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摘要：化妆造型早已经伴随着影视剧发展走过半个多世纪的路程。在这其中，它曾被忽视过，甚至被遗忘过。但是一代代的造型设计师仍然默默的工作在幕后，辛劳的用自己的技艺和对角色的理解塑造一个个深入人心的形象。可以说每一个角色的塑造都离不开化妆造型。化妆造型对影视剧的审美性影响不可忽视，因此，有必要对影视剧化妆造型的审美特征做出研究。
关键词：影视剧；化妆造型；审美特征
影视剧化妆不能仅仅满足于表面的视觉体验，必须通过审美来实现。影视剧化妆的审美特征渗透于影视剧的审美特征，所以说影视剧化妆的审美特征是依附于影视剧的审美特征所展现的。影视剧化妆造型的表现，受到不同类型的影视剧的制约，针对其艺术表现的侧重点的不同，影视剧化妆造型也呈现出不同的审美特征。本文对影视剧化妆的真实性、表现性与象征性做出分析。
一，影视剧化妆造型的真实性
真实性是影视剧化妆造型的基本诉求。“艺术的真实是指在艺术作品中真实地反映现实；从先进的审美理想的观点来深入了解所描绘的事件的内在意义。”影视剧化妆造型的第一特征就是在镜头下反应客观世界的高度逼真性。因为影视剧较为重视通俗性、逼真性的文化特征，因此大部分影视剧紧贴社会生活，表现真善美。为了更加贴近生活，塑造的人物必须具有高度的真实性和可信性。从观众的角度来说，人物化妆造型占据了人物形象的主要地位，化妆如果虚假是影视剧造型中的大忌，因此真实性是化妆造型不可或缺的典型化审美元素。影视剧化妆的真实性最初体现在逼真再现角色，并不留下化妆痕迹。之所以有这样的标准是因为影片叙述故事的需求，认为化妆痕迹会破坏影片的故事性。当时人们普遍的审美观认为人物塑造不可以脱离真实，而过多的化妆无疑是一种过度修饰从而破坏掉了客观现实的表现。影视剧化妆造型运用色彩在面部描绘，运用可塑材料在面部进行雕塑改变面部结构。因此化妆师娴熟的运用这些化妆技巧是为了让观众相信这是人物固有的。可以说每一部影视剧的化妆造型都需要化妆技巧的真实性。但是，化妆其实是一种人工修饰的方法和技巧，其实是非自然的，于是，化妆是来源于自然，经过提炼和加工形成一种更高级的自然真实。影视剧本身也是具有假定性的。影视剧是艺术，艺术的形态必定不同于生活。同样，造型师在塑造人物时也有自己的主观意识。于是在现实主义题材下所展现出来的真实性并非自然主义。化妆造型的技术手段是真实性的，而艺术手段是来源于生活真实的一种艺术化、典型化和符号化处理，是经过加工、提炼、概括之后的艺术再现。
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二，影视剧化妆造型的表现性
表现主义在《美学百科辞典》中的解释是：“表现主义不是客观的再现现实和自然，而是追求自我和心灵的主观表现。表现主义最早出现在绘画中，画家希望用变形和强烈的色彩表达自己对客观事物的感受。”而后影响着文学、戏剧、电影等。而如今，越来越多的化妆造型设计会借助“表现性”这一创作风格。在一些影视剧作品中，化妆造型的基本任务已经不完全是描绘外貌的真实自然，而是希望挖掘人物在本质的态度，并融入设计师对人物的理解所产生的情感态度来要极致的表现人物。在艺术创作中加入主观性的强调，亦在影视剧化妆造型中注入浪漫主义的情怀。比如，越来越多的化妆造型着重表现人物的“内在世界”，结果往往引领主流审美。人物化妆造型的表现性常常突破了真实再现的框架,将人物的主观感受加以外化,使之成为诉诸观众的主要手段之一。表现型化妆造型具有浪漫主义修辞的特征,化妆造型的表现形态往往是经过修饰和提炼的,是随着剧中人物内心情绪的变化而变化的。一般情况下着眼于人性中共同的理解，帮助观众更好的理解人物角色。本文从历史剧谈化妆造型的表现性要素。
在众多题材的影片中，历史题材可谓是久演不衰。历史剧的化妆造型设计，最基本的规定性就是“历史”与“戏剧”的结合。首要的任务就是要服从时代背景，尊重当时的风格样式结合剧本的主题思想去还原历史。但是这种还原不同于考古，不是一比一的复制，要进行艺术加工，将历史再现成为当代人可以接受的形象。中华五千年的文化发展，造就了每个时代的审美观，形成了不同的礼仪、风俗人情。化妆师必须广泛的搜集资料，丰富人物形象。拍摄历史题材的影视剧为化妆造型提供了色彩“浓妆淡抹总相宜”的空间同时，更要求化妆师塑造出“因人着色不一般”的各种类型的人物形象。就像茅盾在《关于历史和历史剧》一书中认为：“历史剧既应虚构，亦应遵守史实；虚构而外的事实，应尽量遵照历史，不宜随便改动。当然，为了某种目的而有意改动史实，自当别论。如果并无特定目的，对于史实（即使是小节）也还是应该查考核实。”这适用于历史剧创作，同样也适用于历史剧的造型设计创作中。
三，影视剧化妆造型的象征性
象征性这一艺术手法运用到化妆造型当中，不是用一物去模仿、代替另一物，而是用具体的形象来表达抽象的思想和情感。在化妆造型中，指借助于某一具体事物的外在特征，提取符号用于表达和创造另一种形象，或表达某种富有特殊意义的造型的艺术手法。在化妆造型中，象征性可分为显性象征和暗示性象征两种。显性象征的表现方法也有两种表现形式：一是通过特定的对象中容易引起联想的具体外观特征，加以归类、提取、简化或重新组合的方法。象征体和本体之间存在着某种相似的特点，可以借助观众的想象和联想把他们联系起来。第二类是舍弃外部特征，根据形式美和人们对于事物的感知来进行创作，表现某种意义的艺术手法。这种表达往往是一种特定的意蕴。而在暗示性象征中，象征的本体意义和象征意义之间本没有必然的联系，但通过造型师对本体事物征的突出描绘，根据人物的地位、性格等类型确定特定的模式化表现手法，会使欣赏者产生由此及彼的联想，其表达的常常是一类人而不是一个人。
此外，象征的隐性化往往不能满足电视的直观表达。类型化的表达不能直接达到塑造个性化人物的需要，所以隐性象征性很少出现在影视剧化妆。因为其常常用于表达一类人，而不是一个人，所以之前常出现在戏曲化妆,戏曲化妆最大的特点便是程式化和类型化，脸谱化使得角色形象具有符号性。戏曲程式化化妆方式在中国化妆造型中占有特殊的地位。这种脸谱化的人物塑造方式曾经也运用在影视剧化妆中。
作者简介：王珊（1986-01-11）女，汉族，山东临沂人，现工作于山东省临沂市广播电视台，大学本科，四级美术师。
地址：山东省临沂市兰山区金雀山路21号王珊收
手机：18669932553
论文作者:王珊
论文发表刊物:《文化研究》2016年8月
论文发表时间:2016/11/17
标签：影视剧论文; 造型论文; 人物论文; 特征论文; 历史剧论文; 艺术论文; 真实性论文; 《文化研究》2016年8月论文;