王华杰[1]2004年在《探讨技术进步对手机造型形态的影响》文中认为本论文为昆山某台资企业的手机设计部门所作。 和欧美国家相比，我国直接进入手机发展的成熟阶段，本论文以手机技术为线索从早期的手机开始研究其造型形态，可利于工业设计师能够对手机造型形态的发展过程有所了解。通过对手机的造型之历史衍变的研究，寻找手机产品造型全局性的、规律性的变迁过程。 论文以美国国家知识产权局(www.uspto.gov)1970年至2003年4月23日之间公告的手机外观设计专利资料，及中国大陆国家知识产权局(www.sipo.gov.cn)专利相关手机资料为研究对象。运用比较研究、个案分析等方法，对手机造型形态和技术之间的关系进行分析。论文引用大量的图片资料对各个时期的手机造型形态进行分析，能够得出的结论即：阶段性发展的手机技术对手机造型形态产生阶段性影响，技术的每次革新成为手机造型形态变化的契机，而在技术相对稳定的阶段，人因成为影响手机造型形态的关键因素。同时可以得出的结论：技术手段从前期的军事商业应用到普及大众化过程中造型形态受到影响的痕迹。反过来讲，手机的造形也作为解释手机技术的外在卖点被商家所利用。 俗语言：历史是一面镜子，本文的出发点正在于能通过研究手机的整个历史衍变过程进一步丰满手机的文化，更期望能为手机企业的工业设计部门提供相应的研究支持!!
苏晓梅[2]2008年在《“薄的艺术”移动型数码产品造型设计研究》文中进行了进一步梳理“薄”作为移动型数码产品设计中一种独特的产品造型设计语言,是在相应的科学技术支持下,从移动型数码产品产生之初的“长、大、厚、重”的造型设计,经过技术工艺和造型艺术的融合,设计风格的创新,消费者审美观以及消费心理等诸多方面的发展演变而来的。能够发展成为具有“薄”的艺术特征的产品类型,是移动型数码产品造型设计发展的必然。笔者认为,现代意义上的“薄”的设计实际上是一个具有崭新内涵的概念:即技术与艺术的融合统一、“现代性”与“文化感”的和谐统一、“情感化”与“设计味”的协调统一、外观色彩与产品功能的适应统一、材料和工艺的匹配,以及节能和环保等关系上的更合理、更科学。“薄”的艺术以现代设计理念和方法赋予移动型数码一种独特的技术美、简约美和时代美,但却不可避免地在“时尚风”的影响下,出现了某些设计师和企业一味地追求“薄”,而丧失了“薄”的艺术本来的内涵,给市场和消费者带来了一些不良导向。论文以现代设计理论为指导,运用调查研究、文献研究和比较研究等方法,界定了对“薄”的移动型数码产品造型语言的研究特性、范围及内容;定义了移动型数码产品的概念;探究了其产生的背景与国内外数码产品造型设计的市场现状;通过对相关电子产品生产的实地考察和设计实践,主要分析了移动型数码产品设计在技术应用、材料选用、生产工艺、人机工程学的应用等方面的运用现状;概括出了具有“薄”的设计移动型数码产品的主要设计特征;重点分析了在现代市场产品极大丰富,产品设计更新换代快的背景下,“薄”的设计产生的美学效应和东西方的文化内涵、消费心理学以及消费者审美观对“薄”的艺术的指导作用及意义;特别是通过一些产品的设计实例,阐述了产品情感化设计是“薄”的设计能够成功并成为设计主流的重要因素;而信息化、数字化、智能化等产生的非物质设计给“薄”的设计提供了全新的信息设计空间,以及全新的思维空间。最后,文章结合大量移动型数码产品设计案例进行分析探讨,对这些具有“薄”的设计的数码产品在产品形态、结构、色彩、材料等方面,提出了移动型数码产品“四个统一”的设计方法和设计观点,力求使“薄”的设计在理论上得到较系统的阐述,在设计实践上能够有较好的应用指导意义和方法方面的借鉴意义。
陈嬿[3]2007年在《手机表面材质的意象研究》文中研究表明材质是重要的造型因素之一,也是唯一能被人们视及并触及的产品客观部分,由于其具有独特的视觉、触觉语义,能对受众的生理和心理造成综合性的影响,因而正渐渐成为设计师用来表达产品意象,间接与消费者进行“对话”的最重要和最直接的对象工具之一。本文之出发点是为探讨人对产品材质的意象认知模式,着力于手机表面材质的基础意象研究,主要目的有叁方面:一,探讨消费者对产品材质意象的基础认知情况;二,探讨材质意象与产品整体意象之间的关系;叁,探讨产品材质意象的各个影响因素及其原因。在探讨产品材质意象的基础认知部分,本文在调查分析的基础上,共总结了“独特的”与“平凡的”、“粗糙的”与“精致的”、“柔软的”与“坚硬的”等21对手机材质意象的形容词汇,并将它们与典型手机材质样本一一对应,较直观地为设计师提供了消费者对材质的意象认知信息;同时,根据不同的生活形态特征,将受测者分为安定群、实用群、保守群、积极群和自我群共五个不同族群,并通过调查验证了以下研究假设——不同生活形态群的消费者对相同材质的意象认知不同,且他们有着不同的材质意象偏好。在探讨材质与手机整体意象之间关系的部分,本文概括并分析了手机整体意象的功能、美感、文化和品牌四大典型特征;同时,该部分调查结果表明,在所有造型要素中,材质对手机整体意象的影响在形态、色彩和结构要素之下,较接近于结构要素。在探讨手机材质意象的影响因素部分,本文将所有相关因素概括为人的因素、造型因素和产品(信息)展示环境因素叁个部分,并分析了其各自的原因;同时,根据现场访谈和问卷调查结果将此叁大因素中的各个因子排列了主次顺序,提出手机整体形态、人的审美本能及性格是影响手机材质意象认知的最主要因子的结论,为产品材质设计提供了可参考的依据。
俞琳佳[4]2010年在《大学生对手机造型的偏好的研究》文中指出当产品基本功能因素达到某一程度后,功能因素的加强对于消费者满意度的增加极不显着。相对的,随着兴奋因素达到越多,消费者越能有欢心的感受,满意度越高。换言之,如何在提供产品功能之外,更赋予产品适当造型以满足消费者感性与象征需求,以达到兴奋因素的加强是值得深究的课题。本文借助定量分析的技术,分析产品形态特征与消费者感性的相关性,从而达到有效掌握消费者感性与造型偏好的目的。本论文在研究实验的前叁阶段通过问卷调查,综合运用聚类分析法、因子分析法挑选出具有代表性的手机样本和代表性感性语意形容词,建立手机造型要素表。第四阶段采用语意差异法展开问卷调查,依据数量化Ⅰ类和多元回归分析建维度向消费者偏好的产品造型法则。最后针对最符合当下大学生期望的感性语意形容词,根据语意对应的造型法则,设计出一款符合该群体偏好的手机外观造型。本研究期望能对进行消费者导向的新产品造型设计提供少许贡献。
王敏[5]2013年在《产品造型设计的“ATE”叁维评价研究》文中研究说明产品造型设计评价是一个古老而又鲜活的话题,是业内学者在工业设计初期广泛研讨的课题,随着信息技术的快速发展,互联网、物联网、云计算等新技术的出现和广泛应用,产品造型设计活动发生着翻天覆地的变化,现代产品造型设计向多学科、多理论和多方法的趋势转变。与此同时,科学技术与市场经济的发展,提升了设计在企业价值链中的地位和作用。作为产品造型设计的重要前端行为,设计评价既是多方案决策与择优的有效渠道,也是影响产品最终实效的关键环节,如何通过设计评价指导产品设计定位与企业发展战略相统一,成为企业产品升级换代和持续稳定发展的前提。现有研究理论和实践应用证明,造型艺术、技术水平和经济条件都是决定产品设计市场的重要因素,从单维度视角进行产品造型设计评价的研究成果较为丰硕,主要集中在艺术、技术、经济叁者中的某一个或两个维度进行,综合运用叁个维度进行系统评价的研究相对空白,并且叁者评价之间也存在诸多不匹配现象,特别是围绕艺术领域的评价内容主观色彩较浓。基于此,本文综合运用设计艺术学、艺术哲学、设计美学、设计心理学、管理学和人机工程学等多学科理论和方法,运用归纳、演绎、比较等多种研究方法,定性分析与定量分析相结合,在进行了系统的理论调研和深入相关企业进行实地调研并参与相关项目设计的基础上,从“老叁论”和“新叁论”出发,全面阐述了产品造型设计评价基本原理的要素、特征和模式,研究并构建了产品造型设计的“ATE”叁维评价模型、提出了产品造型设计的ATE叁维评价指标、方法以及流程管理,并以手机产品造型设计评价为对象进行了“ATE”综合评价实践。论文在总结产品造型设计的概念界定、基本特征、构成要素和影响因素的基础上,系统阐释了产品造型设计评价的定义、特点、分类及作用；通过对产品造型设计评价演进历史的阶段划分,明确了评价活动的内容要素和发展方向；基于系统科学领域的经典理论,深入解析了产品造型设计评价过程中包含的系统评价、信息传达、控制反馈和协同设计四大基本原理；依托产品层次结构和价值体现,构建了产品造型设计的艺术、技术、经济叁维评价体系,涵盖了7个评价模块、18个评价领域和57项执行指标；将波特叁大竞争战略与产品造型设计决策模式进行对接,详细阐述了成本领先导向的经济决策、差异化导向的艺术决策和集中化导向的技术决策；对比分析现有主要评价方法的优劣,综合运用模糊综合评价和离散系数构建了“ATE”叁维评价模型；围绕X企业的W手机项目设计过程和效果,以手机造型设计为实例对象进行综合评价,反向验证产品造型设计“ATE”叁维评价体系的科学性和可行性。
夏培均[6]2007年在《基于工业设计的一种概念手机的开发》文中研究表明在手机行业竞争日益激烈的今天,手机已经成为引领消费时尚的异军突起的工业产品。面对日趋激烈的竞争市场和日益挑剔的消费者,如何保持和推动手机业的持续稳定发展,已成为手机厂商要解决的迫在眉睫的问题,实现手机工业设计的突破和创新正是大势所趋。当前在手机领域,我国的工业设计与发达国家相比还存在较大差距,部分外国大品牌对中国企业提出外观专利诉讼,这意味着,随着手机市场的竞争日趋激烈,外观专利已经成为竞争最为重要的因素之一。在手机外观结构的工业设计上,不管是国内品牌还是国际品牌,手机的外观结构主要分为以下几种:直板式、翻盖式、滑盖式。大部分结构都采用一般常见的方体设计,缺乏必要的创新。而概念设计又最能体现工业设计超前的创新理念,本文是在以上分析的基础上,在以下几方面作了深入的探讨:1、利用工业设计的理论和方法,综合概念设计的创新思路,在手机的工程设计领域内首次将汽车造型与手机完美的融合,对传统手机的造型进行了创造性的研究,此项成果正在申请专利。2、通过对传统手机几种连接结构的研究,为了体现“以人为本”的理念,实现手机的差异化设计,利用工业设计软件,对汽车造型手机的连接结构的整个工业设计过程做了全面的分析和研究,此项成果也正在申请专利。3、一般概念手机,仅仅是很超前的一种创意而已,可能工程实际无法实际应用,无法批量,但是此概念手机,既能给人耳目一新的感觉,符合人们的审美的要求,又能满足实际生产,符合工程实际的要求。所以,这个概念手机也是理论和实际相结合的一个运用和创新。
颜其锋[7]2002年在《20世纪设计风格与时尚之演变规律研究》文中提出本文的研究目的在于回顾过去、预测未来。通过探索20世纪设计风格与时尚的演变规律和内在动因，借鉴相关的设计、艺术理论和研究成果，以总-分-总的篇章结构论述了20世纪设计风格的演变过程和未来的发展趋势。 影响设计风格形成与衰落的因素多不胜数，如何把握主要矛盾与决定因素是研究的关键所在。在明确研究目的与方法之后，论文从综合的角度列举了20世纪设计风格的总体演化过程，并提取了26种设计风格流派进行图表化研究。 然后分别对艺术、科技、文化与消费、经济与市场、环保五个因素对设计风格与时尚的影响作了比较细致的分析。接下来通过设计的审美构成和功能构成形态论述了20世纪设计风格与时尚的形成和发展，在时尚前沿事物中选取极具影响力的汽车时尚和女性时尚来重点研究并描述了它们的演变规律。 最后总结了20世纪设计风格与时尚的发展周期、影响因素、变化趋势，以图表、文字叙述等方式提出了一些假设和可能的规律。由于信息爆炸，设计时尚的周期有不断缩短的趋势且设计风格多元化的格局将在相当长的时期内保持不变；随着绿色、健康的生活方式日益深入人心，自然环境因素在设计权衡因素中的地位将越来越高；在下一次社会浪潮汹涌到来之前，表现与再现的设计手法虽然此此起彼伏，但将在某种范围内趋向平衡。另外，本文还对如何验证和修正这些假设的后续研究提出了建议。
朱上上[8]2003年在《基于知识的产品造型设计技术研究》文中进行了进一步梳理人类的设计思维活动是一个复杂的认知过程，包含多种心理成分；设计活动并不是一种静态的活动，而是要运用各种“知识、技术”的活动。这些活动，事实上是设计师通过自己的设计语言，再现用户的需求和自己构思的一种过程，是用户知识与设计知识碰撞、耦合的一种过程。因此，研究设计知识的形成过程并实现计算机模拟，具有重大的意义。 本文以产品特征描述目标对象——产品，研究一种基于知识的产品信息检索技术，在对产品的认知方面，研究了用户认知和设计师认知之间的关系，研究了产品开发过程中的知识流传递过程，建立了用户知识和设计知识之间的匹配模型，提出了一种基于用户知识的产品建模方法，它不但提取了产品的特征，还建立了产品特征量化模型，从而实现了产品知识的量化描述；对产品造型元素进行分解和编码，利用实验量化结果构造计算机辅助产品形状设计系统和心象评价系统；使用量表分析造型元素的心象尺度，构造输入、输出系统，建立了产品设计知识库咨询系统，可以方便用户和设计师来导入或查询产品设计方案；实现了对产品造型心象的分类知识库系统，便于设计师存储或查询，辅助设计师进行产品创新设计；通过实验量化了产品造型参数和产品心象参数之间的关系，并在此基础上建立了基于心象的产品形状设计系统，为产品空间布局方案智能生成系统奠定基础；在基于知识库的基础上建立了产品空间布局方案智能生成系统，通过更改概念产品造型参数，实现了产品设计方案的智能生成，使系列化的设计工作变得十分方便；将产品的心象运用到实际设计过程中，能够引导流行趋势，创造出产品无形的设计价值。
黄凌玉[9]2008年在《现代手机造型的意象研究》文中认为随着科技的发展,当手机的功能设计已基本满足人们的需求时,人们对手机的造型设计提出了更高的要求。意象是人们对于手机造型的心理表征,它与手机的造型要素密切相关。设计手机的造型以传达合适的意象满足人们多样化的审美需求和情感需求成了现代设计师的重要任务和使命。本文结合基于现象分析的感性思路与基于实证的理性思路对现代手机造型意象进行研究。首先,本文在阐述现代手机造型意象的研究背景、目的和意义的基础上,结合认知心理学及相关领域,对手机造型意象的概念做了相应的解释,分析了人们对手机造型意象的认知过程,得出手机造型意象认知模型。随后,对现代手机造型的演变历程做了归纳,并总结出现代手机造型意象的特征。结合视知觉理论和意象认知原理,分析了影响现代手机意象认知的形态要素、色彩要素和材质要素,总结出了影响现代手机造型意象认知的造型特征。最后,提出基于造型特征的手机造型意象认知的观点。展开关于现代手机造型意象获取的调研,通过因子分析法得出现代手机造型所传达的六个代表性意象,并运用感性工学中的量化法分析得出与现代手机各代表性意象对应的造型特征。根据研究的结果,完成一款基于目标意象的现代手机造型设计实例,对研究结论进行检验,并达到了预期的结果,为以后的设计提供参考。
徐炜[10]2008年在《手机形态差异化设计研究及应用》文中研究表明本论文通过对市场和消费构成的系统研究分析,总结归纳出各个手机消费人群的使用特征以及适合他们的手机的特点。对比国内外手机形态设计,实现国产手机形态差异化设计,建立手机形态差异化设计评价体系,探求手机形态设计发展趋势,为中国手机制造业的健康发展提供一些理论依据和设计启示。差异化设计理论,为本文奠定了理论依据。差异化策略就是要求手机生产厂商在进行市场细分的基础上,锁定某个或者某几个目标用户群,进而针对不同用户群的特点、消费习惯和消费心理,为其量身定做适合其特点的特色手机。利用设计识别理论,从针对消费者人群的细分出发,分析特定消费人群的消费特征以及审美爱好。结合产品语意学理论来塑造适合于他们的具有差异化形态的手机产品。手机形态差异化设计评价体系的建立应用了语义差异法,并创建了产品形态差异化设计评价模型。论文的研究结论为：(1)手机形态差异化设计研究是对现有的手机造型设计方法的完善,也是产品语义学在手机形态设计领域的新应用。(2)产品语义学的诉诸要点是产品外部形态的视觉信息的传达,手机造型要通过其外在形态准确传达其语义。(3)通过最后的调查实践证明,手机的外形形态决定了消费者对它的理解,其传达出的语义会影响消费者的购买决策。(4)在具体的产品形态差异化设计中,可以更多的与企业战略与策略相结合进行研究,结合定性与定量的方法会更加科学和完善。
参考文献：
[1]. 探讨技术进步对手机造型形态的影响[D]. 王华杰. 江南大学. 2004
[2]. “薄的艺术”移动型数码产品造型设计研究[D]. 苏晓梅. 昆明理工大学. 2008
[3]. 手机表面材质的意象研究[D]. 陈嬿. 江南大学. 2007
[4]. 大学生对手机造型的偏好的研究[D]. 俞琳佳. 上海交通大学. 2010
[5]. 产品造型设计的“ATE”叁维评价研究[D]. 王敏. 武汉理工大学. 2013
[6]. 基于工业设计的一种概念手机的开发[D]. 夏培均. 电子科技大学. 2007
[7]. 20世纪设计风格与时尚之演变规律研究[D]. 颜其锋. 湖南大学. 2002
[8]. 基于知识的产品造型设计技术研究[D]. 朱上上. 浙江大学. 2003
[9]. 现代手机造型的意象研究[D]. 黄凌玉. 湖南大学. 2008
[10]. 手机形态差异化设计研究及应用[D]. 徐炜. 昆明理工大学. 2008
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