重现，他们的自豪、他们的无私等等。这一切都是生活的阅历的真实写照，无论是喜悦或是悲伤，都以舞蹈表现着他们“生命的情调”。
舞蹈作为人体艺术，是有其特殊性的。动作在表达和传递情感方面可能胜过千言万语。情节变化意味着动作也将变化，动作的幅度、节律都得与情节挂钩。一个人在被辱骂了之后，我相信用言语反驳对方不如跳起来把对方揍一顿更能表现出自己的愤怒。而这时候你的动作不会是轻柔的、不会是小范围的、更不会是缓慢的，只可能是凶猛的、大幅度、迅速有爆发力的。
四、好的情节舞蹈的根源在于情节设置．而情节设置的目的是为了准确地塑造人物性格。反之，无论故事如何新奇，情节如何曲折，都是由人物的性格出发，也可以说是人物性格造就如此情节，并顺应此人物的性格而发展情节，最后以人物性格结束。借用郭沫若老先生所说的：“‘情节曲折’而近情近理，‘刺激猛烈’而有根有源。”④
情节在当代舞《夺旗》中的表现方式：在全军文艺汇演的那一版，整个作品分成三段。用三段不同的情节去表现同一个主题。第一段的环境设定是在黑夜中，在这个特定的情节设定里开始动作创作。俩人运用京剧《三岔口》里类似的表现形式利用“摸”这个动作，表现出在黑夜中俩人各自摸索着穿梭于铁丝网内外，大家都知道，通常在黑暗中的人会更依赖听觉。为了表现情节的真实性，还特意设定了一个情节：男兵没忍住，打了一个喷嚏，暴露了自己的所在方位。顺着这个“意外”的发生，俩人步入了近身阶段。编排了一连串双方配合但不接触的摸爬滚打的动作。而大部分动作仍较沉、稳，节奏分配得较缓慢、平稳，为的就是表现出俩人感觉对方近在咫尺，却看不见对方，身体的状态处于保持警惕的同时还准备随时出招，防范着对手在自己身旁。等俩人走到旗旁的时候俩人踩到脚了，这一小插曲让第一回合进入了最后阶段。、俩人在发现对方后迅速出击的动作，比第一次喷嚏时摸索的动作更快速、时间更长、方位更全面。在绕着旗杆越来越快的移动换位形成一种紧张的气氛，可就在持续紧张的空打、摸索中，碰巧让女兵摸到了旗。在黑暗中摸到了根“杆子”，促使女兵顺着杆子一路往上摸索，在摸到红旗的时候才终于确定这是旗，在拔出来的瞬间，灯亮，男兵也摸到了，但是却是女兵的肩膀，女兵迅速反应抓住了男兵的手。在这里安排了一些夸张生活化类似哑剧简洁明了的动作。男兵一看旗已被夺，大声叹气，以示无奈之情。他越无奈，女兵越得意，扛着旗杆就准备下场。就在这个段落的连接的重要地方运用了人正常的心理反应而设定了情节变化。男兵顺势从后面抢过旗并插了回去，女兵一看，不以为意，准备转身离开。刚走一步，就被男兵挑战似的手势引了回来，接受挑战、再来一回。用用这几个具有意思表达的哑剧似的生活动作作为桥梁连接第二段。这整段从出场到拔出旗之前，俩人全是无接触动作，动作大部分较收敛、沉稳、在控制当中。既是情节设定环境给动作造成的限定，也是编导选择表现其情节的一种方式。
第二段的环境设定在白天，一出场俩人就各自来回的奔跑追逐，等再出场时就已经是劳累不堪的形象了。紧接着一拉一扯中俩人拳脚相向，贴身近战，男兵仗着自己的手长优势手顶女兵额头，女兵回以腿击。俩人在打斗中沿着线路互不相让，俩人都表现出军人的毅力那种崇尚荣誉、永争第一的信念，互不认输。在一连串出招拆招过后，拉开阵势也让自己冷静思考一下、休息一下，准备再次进入争夺状态。这里用了一个大的托举，女兵已被举起就慢了下来，直到男兵倒地。这个类似炫技的动作是作为一个推动力，给观众造成的视觉冲击。也展现了军人的能力素质，上下翻飞。当女兵从高空被放下了后顺势把男兵翻到在地。爬起来的时候俩人因为太近而撞到头而分开，紧接着接着又贴近，男兵被推了出去。俩人互相盯着对方冲到铁丝网外，在舞台的台口中心的最前缘。正面对峙着同时抬起双手、摆好架势、拳脚相抗，一招一式都迅速干脆。俩人打得不相上下，转身滑入铁丝网下，爬起来朝着旗杆做最后的冲刺。各自一个翻腾技巧，可女兵却抓了个空。这会输赢反过来了，女兵开始不罢休地抢旗，一段抢杆的双人舞在代替了上次的哑剧生活动作最为于下一段的连接。最后被女兵把旗杆插回了原处，俩人盯着旗杆，下定决心再赛。
第三段在正式的比赛场上，男兵擦干汗水，整理好着装转身走上比赛场。随着军鼓乐的响起，俩人整装待发。统一的动作，整齐划一。俩人各自亮出自己的能力、优势，努力朝着同一个目标前进。在最后的冲刺地段，设定了一段慢动作，以突出俩人作为军人的那种不畏艰险、努力顽强、崇尚荣誉的精神。最终俩人同时抓到了旗杆，却仍不放弃击倒对方。疲惫不堪中一起倒地，男兵竖起了大拇指，女兵也坐起来了。在心中俩人已经把对方当做兄弟、对手、也是好朋友了，一起经历了那么多努力、胜利与失败，俩人相视一笑一握手，满足地靠着旗墩坐下。
舞蹈《红蓝军》通过对红蓝两军贴近实战的军事演习的表现，不仅展现了演习时候场景，更重要的是通过肢体语言形象地体现了我军扎强大的战斗力，英勇无畏的战斗精神，这一过程完全是通过无声的舞蹈来表现的。它使人们在头脑中清晰的显现出红蓝军演习的一系列的情节变化，而这种变化即所表现的事物的经过，也就是我们所说的原动力。
舞蹈离不开合理的安排情节，离不开原动力（事物的经过）。通过舞蹈将作为主体的人的潜在情感表达出来，并把事物的经过、发展表现得细致入微、淋漓尽致，使观众对某项事物的情节加以反复的品位与认知，从而得到体验与享受，起到舞蹈具有的让人联想的各种有关于事物发展的具体内容的艺术再现的作用。
作为一名优秀的舞蹈演员来说，完全融入作品中角色与情景当中，并将情节内容与内心情感通过优美的舞姿展现给观众是极其重要的，做到情节内容、内心体验和形体表现三位一体，这样人们才能体会到“舞”的真正含义。
【注释】：
论文作者:唐靓
论文发表刊物:《文化研究》2018年第10月
论文发表时间:2018/10/24
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