性感高贵的三段式——电影《低俗小说》重温，本文主要内容关键词为：段式论文,低俗论文,高贵论文,性感论文,电影论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
凭借着《低俗小说》这部充满黑色风格的“三段式结构”影片，昆汀·塔伦蒂诺在戛 纳电影节上击败了基耶斯洛夫斯基的《红》、米哈尔科夫的《毒太阳》、张艺谋的《活 着》等多部名家力作，夺走了金棕榈大奖。影片对于故事结构展开了后现代的拆解，而 后进行重新拼帖。影片还彻底地将社会的风尚流行和犯罪现实巧妙结合，使暴力极具性 感、高贵。
温顾经典——流连忘返
这是一部结构歌剧与暴力美学的后现代典型。影片由“文生和马沙的妻子”、“金表 ”、“邦妮的处境”三个故事以及影片序幕和尾声五个部分组成。经典场景让人回味无 穷，经典—如那“杀杀人、聊聊天”的段落。那里有最啰嗦的杀手——文生和朱斯。 杀人一路上，两个人啰哩啰嗦，大谈汉堡的叫法和电视影集，同时还不断地为脚底按 摩发生争执，两个人竟为这些一直说了7分多钟，到了杀人的场所还在继续。杀人时朱 斯还在不断地问汉堡和雪碧的事情，可谓啰嗦到底了。其实是强迫症到极至的偏执狂 。
经典又如“大跳扭腰舞”。文生和蜜儿大跳扭腰舞的那场戏，早被一致奉作90年代最 经典的镜头。黯淡的背景、明亮的舞台、轻松的拉丁音乐、一段精彩绝伦的扭腰舞，带 着点反讽和怀旧的颓废情调。这一段“色情男女”的诱惑与反诱惑；这一场让人无法忘 怀的俗世风暴，也许给你那些说不清道不明、却撩拨心弦的情感。
最为经典要数“金表的故事”。为什么布奇一定要冒着生命危险回去找表呢?因为这块 传家之宝来历不凡!这是布奇曾祖父一战中被征召到巴黎时戴的表。传给布奇的祖父后 ，其祖父在二战时也带上了这块表。他祖父身亡前，托人把金表带给他儿子——布奇的 父亲。而后，带着金表的布奇父亲在越战被俘虏后，为了防止被发现，便把传家之宝放 在他的屁眼里五年，死后又在柯上尉的屁眼里呆了两年，然后出狱后交还布奇。黑色幽 默的况味在这里得到了最充分的表达，带着体温的金表给观众传达的不仅仅只有亲情的 脉络，也有无尽的回味。
破译“低俗”——结构、造型及其他
如何结构三段式作品，如何使得三段式作品成为经典，昆汀摒弃了传统好莱坞的商业 结构模式，而以视点间离的手法将全片的叙事处理为一种首尾呼应的“旋回式结构”。 这对观众而言无疑是新奇和值得赞叹的!同时，在这种新奇的整体结构下，《低俗小说 》里面的每个故事却讲得条理清楚。《低俗小说》的叙事结构的巧妙之处在于它既颠覆 了传统电影的线性时空观念，又没有由于手法过于实验而丧失广大观众。
如果要再给这部影片找到一个核，那么这个核的名称就叫“暴力美学”。实际上，提 《低俗小说》必提影片的暴力美学，其对暴力的处理是影片能够熠熠生辉的重要原因之 一。而暴力始终是昆汀作品不可动摇的主题，影片中频繁的暴力场面正呼应了它的“旋 回式结构”，明确指出暴力事件的发生是循环而永无停止的。这是一部暴力异常美化或 风格化的后现代经典，只要你看过这部影片你就会对后现代充满好感。
影片的暴力性感、高贵，如同巴黎的时装一样，深具时代性。这种暴力的载体则是不 同造型的演员。其一，塞缪尔·L·杰克逊。由他扮演的朱斯有着一头蓬松爆炸的卷发 。其啰哩啰嗦的俚语和脏话以及脸部肌肉及形体动作的出色表演使得朱斯这一人物栩 栩如生，给观众以真实深刻的印象。其二，约翰·特拉沃尔塔。特拉沃尔塔在《低俗小 说》中的装扮可以说是他所有参演电影中给人印象最深的了。一个黑帮杀手形象，留着 散漫的长发，戴着一只耳环，吸食海洛因，做各种坏事。有点酷，有点傻，有点乖!这 明显是一个江湖小混混的角色。不知道导演昆汀·塔伦蒂诺是怎么调教这位好莱坞曾经 过气的演员，使得他重新大放异彩?其三，乌玛·瑟曼。这是一款酷毙帅呆的造型。一 头古埃及风情的黑色直发、深色口红、暗色指甲油、线条极简单的Agnes B紧身衬衫以 及喇叭裤，都散发着美国七十年代的味道。已成为时尚女性竞相模仿的对象。最令人难 忘的是她的那双冰冷却勾魂的眼睛以及其中的性感气质。
对《低俗小说》而言，酷毙的音乐是影片情绪的基调。与充满黑社会江湖味的影像风 格相对应的，不仅有南加州冲浪摇滚吉他乐手Dick Dale & The Del—Tones的“
Misirlou”——江湖潇洒漂泊与洋洋得意的爽感就这样散开了；最绝的是Neil Diamond 的歌“Girl,You'll Be A Woman Soon”竟成了乌玛·瑟曼嗑药体验成长滋味的最佳主 题曲。可谓冷嘲热讽!Urge Overkill一副混江湖的嗓音，搔尽性感挑逗的骚味，切中趣 味核心的对白，甚至带动90年代原声碟再度将对白轧进音乐歌曲的制作手法。
但是唯有此才有酷毙性格，其它只会制造混淆、厌烦的听觉；塔伦蒂诺了解歌的性格 ，将冲浪音乐、灵魂乐、孤郁民谣拼贴出一种走路有风的复古时尚。至于其中的俚语， 则诠释生活的另一种滋味。由于影片描写了大量的黑帮场面，所以美国有关快餐、妆饰 、毒品等俚语在影片中无处不在。当然伴之还有大段大段的脏话，这都让观众更加了解 了美国底层的不同侧面。
最后通碟——后现代的三个拼贴
单凭这部《低俗小说》，日后人们回顾90年代世界电影史的时候，都不会也不能遗忘 昆汀的存在。在这部影片中他延续了《落水狗》中对于暴力风格不可救药的偏爱。而尤 其令人关注的是，三个简单得不能再简单，pulp得不能再pulp的故事，竟然解构出了一 幅令人无法忘怀的俗世风景。暴力是不可预料的，它会在任何时候袭向任何人，这或者 正是本片所有暴力行为的特性。
一对情人在吃饭时毫无理由地决定就地抢劫，抢劫前的对话充满着令人愕然的无向性 ；杀手朱斯大难不死，认定是有神明护佑，决定洗手不干；拳台上勇不可挡的拳击手布 奇面对黑道老大的追逼也只有狼狈潜逃。而不可一世的黑道老大莫名其妙地被不起眼的 路边小店网入暴力的重围时，他所表现出的也只有无助。恐怖意味的具象被一股脑地压 在观众的视网膜上。而当前一刻的暴力施加者一旦成为暴力的被施加者，紧接而至的也 只是更重的暴力。更令我们值得回味的是，这施暴者居然发生在国家机器的象征——警 察的身上!影片三段式中反转时间的叙事手法，又何尝不透露出人生的无定。
或者影片让你感触最深的应该是无所不在的黑色电影风格，已成为后现代电影一大经 典。仅仅在约翰·特拉沃尔塔和乌玛·瑟曼在夜总会跳扭摆舞的一场戏中，塔伦蒂诺就 轻松地回顾了美国的电影史、音乐史和舞蹈史。影片中无所不在的黑色电影味道，同时 还杂糅了硬汉小说中对待暴力和恶的冷漠态度，人物设计及格局具有着强盗片的异类风 采，同时还加进了香港电影所惯用的激烈动作。
在影片中，魔幻现实主义的奇迹已经与现实混淆，杀手朱斯竟然是这样一个笃信神灵 的人!朱斯杀人前还跟人家争论哪家的汉堡包好吃，还要念一段《圣经》；人命关天之 时，贩毒者兰斯居然还要去找医药大典以供参考；为显杀手本色，文生在关键时刻还非 得让沃先生说声“拜托”……影片无时无刻不充满着荒谬、怪异、意外、神奇。可以说 ，《低俗小说》的后现代大拼接达到了淋漓尽致的程度。
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