（山西大学，太原市 030006）
摘要：当许多现代创作者们都自觉或不自觉地在西方造型意识下进行国画创作时，周京新笔下的人物造型是纯粹中国的，是非科学的，是感觉的也是审美的。近现代大师的辉煌业绩值得敬畏，这种中西融合的绘画表达方式确实为中国水墨人物画的发展带来了勃勃生机，但周京新从未像历代画家那样直承绪脉，而是另辟蹊径，自开一条笔墨之路，展示出奇异的“墨法”世界。
关键词：水墨人物；笔墨
说到周京新，不得不提“水墨雕塑”一词，周京新自己认为：“我的所谓‘水墨雕塑’，就是一副以‘写’为本的弓箭，我极力造就它、提升它的‘写’性，就是为了自己能既自由自在、又箭无虚发地去射自己想射的任何‘靶子’。我相信，天底下‘靶子’都有最致命的10环，而我崇尚的‘写’最能够成就出箭箭命中10环的手段，只有努力修炼出这样的手段，才不枉此弓、此箭、此靶、此射。”周京新的独创性特征最直观的是从画面的绘画语言上体现的，他的笔墨特点不同于传统的没骨画法，也不同于西画的明暗素描，他只是将写生带来的丰富的感性的体验与对写实造型深入理解认识相结合，同时舍弃用线做轮廓上单纯的勾勒，大笔触携墨表达人物特征，这种表现方式是即石恪、梁楷、黄慎等画家之后，又一极富个性的写意人物笔墨语言。
1、造型的趣味性
《角色系列》中的造型形象依托于国粹京剧，而这其中的经典形象的来源则是借鉴文学著作中的经典形象，或有历史记载的经典形象。周京新为何要画一组京剧人物系列组画的缘由，笔者认为是出自作者本身对传统文化的热爱，比如从工笔《水浒人物》到写意《水浒人物》，周京新本人也多次表述自己的水浒情节难以割舍，同一内容在不同阶段，通过仔细的琢磨，慢慢提炼人物形象，打磨人物动态、气质，合理安排故事情节，加入松动干练的笔墨演绎出出作者自己内心的水浒故事。《角色系列》亦是如此，周京新在此系列作品之前就曾画过京剧人物，就前后作品相互比较，笔者认为，在造型上，周京新前期的戏曲人物稍显呆板僵硬，后期人物形象则灵动秀润；在笔墨语言上，后期作品用笔更显紧凑，墨色相容更加通透自然。
好的画作应该是通过笔墨可以表达出作者的情绪，也可以将笔下塑造的人物形象的情绪传达给观众。周京新恰恰就做到了这一点，如作品《角色系列》中墨色下的孙悟空没有受墨色固有的黑色影响，反而在淡墨墨线的组织下，尽显孙悟空身姿轻盈，眼神灵动通透的特点；再如武将这一形象，头盔细节表达细致入微，体现出诸侯将相的高贵，嘴挂髯口，毛絮飞动颇有气势，脚踩厚底靴的鞋帮被周京新用浓墨墨线表现厚重质感，再次强调人物形象的地位级别。
2、笔墨的相生关系
笔墨是中国绘画，尤其是水墨画的基本特征。当代画家中，周京新相对地更注重墨法的探索。《角色系列》中的人物形象及艺术特点都是和“墨法”的运用直接相关的。从唐代开始提出“水墨”，到黄宾虹开创的宿墨即墨法和张大千开创的泼墨泼彩法，周京新对先人的艺术变革赞叹不已，但这些重要贡献也仅在山水方面开花结果，人物表现上对于墨法的运用记载少之又少。
期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆直到周京新通过自身绘画实践的总结，学习研究历代大师的墨法特点，但又另辟蹊径创新出墨中有骨，线墨相容的绘画语言，这种墨法是笔墨程式中的，至少说在人物画的绘画语言上的一重大创新与突破。
黄宾虹探索研究宿墨用法，并总结归纳出艺术理论——“用墨七法”，宿墨法即是其一,从黄宾虹成熟的山水作品来看，宿墨的干湿用笔相互交替叠加使用，画面效果黑密厚重，所画山川层层深厚，气势磅礴，并未有独立的且大面积使用其中某一效果。周京新的《角色系列》人物作品中，仔细观察笔者发现，周京新用笔是一笔一笔的书写来，形成特有的笔墨秩序，同时笔与笔之间还有水痕的存在，是湿笔的不断叠加的效果。大面积的湿笔横铺直序，只有在表现头部毛发时用干笔皴擦，这样明显的干湿对比，不仅没有影响造型的体积感，反而因为墨色轻重的编排运用，使人物形象尽显秀润气息，通透文雅。
张大千的破墨法，是画家根据作画效果，以大笔饱含墨色结合生宣纸特性，在纸上纵情挥泼，打破笔墨的刻板单一的皴擦效果以求墨色的自然韵味。同样是大面积墨色与线安排关系，张大千的墨色安排是将主动权交于墨、色与纸三者，作者依托于画面产生的偶然性进行创作。那么周京新则刻意而为之，将墨线刻意安排，将墨色的浓淡变化人为的发挥到极致。当然，这其中也有偶然因素的存在，如苦茶生的衣摆，为表现衣摆的下垂感和衣服面料的质感，周京新并未刻意安排墨线，反而是求干净的淡墨色与水自然相容、自然碰撞的效果。
3、绘画的“书写性”
周京新认为“源于书法之书写性的中国画写意精神，必以‘写’来呈现，那是一股有形无踪却气质经典的高贵灵魂，笔墨、造型、色彩、图式、意趣、境界等等，若与纯正的‘写’接上了血脉，就能出落得品洁格高，不同一般。”周京新对书法的重要性认识，与古人观点遥相呼应。东晋顾恺之作品中《女史箴图》的线条与汉代帛画的线条品格一脉相承，在此基础上加以发挥创造，是线条更加遒劲而富有韧性，更加舒展宛转而趋于精微完善。有学者认为，顾恺之的线条“圆而转”，可能是受篆书中锋用笔影响，这种说法是有一定道理的。从线条质量上看，运笔的控制度极好，速度比较缓慢，但却毫无滞涩之感，笔调均匀、圆转有自然，这是与篆书相同的。陆探微的人物线条特征也受当时书法艺术的影响。陆探微人物画有“一笔画”之说，与书法家王献之的“一笔书”相映成趣，线条特征还与崔瑗、杜度等人的草书隶属想承接。《书断》评其书态：“逸气纵横”、“筋骨紧密”、“其峻峭不可量也”。此评价正好与陆探微“笔记劲利”、“锥刀”刻物似的线条特征显然是相类和相通的。
笔者认为，在周京新的画中，笔法即墨法，墨法即笔法。写墨之外，没有勾皴。这种墨法，与他画中有力的点线面结构、虚实关系、造型结构相互呼应，使他的作品墨气淋漓又内涵筋骨。从《角色系列》作品来看，无论是面部还是手部，还是大的衣褶上的表达，每处都是笔笔“写”来，人物身上穿戴的小盘口或者是头冠上的小碎花，抑或是佩剑上的小流苏，分挑毫点，毫不含糊松懈。衣衫上的长线条，起顿转收，稚拙，皆显纯正的书写做派。由书写性尽情开导的笔墨写线，戏曲人物里里外外都添加一股儒雅飘逸、神采丰腴的风度，着实精彩。
参考文献
[1]周京新.大象有形（上、下册）[M].江苏:江苏教育出版社，2012.
论文作者:杨潇雅
论文发表刊物:《知识-力量》2019年6月下
论文发表时间:2019/4/4
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