《麦田里的守望者》：学会电视表达
蒋春梅 扬中市广播电视中心
摘要： 随着时代的发展和科学技术的进步，新媒体悄然走进了我们的生活，传播逐渐数字化、网络化，主要以互联网、手机为代表的新媒体正在改变着媒体格局，并给传统媒体格局带来了极大的冲击，电视传媒面临着网络电视、数字电视、手机电视等新视频媒介的挑战。作为一个电视人，如何做好电视表达，让电视媒体在新媒体的冲击下立有一席之地，这是我们电视人应该研究的方向。
关键词： 电视新闻；电视表达；细节拍摄；独特视角；镜头语言；音乐渲染
电视人应该要懂得电视表达，去除毫无价值的解说，多拍摄，多记录，经过逻辑性剪辑，有效地传播作品所要表达出来的思想和价值。《麦田里的守望者》讲述的是一个公益达人多年来在公益道路上的心路历程。这部片子应该说题材不新颖、不占任何优势，重点围绕“人”做好文章。节目组在拍摄中，重点在叙述方式和叙事结构上动脑筋，想办法，寻找突破点，找准一条叙事主线，融合了纪录片的摄制手法，用电视语言来讲好人物故事，使得该片在表现形式、表现内容上更加生动，更加有深度，既有故事情节的纪实，也有细节描写的表达，充分发挥了镜头语言的大量功能。
一、题材陈旧，只有讲好人物故事
《麦田里的守望者》主要是一个公益助学题材的片子，这样的片子属于陈旧性题材，怎样把老题材做出有新意、有深度的电视作品，对于一个县级台来说，实属不易。2012年，《麦田里的守望者》采编人员曾经跟随“扬中麦田计划”走进湘西古丈县，记录了麦友们走访大山里小麦苗的足迹，从入户调查到谈心交友，镜头聚焦的是扬中麦田计划这个团队。时隔四年，他们再次跟随麦田计划踏上湘西古丈，为了将山那边的一个真实的助学小故事通过人物轮廓刻画出来，节目组将拍摄视角聚焦在江风本人身上，然后才慢慢深入他和他的公益以及公益之外的生活。
据1∶25万广昌幅区域地质调查报告，区内葛仙山序列岩体SiO2含量为72.43～74.62%，平均值为73.61%，戈蒂里指数(τ)为55.66，分异指数(DI)为90.28，固结指数(SI)为4.14，Na2O/K2O比值为0.57，w(Na2O+K2O)为7.74%，w(Fe2O3+FeO)为2.00%，Fe2O3/FeO比值为0.58；由上述可知，区内岩体为酸性岩类，岩浆具富钾、硅，贫铁、镁、钙特点，铝饱和指数大于1.1或接近1.1，标准矿物中普遍含有刚玉，属铝过饱和类型。各单元分异指数高，固结指数较高，表明岩浆分异结晶程度高、固结程度较低。
通观《麦田里的守望者》，其主人公孙斌在镜头面前向观众展现的就是其本色生活，镜头里的人物显得真实并有情感。这得益于摄制组在采访时与孙斌朋友样的交流沟通方式，让孙斌完全克服了镜头感的恐惧，得以通过镜头语言讲好他的故事。使得整个片子自然流畅、真情实感。
二、叙事主线，以独特的视角贯穿全篇
《麦田里的守望者》，既记录在湘西古丈，主人公江风走访麦苗田同学、五个人的学校、麦苗戴同学等镜头；又拍摄了在江苏扬中，江风组织的各类活动，收集了“一本球鞋的暴走”、“每周三去哪儿”、“皂”亮未来、“夜跑520”等大量的素材，最终以女儿的视角来看待做公益的父亲，如何一步步理解和支持父亲多年来坚持公益的兴趣、信念和梦想。从跟随父亲湘西之行到旁听父亲叙述公益路再到理解父亲公益行为。都有女儿的参与和感悟，这样一种独特的视角，让通篇更有温度。
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《麦田里的守望者》开篇采用倒叙的方式，以父亲江风和女儿在长江岸边的对话，提及起山那边的孩子田同学，勾起了父亲那段走访的回忆和牵挂，随之，画面切换到湘西古丈大山、山里孩子水里嬉戏、牛耕劳作等，再配上当地民谣，一下子交代了故事发生的地点，同时也为故事主题渲染了气氛，告诉观众这是一个山清水秀、民风淳朴的地方，就在这样的美丽地方，有着一个家境贫寒、刻苦学习的孩子田同学，她为了全家人生活，在学校省吃俭用，一天有时只吃一顿饭，对于一个即将上高三的学生来说，这压力重如泰山。4年前的走访，江风看到的是一个阳光活泼的女孩，4年后，江风想和她一起回古丈县断龙乡，到她的家里看一看她的父母和姐妹，没想到的是田同学变得不情愿了，变得固执起来了，表示坚决不回家，田同学哭泣的样子深深地扎进江风心里……为何不愿回家？在江风的心理引起了波澜。故事说到从这里向人们娓娓道来，为故事的发展做好铺垫。
三、矛盾铺开，故事讲述要找准起点
我国虽然是一个发展中国家，但是在公路施工期噪声的应对过程中，正保持高度关注，监测方法主要是表现在以下几项内容：第一，监测手段的开展必须进行多个监测点的有效布置。例如，部分地方的公路施工期噪声监测，之所以没有取得理想的成绩，很大一部分原因在于，监测点数量非常少，得到的结果和数据等，并不具备高度的准确性，由此产生的缺失较为严重。第二，监测工作的进行，要求进行不同时间点的针对性监测。从目前所掌握的情况来看，公路施工期噪声的出现是必然现象，但是由于受到施工时间的限制，以及周边环境的限制，在噪声的强度上会出现阶段性的变化，通过对不同时间段开展有效的监测，能够对未来防治工作，提供更多的参考和指导。
四、镜头语言，充分彰显结构和主题
镜头语言中兼有叙事和表现的两种功能。《麦田里的守望者》前半部分应该说是记录式的手法来进行叙事的，镜头语言还是比较丰富的，有大量的长镜头，也有大量的现场音，能够完整记录故事情节，达到叙事功能完整性。同时，在叙事结构改变上，镜头语言运用空镜头进行转场过渡，起到承上启下的作用，比如说走访完田同学家后，在返回县城的路途中，镜头俯拍车子行走在盘山公路，其实就这样的一个镜头而言，就能告诉观众返程了，无需太多的解说词，既能表达意思，又能体现地形地貌特点，可谓一举两得。类似这样叙事结构的过渡，片中还有很多很多，再比如，开头当父亲和女儿在长江边对话结束后，镜头立刻推到芦苇的特写，而特写的背景是滔滔的江水和对面的大山，仿佛在诉说远方的故事，紧接着就过渡到了湖南湘西大山全景，取代了大量的解说，镜头语言其实就是一门叙事语言，不仅讲故事，还能调整叙事结构。
除此之外，《麦田里的守望者》里的镜头语言还有一个重要功能就是同期声，也就是现场音，通过纪录片中人与人之间本色的对话，及大自然的声音等等，更好的表达了主题。
五、音乐渲染，营造浓厚氛围
《麦田里的守望者》片中音乐分为两大部分，一是大自然的现场音，比如片中河水的潺潺流声；另一个就是根据主题需要和配音的节奏，选择合适的音乐进行喝彩，比如当地的民谣和后期添加的音乐等，一部片子有了音乐渲染，就有了力量的存在。其实，音乐也是一种电视语言，有节奏，有情感，这也是解说词无法比拟的。
参考文献：
[1]方圣奇.浅析新媒体时代的电视节目创新[J].视听，2019(08)：98-99.
[2]张宝云.浅谈《麦田里的守望者》中的叙事视角[J].四川文理学院学报，2019，29(03)：49-55.
作者简介： 蒋春梅(1979.11-)，女，汉族，江苏扬中人，大专学历，助理记者职称，单位：江苏省扬中市广播电视中心。
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