摘要：我国是历史悠久的文明古国，创造了辉煌灿烂的中华文明，遗留下了灿若繁星的文化遗产。作为物质载体的文化遗产，文物是中华文明的实物见证。2012年10月至2016年12月开展的第一次全国可移动文物普查是建国60余年来，我国首次针对可移动文物开展的普查，是在我国文化遗产领域开展的重大国情国力调查项目。我们在普查过程中发现了大量有价值的文物精品，其中就有这件元代龙泉窑梅子青釉刻花瓷碗。制作精良，胎质细腻，器形稳重大方，浑厚淳朴而又不失秀媚，具有极高的文物价值和艺术欣赏价值。
关键词：第一次全国可移动文物普查；元代；龙泉窑；戴惟忠
在第一次全国可移动文物普查中，按照国家新规范要求对文物进行信息采集，发现精品的同时也对不少已出土文物的有了新的认识。例如这件元代龙泉窑梅子青釉刻花瓷碗，通高8.8cm、口径20.5cm、足径5.2cm、敞口、弧腹、圜底、小圈足，内外均有刻花、饰青釉，整体线条流畅，制作精良，器形稳重大方，浑厚淳朴而又不失秀媚。该器物于1955年从戴惟忠墓中出土，原为一对，因品相完好且珍贵稀少，省文物店申请收存了一件，另一件现收藏于利津县博物馆。1999年，由山东省文物专家组鉴定为国家三级文物。
1出土过程
戴惟忠曾官至元代博兴洲的知州，墓位于利津县城西南19公里，北宋镇石门村东约三百米处，因此又称石门古墓，但该村村民是明代由直隶枣强县徒居于此，与戴惟忠并无血缘关系。1955年当地村民打井，曾挖过此墓。墓离地表约5米，长方形砖拱墓室，南北长约5米，东西宽3.5米，顶部封有一圆形石盖，结构异常坚固。内有东西方向并排的两具石棺，应为夫妻合葬墓。墓室内壁饰有壁画，绘有龙、凤、鹤等彩绘图案，画工精细、技艺高超、清晰可辨。墓室南有一圆形相连的祭室，内壁亦绘有彩色图案，祭室两侧各有一壁门，再往南10米处左右两侧各有一站立石人。古墓因地处黄河滩地，距河身仅100余米，多次被水淤积，封土堆早平。1981年文物普查时，将此墓定为县级文物重点保护单位。
2鉴定
该碗出自元墓，1999年被鉴定为宋代龙泉窑梅子青釉刻花瓷碗。在这次的全国第一次可移动文物普查中，工作人员发现其工艺上确有南宋时期的风韵，如器形、釉色、刻划花纹、胎色等，与南宋晚期的龙泉窑特点相近，但元代独有的特征也比较明显，其器形较大，胎体厚重，腹部外鼓，与宋代的大敞口、斜直腹、小圈足风格有别。因而综合各方面考虑，确定该器的制造年代为元代。
3龙泉瓷器发展及特点
龙泉窑为历史名窑，宋代六大窑系之一，因其主产区在浙江省龙泉而得名。它开创于三国两晋，在宋代得到快速发展，并于元代达到鼎盛，到明中期产量下降，逐步被青花取代，于清代销声匿迹，历史长达1600多年，是中国制瓷历史上最长的一个瓷窑系。龙泉窑以烧制青瓷而闻名，它的产品畅销于亚洲、非洲、欧洲的许多国家和地区，影响十分深远。
北宋时期的龙泉青瓷，胎骨较厚，胎土淡灰，底足露胎处见赭褐色窑红，胎微出烧，釉的玻化程度好，釉层透明，釉表光泽强。北宋覆灭，人口南迁，北技南移。南技北艺的结合使龙泉窑在南宋时期得到空前发展，不仅胎釉配方、造型设计、上釉方法、装饰艺术及装窑烧成等有了重大的改变和提高，器形种类更是大大丰富，造型亦形成自已的风格。这一时期的器物：釉色纯正、釉层加厚、色泽莹润；胎质细腻、坚韧，硬度提高，器壁轻薄，胎色白，深中泛灰；制作精良，线条流畅，器型丰富多样，装饰普遍采用刻花和堆塑法，颇具艺术匠心。
元代统治者奉行对外贸易政策，龙泉窑瓷器产量激增，其规模比宋时扩大了好几倍，仅浙江省、瓯江两岸的窑址就发现有200多处。元代龙泉窑瓷器的特点是题材丰富，装饰技法娴熟，釉的质量进一步提高，釉层变薄，但造型高大，胎体厚重，烧制工艺整体不如南宋讲究。元后期胎质粗糙，釉面光亮者多，温润如玉者少，其碗、盘等瓷器的外底一圈无釉，个别有文字装饰。
4结语
这件利津博物馆收藏的元代龙泉窑梅子青釉刻花瓷碗：胎色灰白，胎质细腻，胎骨坚硬，足底圈无釉，露胎处呈朱红色；整体施釉均匀，釉色呈青绿色，表面半透明，莹润柔和，质感宛若青玉；双面刻花，内壁中心刻有一圈弦纹，四周刻划四组莲花纹，外壁口沿处刻划一周云雷纹，围绕底足均匀分布着6组刻花。整体线条流畅，过渡自然，釉色清润，制作精良，器形稳重大方，浑厚淳朴而又不失秀媚，具有极高的艺术欣赏价值和收藏价值。
论文作者:王瑞
论文发表刊物:《基层建设》2017年第27期
论文发表时间:2018/1/5
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