广州工商学院
摘要：从岭南文化与现代艺术的关系出发，探讨岭南元素的特点以及新发展，重点研究了岭南元素在皮雕箱包设计中的应用和表现，分析了在整个岭南艺术语境下，现代皮雕箱包设计的发展趋势。
关键词：岭南元素； 植鞣革； 皮雕
岭南文化是我国悠久灿烂中华文化的有机组成部分，基于独特的地理环境和历史条件，造就了岭南文化的独特性。岭南文化以农业文化和海洋文化为源头，在其发展过程中不断吸取和融汇中原文化和海外文化。民间工艺品品种繁多，历代艺人继承了岭南古越族人的原始艺术，不断进取，力求创新，使得有我国南方独特风格的工艺美术品更加精巧和实用。广州的三雕一彩一绣（象牙雕、玉雕、木雕、广彩、广绣）、粤绣（广绣和潮绣）、增城榄雕、潮汕木雕，潮汕陶瓷，潮汕剪纸，潮汕嵌瓷等等之类，琳琅满目，素享盛。民间艺人们更充分利用纸、竹、金属等这些素材,做出精美且民族特色浓郁的工艺品，如生动风趣的泥塑、精致细腻的剪纸、古朴大方的竹雕、工艺精湛的铁画等都独具艺术风格与魅力，深受国内外人士的喜爱。
伴随着改革开放后的经济腾飞，广州市的花都区狮岭以及广州市白云区嘉禾望岗成为了世界的皮具制品生产以及加工中心，逐渐形成了劳动密集型箱包皮具产业群，但随着国外金融危机的爆发，国内劳动力成本的上升，单一的加工以及外包服务生产类型正面临越来越严峻的形势。就在此时政府提出打造“匠心”精神，由“制造大国”走向“制造强国”。本文即在这样的背景下，探讨岭南文化元素的特点以及同时结合岭南地域特色元素，以皮雕箱包产品为载体，探索富有岭南元素的皮雕箱包艺术性和市场性。
当前，岭南传统艺术思潮正日渐深入到现代艺术的各个领域，绘画、雕塑、设计、动画等，纷纷从岭南传统艺术中攫取营养，以民间美术中所蕴含的精神特质，滋养和激发新的艺术形式，建立起既有民族特色，又极具地域特色的艺术形式，传统岭南艺术正被铜墙铁壁挤压和分割在城市中，在全球化与多元化的浪潮中，以其形式的多样性和内容上的巨大感染力，拥有独特的艺术舞台。
皮雕箱包，是以结合岭南元素的“皮革雕刻”，采用植鞣牛皮革为雕刻原材料的一种雕刻工艺。这种雕刻工艺在国外繁荣于北美的印第安土著名族，在国内主要存在于蒙古游牧民族中，但由于这一工艺在我国的游牧民族中呈现消亡的状态，存留下的资料非常少，这一传统工艺几近消亡。
期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆当前在北京、上海、广州、杭州等城市正悄然兴起皮雕的热潮，雕刻工艺主要来自于美国的“师法自然”原生态型唐草纹皮雕工艺，以及日本的改良型精美唐草纹皮雕和台湾的混合型唐草纹皮雕。因此，要想将岭南元素植入皮雕箱包设计中走入城市大众，不能只靠简单的工艺继承和发展，还必须要适应现代城市的生活方式，不断改良创新。
科学性与前瞻性
现代设计涉及环艺设计、服装设计、工业产品设计、染织设计、平面设计等多个专业领域，同时箱包设计也是一门交叉设计，涉及染织面料，平面视觉，工业工艺流程等等环节，其设计产品与日常生活息息相关，这也注定了皮雕箱包实践的科学性。
因此，在现代箱包设计中，笔者试图将岭南传统元素图案与皮雕箱包的设计完美的结合在一起，赋予箱包产品以新的形象和新的生命。并以此作为践行国家提出的打造“匠心”精神，同时结合笔者所在院校广州工商学院“进课室，进实验实训室，进社会”的思想，借助美术设计系皮具实训室现有的资源，以“师徒”工作坊制教授并指导皮雕工艺，打造富有岭南元素的皮雕箱包产品。目前岭南元素应用与设计在箱包皮具的具体表现，则是粤府的广绣在箱包皮具中的融合与再生，优秀作品层出不穷，屡次获得国际与国家的设计大奖。而另一方面，目前关于皮雕箱包皮具市场存在较多的为日本的改良精美型唐草纹皮雕制品，此外随着皮具市场的发展，掌握此份特殊艺术工艺者逐渐增多，但关于挖掘与结合本土岭南元素与风格的皮雕制品几乎没有，因此选择此方向是具很好的实战效果，同时还可以为岭南文化与旅游起到推波助澜的作用。
当前的研究状况
正如前文所述，当前的皮雕箱包设计三大类型主要还是围绕“唐草纹”进行刻画与再编辑，利用刻刀，钢印花等工具在植鞣革皮面上进行精细雕刻，营造出精细的艺术氛围。国内技术与工艺较为特别的例如，蔡弘灏老师研究的“宋代”花鸟纹样皮雕，在国际皮雕界引起了很大的轰动，通过对宋代花鸟在皮雕箱包上的再现，表达出一种特有艺术风格。因此笔者论文大胆涉水“岭南元素”，借助此契机，寻找皮雕箱包的突破口。
应用价值与转化前景
植物单宁鞣制过后的动物皮革称为植糅皮，具有柔软舒适、崇尚自然的属性，通过以皮雕的形式为载体，打造富有岭南元素的箱包皮具箱包制品，这对推广岭南文化起到推波助澜的实质性作用，且植鞣皮革具有实质的使用功能，材质经久耐用，随着时间与岁月的流逝，植鞣革会产生氧化的物理反应，在皮革表面形成特有颜色与光泽。我校工商学院美术系皮具设计专业，拥有省级示范性皮具实训室以及皮雕手工工作坊，毗邻狮岭皮革皮具城，集原材料采购，设计制图与打板制作三位于一体。通过指导老师的引导，可紧密的将岭南元素的理论研究与箱包手袋设计的实践输出结合在一起，理论上具有非常广阔的市场应用前景。随着岭南地区的经济深入发展以及岭南文化在国外的繁荣，岭南地域文化日趋流行，而推广与传播岭南地域文化走入世界，一方面要保持自己的特色，才能不被其他文化同化，甚至失去自身价值，这就需要正确的继承，继承岭南地区特有的文化和元素符号，继承岭南传统文化的本真,越是具有民族性的就越是具有世界性。另一方面，又要适当吸收现代设计的观念和时尚元素，箱包设计现在的主导与话语权还是掌握在国外国际大牌手中，只有做到吸纳与融合再设计，才能更好的被接纳。因此理论上研究岭南元素在箱包设计中的应用，实践上设计出富含岭南元素的皮雕皮具制品，具有现实意义，在世界箱包界至少是走在了较为前沿的位置，将岭南地域文化特色进一步发扬光大，创作出具有非凡艺术生命力的设计作品，同时在为推广“广府”文化旅游方面也提供了新的思考与表达形式，具有现实指导意义。
参考文献：
[1] 李雪梅. 现代箱包设计 [M]. 西南师范大学出版社 2009. 6
[2] 王立新. 孙晓玮. 论中国剪纸艺术在现代箱包设计中的运用于表现 [M]. 皮革科学与工程2010. 8
[3 王立新. 箱包设计与制作工艺 [M]. 中国轻工业出版社 2014. 1
作者简介:刘宇翔(1989.1--)，男，28岁，汉族，湖南衡山人，广州工商学院，研究方向:箱包皮具设计
论文作者:刘宇翔
论文发表刊物:《文化研究》2017年6月
论文发表时间:2017/9/20
标签：岭南论文; 箱包论文; 元素论文; 皮具论文; 文化论文; 艺术论文; 潮汕论文; 《文化研究》2017年6月论文;