慢综艺电视节目中媒介景观的镜像化演绎进路探究
于寿源 长春广播电视台
摘要： 电视节目作为电视文化重要的载体，能够表现现实生活，也能够勾画社会生活的美好图景，同时，影视作品对环境场景内容的表达有着前台化表演的虚拟运用，当前，在快节奏的生活环境下，慢综艺节目中慢节奏的生活状态与现实环境中的快节奏形成鲜明的对比，引发观众对生活含义的思考与想象。本文在深刻剖析当下热播的慢综艺节目的基础之上，分析媒介景观的镜像化演绎道路，反思慢综艺节目中表现的景观化内容呈现与现实生活之间存在的偏差，在制造媒介景观化向往和理想图景表达方面，慢综艺节目应该坚守住自身的底线，表现其社会功用，实现媒介价值回归。
关键词： 慢综艺电视节目；媒介景观；媒介文化；镜像化演绎
电视自诞生之日起，就成为人们获取信息的重要途径。电视将生活中的现实场景再现于银幕当中，媒介技术的进步使得电视节目形态发展迅猛，保证了收视率的稳步上升。2017年以来，慢综艺作为一种新的节目形态受到观众的广泛追捧，慢综艺节目构建了一个新的图景，符合人们对慢生活节奏的整体想象。作为一种影响传播手段，慢综艺节目是先通过摄像机进行记录，再通过电视这个最广泛的大众传媒手段传递给观众，其中包括了剪辑等技术处理手段，这种镜像化的演绎道路符合当代大众传播的实际情况，能够促进市场的繁荣进步。
电视媒体通过电视节目内容向观众传达价值观，这种媒介文化表征是积极的，景观并不是影像内容的实际变化，而是以影像为媒介的人们探寻世界的一种策略和方法，表现了人与人之间、人与社会之间的关系变迁，同时，电视节目的内涵也被潜移默化的改变了，慢综艺节目是人们心中美好生活的折射，湖南卫视《向往的生活》作为一档成功的慢综艺电视节目，给观众构建了一幅慢生活的美好画卷。
在《向往的生活》中，无论是北京郊区的乡村小院，还是浙江民居的小桥流水，节目选取拍摄地点都是远离都市的乡村田野，在山野间建造一间蘑菇屋，田野山间的安静和大城市的喧闹形成了鲜明的对比，闲适的生活、自给自足的生活条件都让我们的生活状态回归到较为原始的时代，观众在收看节目时产生一种情感的带入，形成对节目所展示的生活状态的向往和思考，电子媒介不仅仅是通过内容来吸引观众，而是通过节目搭建起来的场信息来吸引我们，场景渲染下现实生活与时空信息的转换能够最大程度的吸引观众。在节目中，人物形象的设置也独具特色，黄磊和何炅是常驻嘉宾，他们俩充当家长的角色，彭昱畅、刘宪华等年轻人充当孩子的角色，每到闲暇时光，黄磊和何炅追忆往昔，刘宪华展示才艺，彭昱畅在旁边插科打诨，家庭氛围和谐，仍观众产生一种强烈的代入感。在蘑菇屋里，除了每期的常驻嘉宾以外，还有访客会来一起参与节目互动，访客来之前会先点菜，客人到达蘑菇屋以后会先参与劳动，通过大家的努力把原材料采集回来，这才是真正向往的田园生活。
电视是最广泛的大众传媒，不仅能够进行信息的传播，更是构建了一种基于特定文化的媒介传播。按照媒介发展的历史轨迹来看，媒介形态的变迁对整体社会的发展有重要作用，媒介技术的发展和进步影响了人们对社会的认知。电视节目娱乐化程度过高，会致使节目内容落入低俗化的窠臼，娱乐化过度会引发娱乐狂欢，而受众在高强度的娱乐狂欢影响下会产生厌倦感，电视中充斥着大量低俗的内容，观众会在这种泛滥的情境中深受侵蚀，最终会影响传媒介质的深度和广度。
雅典表特别为戊戌狗年推出鎏金戌犬腕表，彰显生肖狗的才智。表盘栩栩如生的呈现这只深情的哈士奇在户外嬉戏的情境，通过百年历史的珐琅工艺，进一步使构图变得细腻和逼真。表盘结合大明火珐琅及内填珐琅两种工艺，前者是将珐琅粉末在高温加热后融合；后者是用凿子在金属表盘上先凿刻出凹槽，然后再以画笔沾取不同颜色的珐琅釉调和液，一笔一划绘制成形。珐琅经过高温烘烤烧制定色及抛光打磨后，会进行最后一道极精细的工序。雕刻师会再次雕琢所有金属分隔线以增强图案的视觉立体效果。
慢综艺节目主打轻松生活，暂时抛弃生活压力，电视节目实质上是实际生活的一种折射，来源于现实生活，并且高于现实生活，大众传播将节目内容和节目观念传达给观众，通过核心价值的传递对观众产生一种潜移默化的影响，通过内容传播，为观众塑造一种理想化的情境，引导观众的追求和向往，能让观众暂时脱离现实生活的繁杂，获得短暂的愉悦。当一个个体出现在观众面前时，这种形式将会影响别人此刻对情境的界定。大部分观众还处于对这种理想生活的幻想中，只有少部分阶层能够获得这种闲适的生活，这种城乡二元对立反差吸引了观众的好奇心和注意力。
俗话说“巧妇难为无米之炊”，实验装置是实验教学顺利开展的前提与保障，没有正确，充分的实验器材，就很难开展实验操作，更不要说是实现高效的实验教学了。随着新课程改革的深入，实验教学被提上了新的高度，同样，对教师的教学也提出了更高的要求，这就需要我们教师在进行实验教学时，要拥有创新意识，不能一味的照搬照抄课本的步骤，学着根据自己的经验，改进甚至创新实验，提升实验的效率。
作为一档能够反映现实关照的慢综艺电视节目，《向往的生活》起到了一个示范作用，节目的初衷并不是单纯展现城乡环境的差距，而是通过特殊的镜头表达和媒介叙事，让观众形成自身生活状态和节目内容呈现的对比，从而唤醒观众对美好生活的向往之情，与其他快节奏的真人秀节目形成鲜明对比，这种蒙太奇的神奇组接使得观众徜徉在编导制作的悠闲世界中，使得幻想模式游离在画面之外，吸引观众的注意。第三人称视角的镜头缓慢而带有接哦组，让观众仿佛站在窗户外边的人一样，去观望其中的人和事，虽然不能真正进入其中，却能感受其氛围。
媒体不仅仅只能反映客观现实，很多时候也能影响现实，慢节奏的生活场景为观看电视节目的观众提供了舒缓压力的途径，节目的社会价值和社会作用都得到了充分的体现，慢生活综艺节目中所呈现出来的媒介景观与受众体验更好的衔接起来，让受众感知和体验了田园乡村慢节奏生活，彰显了节目的价值诉求，给观众提供了良好的心灵释放空间。
参考文献：
[1]孙淑玮.韩国“慢综艺”电视节目在中国本土化的文化现象研究[D].天津工业大学，2019.
[2]崔靖晗，王璞琇.对“慢综艺”真人秀节目的剖析与展望——以《向往的生活》为例[J].中国电视，2018(08)：64-68.
作者简介： 于寿源(1986.07-)，男，汉族，长春广播电视台，记者，研究方向为新闻采编。