沈阳城市学院 辽宁省 110112
摘要：建筑设计和珠宝设计本不相关,但当建筑设计与珠宝融合,毫无疑问,本季珠宝的潮流设计诞生了。珠宝的设计和建筑物的平面图设计貌似是两个互不相干的领域,但许多世界顶级珠宝设计师都会从某座城市的标志性建筑中汲取灵感,将建筑物的构造平面化地融入到珠宝首饰中,当珠宝遇上建筑物,便不再是简单的行业,而成为了女人的艺术品。微缩建筑跃然指间对于菲利普?杜河雷,中国的珠宝迷们并不陌生。
关键词：首饰设计、设计思维、建筑设计、多元化
如果我们把珠宝狭义地理解为宝石与贵金属的结合,那真是可惜了大自然赋予我们的这些珍贵恩赐了.珠宝自古就是高级手工艺术的表现,而设计就是它的灵魂.无论材料、款式、金工是多么稀有、精细与美妙,最吸引人的永远都是其背后所蕴含的无限创意与心。
在常人看来,赋予珠宝“灵魂”的珠宝设计师是一个神秘而又光鲜的职业,似乎只有“璀璨”这样的词汇才足以形容.实际上,这是一份艰辛而枯燥的“苦差事”.尽管珠宝设计师的生命中充满了幻想,但是他们往往需要穷极所有的灵感、时间与精力,才能将脑海中突然闪过的灵光完美地呈现于作品之中.也正是由于有了这些珠宝灵魂的打造者,珠宝才能变成真正意义上的艺术品,拥有经久甚至是永恒的生命力；同理，建筑也一样。
随着社会的进步与发展,各民族、各地域文化的相互影响,国际首饰潮流发生了越来越大的变化,由原先的贵族化、高档化转向平民化、个性化，这为现代首饰设计拓展了可喜的空间。现今的珠宝首饰发展趋势,亦要求珠宝设计师不断推陈出新,寻找传统与现代的兼容并蓄,将艺术设计的各个领域融会贯通。建筑艺术作为精神文明的一个重要方面,经过长久的发展、演变,逐步形成了其独特的风格和体系。将建筑艺术元素应用到现代首饰设计中,会成为一个新的创意点和启示点。在首饰行业发展初期，珠宝的设计和建筑物的设计貌似是两个互不相干的领域。但随着建筑与时尚的趋同发展，跨界开始流行，当建筑和时装的组合被世人称道赞美的时候，珠宝王国也向建筑界递出了橄榄枝，一栋栋矗立的建筑物，不同的视角，不同的感官，他们独特的建筑结构和曲线都为珠宝设计传输了别样的灵感。中国珠宝首饰业发展迅速，而要迎来更大的发展，设计是提升珠宝首饰的价值和影响力的最关键因素。当设计越来越成为人们关注的焦点，设计水平的提高刻不容缓，设计元素就是我们进行深入研究的切入点。
我们来举个例子；介绍一位建筑师任性跨界珠宝设计的设计师。毕业于中央美术学院建筑系，之后去往伦敦建筑学院深造，两年后回到家乡。和大家是一样的，走在梦想的道路上，平凡的一生，但只为自己喜欢的东西努力。
有一个项目：这个一年的研究课题是通过设计赋予时代的人一种的生活方式
指导老师同时是马德里理工大学的教授；设计前期，老师要求我们自己定义整个项目，包括议题设定，使用人群，功能等、整个学年的项目是关于减少孩子的交通时间，建筑包括居住空间，学校空间，提供一个靠近学校的居住地给小孩和父母，房子是由独栋的房屋组成，成垂直空间，可以缓解路面交通拥堵，这样把路面的交通拥堵转移一部分到垂直空间中。
学校空间，交通工具可以停留在教室，与建筑组成一个教育空间
梦想，让来到了中央美术学院建筑系，年后又去了伦敦建筑学院学习建筑，出海深造两年回到了家乡，本应该开始真正实现理想的她却无法入眠。
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这时，她绝望的开启了一扇由六颗珍珠组成的大门，空间发生了变化一个又陌生有熟悉的东西挡在了她的面前；这是一辆要有四个人一起驾驭的交通工具，明白要离开这里必须要乘着这辆车，但是只有一个人的她很是焦急，这一设计是通过设计赋予时代的人一种的生活方式的设计前期，老师要求我们利用抽象的模型来描述有效提高的时代的人生活品质的一种产品设计，空间设计，或是建筑设计。她做了概念模型，它是时代的人使用的多功能交通工具，他们可以在上学的路上，学一些传统文化，通过研究一些人体的活动，创作一种既能学习又具有功能性的室内空间。
从中央美术学院的建筑系到的建筑专业，建筑学习可以看出她对建筑有着很大的热情，但是不知道是什么原因让她毕业后最终选择了珍珠首饰这一行业，其实不然，她对建筑设计的确有着非常浓厚的兴趣和爱好，用她的话来说就是可以说从骨子里我是有对珠宝设计的热情的，我做珍珠首饰设计，这不是终点，有机会还是会做建筑设计的。
那么，看似时尚的珠宝设计师工作,其实是一份非常古老的职业,无论现代科技如何发达,最初的工作一定是靠双手来完成的.在有着优良珠宝设计传统的法国一直有这样的说法：做珠宝是一个“连上帝都看不见的工作”,因为人们在欣赏和佩戴那些璀璨珠宝时,永远都无法想象设计师和工匠们为此付出了多少劳动。随着社会的发展和人们消费理念的提高,对珠宝首饰设计品质提出了更高的要求。珠宝首饰能否受大众欢迎,关键在于它是否具有鲜活的生命力,而这种生命力的存在产生于首饰的创新性设计中。文中通过分析中国珠宝首饰的发展现状,对中国珠宝首饰设计多元性的重要性进行了一定的分析,深入探讨了中国珠宝首饰设计多元性发展应该具有的表现形式。
同时在珠宝设计初期平面绘图是我们观察事物的最初角度,同时也是创造一个立体事物的起点。我们生活在一个立体的世界里,我们的周遭充斥着各种各样的立体事物,不同的结构使它们拥有了不同的形态。立体与平面的不同之处在于,立体的事物占据着较大的真实的空间,并能够通过空间、材质、视角的变化调动观者的感官并产生真实的情感的沟通。平面到立体,是人们思维发展的过程。一些伟大的建筑、美轮美奂的工艺品、引人入胜的雕塑,若仅仅从单一角度或平面的二维图像上进行观察,是不能够完全的领略到它们的结构美的,同样,珠宝首饰的美也需要运用多方位、多角度的眼光以及不同的感官来感受。珠宝首饰是建立在人体上的微型雕塑,是立体的、多元的、富有空间与层次感的、同时能够与人进行沟通的。这就需要首饰设计师运用立体化的思维进行首饰的设计。珠宝首饰的设计若仅通过平面的手段去表现设计效果,那么其视觉效果将会变得有限而单一。研究平面元素在珠宝设计中的立体呈现的意义在于,以一种化繁为简思路,从单一的角度开始到不同角度思考,通过对平面元素的观察与研究,与立体的珠宝首饰建立联系,在设计中不断的将平面的元素从不同的维度进行拓展与延伸,并不断探索美的不同形式与可能性。
因此，艺术是相通的，无论是珠宝还是建筑都需要时间和经历去琢磨的你可以把室内用珠宝装饰的金碧辉煌，你也可以独具匠心的把埃菲尔铁塔佩戴在身上，艺术即是创新、艺术即是创意。
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指导老师：苑蕾
论文作者:于春光,张庭嘉
论文发表刊物:《建筑学研究前沿》2019年10期
论文发表时间:2019/8/26
标签：珠宝论文; 珠宝首饰论文; 建筑论文; 中国论文; 的人论文; 建筑设计论文; 空间论文; 《建筑学研究前沿》2019年10期论文;