舞坛精魂黄豆豆，本文主要内容关键词为：舞坛论文,精魂论文,黄豆豆论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
舞坛骄子黄豆豆连续地、高密度地在国际、国内舞蹈比赛中勇夺桂冠，使中国民族、民间舞蹈在国际舞坛上声誉大振。黄豆豆表演的一批经典作品，如《醉鼓》、《秦俑魂》、《苏武牧羊》等，拥有难以计数的“追星族”，这些舞蹈知音紧紧追随黄豆豆的演出踪迹，从一个城市到另一个城市，有的甚至在剧场打出横幅，为心中的偶像热烈鼓噪，情景几近于世界杯球赛了。与此同时，国内（包括一些国际新闻传媒）对黄豆豆的新闻报道，也有数十家之多。一位从事严肃艺术的青年舞蹈家，何以能激起舆论如此的热情，并且成为文艺焦点人物呢？
痴迷的舞童
黄豆豆1979年2月出生于浙江温州市，据他母亲在黄豆豆成名后的某次记者采访中笑谈——其实，并不像一些小道消息散布的那样，黄豆豆在孕期的母腹中常常胡乱折腾，十分捣蛋，相反地，倒是宁静乖巧得很，特别是分娩的时候非常地配合，没几个动作就出生了。黄豆豆母亲说：“讲句玩笑话，他生来就识大体，从出生时开始，给他吃什么就吃什么，给他穿什么就穿什么，我们双亲从来不娇惯他，而他呢，也并不喜欢刻意的娇惯。”
黄豆豆的父亲是温州市剪刀厂分厂厂长，一条静默的汉子，性格像他从事的职业大开大合。黄豆豆的母亲是温州市总工会艺术团演员，一位多才多艺的丽人。首先发现儿子舞蹈资质的，自然是母亲，三岁那年带豆豆看电影《叶塞尼亚》，片中有一段热烈奔放的“吉普赛舞”，电影看完回家后，豆豆即几乎原汁原汤地把这一段长达两分钟的舞蹈，一板一眼地做了出来，令他父亲大感意外。豆豆母亲认定，儿子的体内天生具备舞蹈因子，就看如何开发了，所以常把儿子带到艺术团，让他现场感受学艺的气氛。照理说，一个如此年幼的稚童，即便有一些表演的天分，毕竟难以坚持恒久，毕竟有那么多的童年游戏在诱惑着孩童，很多孩子对某种艺术钟情不了几天便开始兴趣转移，早已不是什么新闻了，然而豆豆不是。他是一个舞痴，一个舞蹈的精种，5岁开始就会编排一些简单的舞蹈了，他自编自演的第一个处女作是《老鼠和毒药》。这个舞蹈很简单，讲一只饥饿的老鼠，不能抵抗那只明知掺了毒药的饭团，它犹豫很久，最后终于走向了诱饵。这个舞蹈使少年宫的舞蹈老师大为赞叹。
八十年代初，电视还未大面积普及，很多专业舞蹈演出的观看机会不是很多的。小豆豆特别注意各种信息，尤其是周边大城市的舞蹈演出，如杭州、上海等，一有机会，即把父母给予的零用钱当作路费，进大城市看戏。7岁那年，他在杭州看了德国斯图加特舞蹈团的《胡桃夹子》，第二年，又有幸在上海看了俄罗斯芭蕾舞团的《天鹅湖》，这些超一流的艺术表演极大地震撼了豆豆年幼的心灵，产生了很大的启蒙作用。与此同时，他所在的小学音乐老师也别具慧眼，不止一次说过——黄豆豆将来最佳的职业是舞蹈，他将为舞蹈而生，为舞蹈而死。
这句话为豆豆父母首肯，尽管话说得有些绝对。
事实上黄豆豆最早的舞台实践，来自于家里的大床。豆豆家有一只祖传的红木老式大床，这种古色古香的大床在温州已不多见，它们大多是清代制作的，非常宽大，床四周画龙雕凤，镌刻有飞禽走兽、帝王将相、才子佳人，蚊帐也很讲究。豆豆从3岁开始就别出心裁地以床为舞台，进行舞蹈表演。最初的观众是父母、亲戚、邻居，渐渐扩大到小学同学、老师，蚊帐是最恰当的大幕。他除了承担节目外，还要负责开幕、闭幕的活儿，你看累不累呀？多年以后当黄豆豆成名后，对这一段原始的“舞台生涯”仍耿耿难忘，他戏言：那是一种伟大的“袖珍舞台”，它能生发出美妙的幻想。一切的艺术都来源于幻想，没有幻想的艺术是可怕的。
就这样，童年的黄豆豆以一种对舞蹈的情痴，一步一步走近舞蹈女神那飘缈不定的美丽身躯，他也许并不知道，叩响艺术之门是要付出巨大的代价的，需要求艺者像杜鹃啼血似地挣扎和努力，从这个意义上看，艺术是美妙的，同时又是严苛的。
百考不惧
1987年，年方10岁、稚态可掬的黄豆豆，怀着志在必得的心情，带上盘缠，像古代书生赶考那样，去北京投考最高舞蹈学府——北京舞蹈学院（附中）。他坚持一个人去，不要父母伴随，母亲舐犊情深，说那好，那我只是以一个与你不相干的旅客的身份去，我不强制照顾你的饮食起居。当时温州没有直达北京的火车，得先去上海，之后再换乘京沪列车，火车票也远比现在难搞，母子俩好不容易从票贩子那儿以两倍的车资买到了黑市票，硬是一宵没合眼，艰难地坐到了北京。
然而，命运并不青睐这位未来的舞坛王子。尽管并坐的五位考官无不欣赏他试跳的几段舞蹈小品，无不惊叹他出众的“肢体语言”，但是，关于学员的录取条件，也有一些不能改变的硬性指标，比如舞蹈男演员的身体标准，下肢要比上身身体长12厘米以上，而豆豆的下肢比上身只长了8厘米，这一缺陷令老官扼腕叹息，不得不向这对母子陈明原委，考官们实在不忍多看母子俩眼中的那一层哀怨以及失望。
初考失利返回老家温州后，豆豆父母花了好几天，暗察儿子日常动态。夫妻俩私下约定，如果儿子此番受挫后已对舞蹈失去信心，那么我们作父母的应支持其激流勇退，让他抽身而走；如果儿子不改初衷仍旧“痴舞”，那么哪怕今后砸锅卖铁，也要支持他去学艺，不达目的，誓不罢休。几天过去了，豆豆平静得很，这个10岁的男孩继续坚持在少年宫习舞，北京考试的失败并没有击垮他！
豆豆母亲忍不住掩面而泣：“很多亲戚朋友说他生下来就是为了跳舞的，我看也是。他为什么不改变呢，其实做一下改变，从舞蹈那儿撤退，不是有一个很好的借口么，你不是考败了么？不是说你下肢不够长么，难道这还不是撤退的理由么？”
母亲抹干泪水，与丈夫合计，同时又去请教了第一人民医院的专家，终于制定了一个为豆豆“下肢加长”的训练方法。当然，这是一个土方法。首先，每天帮助豆豆压腿，让豆豆悬空躺在两个椅子中间，父母轮流坐在他腿上。想象一下吧，那时豆豆才10岁，却要承受大人百多斤的重量，他腿部的韧带怎会不痛苦地呻吟？为了尽快拉长下肢，豆豆父亲还特意去温州乡下找到两个铁匠，赶制了一对铁环，吊在家中的房梁，把豆豆身体倒挂起来，每天3至4次，每次10多分钟，这样做的目的，也是人为地牵拉韧带，促使下肢慢慢变长。豆豆的双脚锁在铁环，头朝下，活像当年革命者被反动派上刑罚，嘴里还大呼：“用力拉我手！往下拉呀！”父母只得忍住怜悯，帮他去拉，去扯。豆豆妈妈说：“那几年我老做梦，梦见孩子的身体被一扯两半，好惨。如今10多年过去了，我有时还会做这样的梦。”
经过难以置信的整整两年的苦训、苦熬，到了1989年，终于传来上海舞蹈学校要面向全国招生的消息。12岁的豆豆心中又起波澜，这时，他的下肢经过酷烈的改造，已经比上身身体长了12厘米，终于达到了专业舞蹈演员的标准。于是，母子俩又揣上盘缠，向上海进发。在上海火车站，一个盲人小贩向路人兜售小佛像，豆豆母亲鬼使神差买了一尊，第二天，携着儿子的手直奔上海舞蹈学校。刚从57路公交车下来，豆豆母亲一眼瞥见舞校门口那尊舞姿翩翩的天鹅姑娘铜像，她止不住热泪盈眶，拉着儿子走过去细细用手摩娑铜像，她把那个随身的小佛像悄悄放在天鹅基座的后面。豆豆并不阻止母亲，多年以后他回忆起这个细节，不无感叹地说：人，其实是软弱的，所以需要祈祷。
考试的场面不需熬述了，当年上海的多家传媒都作了大量报道，黄豆豆从六百多名考生中脱颖而出，总分名列第一；在自选节目、舞蹈造型、韵律、舞谱设计等科目中更是胜人一筹，独领风骚。怪不得主持考试的王教授下了如下的评语：黄豆豆是栋梁之材，他会把中国民族、民间舞蹈带出去，并且在国际舞坛占领一个制高点。
此言不谬。当然，那是后话。
最初的腾飞
从12岁至18岁，黄豆豆在上海舞蹈学校民族舞科正正规规地读了6年“舞”。
6年“读舞”不寻常。他系统地学习了中国古典舞、宫廷舞、民族民间舞（26个少数民族的代表性舞蹈），俄罗斯舞蹈，西班牙舞蹈，印度舞蹈，阿拉伯舞蹈，印第安人舞蹈。他学习了舞蹈解剖学、舞蹈造型学、现代舞蹈学、舞蹈抽象学等10余门课程，特别令人意外的是，他的外语、语文、历史、地理、政治等文化课，年年考分第一，一点不亚于社会上的全日制中学的水平。按照有关部门规定，专业艺术类学校以业务为主课（舞蹈），文化课仅仅是副课，不及格的学生比比皆是，没人见怪。好多拔尖的舞蹈演员只要业务好，文化课交白卷也可以。可黄豆豆不这么看，他从心底可怜这些被人讥之为“头脑简单，四肢发达”的舞坛骄子，他向教师提出：如果我哪一门文化课不及格，请让我留级。这番话让全校师生大为震惊，同时也等于给自己设置了巨大的障碍。于是，在黄豆豆的寝室，常常可以看见半夜掌灯，看见他对地理痴迷而购置的地球仪，对历史无限神往而在墙上贴满了许许多多的历史掌故，抓紧习舞后的点滴空暇，去上海虹口著名的“英语角”与老外现场会话，学习“原版英语”，为了某句语法修辞的不能确定，星期天去叩语文老师的家门……。
没有文化的演员是愚蠢的，黄豆豆说。因为我们不是卖艺的艺人，他又作如是说。
入校的第三年，豆豆家发生了一件事，他的父亲黄沪先生辞去了老家剪刀厂厂长的职位，并且在未满50岁时办了提前退休手续。黄沪说：忙了大半辈子，没有好好地陪伴过儿子，从现在开始，我要好好地伴伴他。他在靠近上海舞蹈学校的附近租了一间很简陋的小房，搞了个煤油炉子自办伙食，自嘲自己“像一只守雏的鸡婆”，守护着儿子。每天早晨，沿着虹桥路通向虹桥国际机场的10多公里马路，黄沪总是与儿子结伴，陪着他跑步，帮豆豆练习腿部肌肉的耐力。父子一前一后，黄沪身体略胖，老是落在儿子后头，身子一摇一摆，有几分像刚上岸的鸭子。《新民晚报》的摄影记者胡晓芒先生听说了，赶快追踪采访，拍下照片，予以发表，这幅照片曾被10多家报刊转载。豆豆母亲虽然身在温州，但只要艺术团演出稍有空暇，总是赶到上海来与这对父子相会。一家三口，陋屋团聚，苦乐甘甜，只有当事人能体会。豆豆母亲也时常去舞校宿舍“视察”，有次，在儿子床下发现了三十多件脏衣服，全是豆豆平时练功后忘了洗的。其母长叹一声，只得向学校借了只洗衣盆，充当远方来的洗衣妇了。
由于豆豆母亲本身是有造诣的演员，特别知晓舞蹈的短处。比如中国舞蹈“表情性”强，“表意性”弱，她就利用来上海的机会，给儿子开小灶。她将戏曲身段中的一些有益成分，比如手、眼、身、法、步等台功台步一招一式教给豆豆。光一个绣花针穿针眼的虚拟、写意的美妙动作，就教了两个半天，它能锻炼舞蹈演员的“眼”功，据说京剧大师梅兰芳幼时也学过，能在暮色苍茫中凭眼力而穷尽飞鸟，令飞鸟无处匿迹。
舞校的六年，黄豆豆的舞艺突飞猛进，他的舞蹈《海燕》、《奔腾》荣获上海市首届民族歌舞比赛第一名；1993年在中外舞蹈高手云集的第15届“上海之春”比赛中获得优秀表演奖。由世界知名的一批舞蹈家组成的评委会对黄豆豆的表演只有一句评价——“他是中国近几年舞蹈教学中最可骄傲的作品。”
士为知己者舞
然而，面对媒体追踪，黄豆豆表现出少有的安然与冷静，在记者的镁光灯前，从没有时下那种稍一发迹即妄自尊大的所谓“新秀”们的浅薄表演。他总是说：舞蹈是肢体语言，我已经习惯了利用肢体来说话了。
他还说，舞蹈也是一门接近“哑剧”的艺术。
1995年，18虚岁的黄豆豆从上海舞蹈学校毕业了。其实，早在临毕业的前两年，国内即有10多家相当有实力的歌舞团来上海提前挖人，并向他许诺“一流明星”的种种待遇，仅北京就有三家高级别的舞团。一些同学开玩笑说：豆豆，别慌，待价而沽，卖个好价钱。黄豆豆置之一笑，对他们说了一句——士为知己者“舞”。
他不解释，谁是知己，为谁而舞。
但是，他最终的选择作了解答，他毕业后进入上海歌舞团。他私下对人说，他不能忘记是上海给他插上了飞翔的翅膀，他要偿还“庇护”自己心灵的那一份债。
现在，据一些舞蹈界的评论家一致认定，黄豆豆真正意义的开山之作并在国际性舞赛中获奖的，当数《秦俑魂》，被国际评委称为“代表中国民族舞蹈的标志性作品”，中国舞蹈家协会副主席贾作光先生也认为：“《秦俑魂》无论从哪一个方面来说都是有突破的，是极其优秀的。”
黄豆豆怎么会选择这样一种题材呢。他作如是说。原来，他看了一部犯罪分子偷盗古俑的纪录片，那些无比珍贵的俑体被破坏了，手足被锯断了，俑身被空气所腐蚀了。看到这些，黄豆豆难过地哭了，他说，他是为历史而流泪，而不是为某一个具体的武俑，他还说，这些俑原本是一些孤独的殉葬品，它们没有发言权，如今，它们连保持孤独的权利也被剥夺了，很多人打它们的主意，它们实在是不幸的。黄豆豆认为，表现俑的孤独感，舞蹈是最好的一种体现形式，难道俑不是一种“哑剧”么？它们与舞蹈一样，没有台词，然而，事实上却处处有抹不掉的台词。《秦俑魂》很快就排好了，黄豆豆表演的“俑”充满了非凡的灵气与感悟，天人合一，人鬼感应，变幻无常，苍凉悠远，他在舞蹈节奏、造型、身体曲线蠕动等方面，表现了超一流的技巧，已经达到一种挥洒自如、物我两忘的境界。1995年中国舞蹈比赛最高奖——第四届“桃李杯”舞赛在北京举行，黄豆豆的《秦俑魂》获得古典舞男子第一名，名震京华。
几乎同时，中央台'96春节晚会开始紧锣密鼓地遴选作品，黄豆豆的另一部舞蹈新作《醉鼓》突然闯入主办者视野。晚会领导看了《醉鼓》初排，深为其动容。这个舞蹈在舞台中央置一面方圆不过数尺的大鼓，舞者在鼓面上演绎一位世纪老人击鼓卖艺的一生，他想起了自己当年的豆蔻年华，卓绝无双的鼓艺，不幸流产的爱情，以及击鼓者晚年的漂泊与孤寂。一些类似蒙太奇的动作画面扑面而来，让你觉得舞蹈是世界上最善于裁剪、浓缩的艺术。黄豆豆回忆，他曾沿着河南黄河故道，追寻一些击鼓卖艺的民间艺人，同他们同吃同住，便于采风。一次，他问一位孤独的盲人老鼓师：你曾听见过击鼓艺人的哭泣么？他们的哭声像什么？不料盲人老鼓师拿利刀在另一只旧鼓皮上捅了几个洞，然后用鼓捶去敲打。伴着黄河水的幽怨低诉，他听见了破鼓一声又一声的呜咽，逼着一些路人不得不垂首伤感。黄豆豆说，我当时真的暗暗流泪了，一点不是什么娇情，当时也不知道是什么原由，我感到十分悲凉、伤感，我想，其实每个人，不等于是一只鼓吗？当你簇新簇新时，你声震屋瓦，当你磨损得不行了，你就哑了。
不管黄豆豆的诠释是否悲观，我们从中可以瞥见一位优秀的舞者没有在公众面前展示的内心的另一个侧面。《醉鼓》的大获成功，使黄豆豆万众瞩目，得到该年度中央台春节晚会“春兰杯”观众最喜爱的节目的金奖。同年，他的另一个表现西楚霸王项羽的舞蹈《垓下雄魂》，在北京荣获第三届全国舞蹈比赛（独舞、双人舞、三人舞）金奖，这是全部选手中唯一的一枚金奖。
这一年，黄豆豆频频获大奖，被人戏称为“得奖专业户”。
是年，他18岁，可谓少年得志。
境外的风景
1996年的上半年，好像该称为黄豆豆的“出访年”，由于他在中国舞坛突出的贡献，境外舞蹈界不断邀他出访，交流舞艺，他因此去了美国、韩国、中国香港等地，感受异域他乡面貌迥异的舞蹈语汇，对他来说实在是一种享受。在返回虹桥机场接受记者采访时，他忍不住地少有地调侃起来，他说，其实舞蹈是任何艺术中最无须转译的艺术，它超越语种，没有接受障碍，我学的外语几乎没有派上用场。
不久后，黄豆豆受邀，随中国艺术家代表团赴朝鲜参加第15届平壤国际艺术节，需要赘述几句的是，这个艺术节很多圈外人不知底细，其实级别很高，每届都有世界级文艺大腕参加。黄豆豆表演的是《醉鼓》，在朝鲜大为轰动，众所周知，朝鲜“阿妈妮”是最擅长跳长鼓舞的，她们这一回可看到中国“知音”了，黄豆豆的《醉鼓》令她们感叹不已，剧场散场后，不少“阿妈妮”和黄豆豆比比划划，研讨起“鼓”经来。大赛落下帷幕，黄豆豆荣获第15届平壤国际艺术节独舞表演金奖。
回到上海，征尘未洗，一项殊荣摆在了黄豆豆面前，此事还惊动了高层领导，不止一次亲自过问。原来当代世界舞坛最有权威的“洛桑国际芭蕾舞大赛”主席一举相中黄豆豆舞蹈《秦俑魂》，破例邀请他作为嘉宾，在“洛桑舞赛”后作压台演出。“洛桑舞赛”在国际上素有“舞坛奥斯卡”之称，很多大牌舞星也难以跻身其中，此事称为殊荣则一点不为过。黄豆豆如邀赴瑞士洛桑，《秦俑魂》作压台表演，倾倒观众，谢幕八次还欲罢不能，主办主席致词说，这就是中国古典舞的魅力，我们是请黄豆豆来示范演出的。这也是中国民族舞蹈首次在国际性舞赛中赢得声誉，正在此间出访的国务院副总理李岚清也欣喜不已，委托使馆文化参赞专门看望黄豆豆，对其慰勉有加。
好像是为了配合他的“舞坛奥斯卡”之行，黄豆豆回上海后，又应邀参加“北京市舞蹈比赛”，获表演一等奖；同年，为了奖励他在中国古典、民族舞方面的贡献，黄豆豆与著名二胡演奏家闵惠芬一起，同获“上海宝钢杯高雅艺术个人表演奖”；未过一月，又赴北京参加第五届“桃李杯”全国舞蹈比赛，第二次捧得该杯金奖。
一位与黄豆豆素来好开玩笑的文艺口记者忍不住叹道，黄豆豆怎么随便地一举手一投足，就有国际国内的滚滚大奖源源不断地飞来，莫非真有神灵在冥冥中护航？
雪片似的观众来信，也飞向这位舞坛王子。其间，来自很多青年“追星族”，男孩女孩们问得最多的话题是：你是怎么成为明星的？成功中最要紧的是机遇，还是努力？相当多的“追星族”们热情澎湃，自己出资跟着黄豆豆巡回演出，从一个城市漂流到另一个城市，他们自称为“舞痴”，自称是黄豆豆的“票友”。一些女追星族甚至恳求豆豆教她们习舞，“最好掏出你成功的秘诀，也让我们成名”。黄豆豆很感动，说：秘诀是有的，可惜你们年龄大了点，要想成为职业舞者，3岁就要开始习舞了，所以，你们已经错过了，当然，可以学交际舞，那永远不受年龄的限制。
尽管说得淡漠，但很实在。很多“追星族”说。
你为谁“牧羊”
1998年新年钟声刚响，黄豆豆即打点行装，准备去内蒙古体验生活。因为，整整三年，一个挑战性的人物摆在他的面前，那就是苏武。
千古人杰。那个《苏武牧羊》中的苏武。
是苏武那种无与伦比的巨大孤独，俘虏了黄豆豆的心。苏武出使匈奴被囚，发配北海牧羊一十九载，尝遍令人难以置信的屈辱与酸辛，去时一头黑发，返回祖国已是一个垂垂老朽。这个题材对黄豆豆是一个巨大的诱惑。舞剧《苏武》的悲剧性的美，让黄豆豆一往情深。在内蒙古最荒僻的原始大漠，他在模拟的环境中触摸日月星辰、风土人情，徒步穿越杳无人烟的沙漠，在不知名的冰冻的湖面上近乎自虐般地搭帐篷宿营。他的心中只有两个字——苏武。浪迹内蒙古、新疆、黑龙江，三个月后黄豆豆归来了，舞剧《苏武》开排了。五月，在国际上孚有声望的98上海国际艺术节开幕，中外精品剧目一共60余部，而最抢手的票子是舞剧《苏武》，原定两场演出增加到六场仍不能满足舞迷的要求，上海实验剧场等候退票的观众，一直蜿蜒到五百米开外的静安宾馆，原价60元的票子黑市卖到了300元。境外10多家电台、电视台，境内40多家报刊、电视发了消息，黄豆豆再次如日中天地辉煌，仅笔者在剧场就先后接待了以《人民日报》为首的30余家新闻单位的采访。当黄豆豆以晚年的苏武形象老弱不堪地向观众谢幕时，很多观众流下了眼泪，上海电视台摄下了这些感人的境头。
6月3日，'98上海国际艺术节落下帷幕，《苏武》获一等奖，黄豆豆获艺术节之星称号，并得到10万元高雅艺术奖。几天后，他得到通知，他已被评选为全国十佳青年，全国新长征突击手。
有人暗暗统计，截止这次艺术节，黄豆豆在短短几年中获得国际、国内舞蹈大奖，不多不少正好10个。他的母亲把每一枚金质奖章都深深地锁入一只箱子，尽管有一批一批的记者上门采访，要求看看，但她仍不轻易示人，她说：奖章只有放在暗处，才会恒久地发光。于是有记者幽她一默，说黄妈妈藏起宝贝，是为了有朝一日去取悦未来的儿媳妇哇。
黄豆豆仍旧一副波澜不惊、宠辱不动的平和样子，最近，这位享誉国际舞坛的年仅21岁的舞星，与很多普通演员混在一块看世界杯球赛，他兴趣盎然地说：其实，球星们都是一流的舞蹈家。
“难道他们不是在表演‘肢体艺术’吗？”他又俏皮地补了一句。