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【摘要】阿尔贝尼斯是近代钢琴史上具有独特地位的民族音乐作曲家演奏家，其晚年杰作《伊贝利亚》更将西班牙民族音乐推向了世界的舞台并为人们所认可。本文以《伊贝利亚》组曲之六特里安纳为研究对象，简析其音乐特色。从乐曲的命名以及运用的民族音乐素材来看，阿尔贝尼斯从西班牙民族文化中抽取了一些代表性元素并运用到创作中，使作品体现了很强的民族情感及民乐特色。
【关键词】阿尔贝尼斯；《伊贝利亚》；特里安纳；西班牙民族音乐。
西班牙是有着悠久历史和灿烂文化的民族，毕加索、戈雅、塞万提斯等都是西班牙的骄傲。西班牙地处的伊比利亚半岛是欧洲与非洲的交通枢纽，境内几乎都是高山和高原，有着欧洲国家中最长的海岸线，就是这种特殊的地理环境，为西班牙文明的发展提供了比其他国家更为广阔的四维空间，水的流动性促进了文化的传播与交流，加快了文明的脚步，这也为西班牙艺术风格的形成奠定了丰厚的经济基础。西班牙民族能歌善舞，其民间音乐形式多为歌、舞、乐三为一体的综合形式，以斗牛、舞蹈、吉他名闻天下，西班牙民族音乐有着区别于欧洲其他国家音乐的鲜明特色，独特的艺术特点。阿尔贝尼斯正是这片沃土上成长起来的优秀钢琴家、作曲家，是创立现代西班牙民族乐派的主导人物和奠基者之一，其晚年的杰作的《伊贝利亚》组曲更将西班牙民族音乐国际化并得到人们的普遍认可。本文将分为三个部分：一，对阿尔贝尼斯及《伊贝利亚》组曲简介；二，简析《特里安纳》的音乐特色；三，结论。
一、阿尔贝尼斯及《伊贝利亚》组曲简介
阿尔贝尼斯(1860-1909)是19、20世纪之交西班牙民族乐派的重要代表人物，被称之为神童，4岁登台演出，7岁考入巴黎音乐学院，8岁开始巡回演出，他走遍欧洲，远渡南、北美，广泛了解民风民俗，他还大量创作并演奏自己的作品。阿尔贝尼斯勤奋好学，每到一地都拜求名师，这其中有两位大师对他的有着非常深远的影响。1878年，阿尔贝尼斯在李斯特的指导下，使他的演奏、创作技巧日臻成熟，更使他的音乐创作视野大大开阔。创作了大量鲜明匈牙利民族气质的作品。1883年阿尔贝尼斯在巴塞罗那有幸得到西班牙音乐史上最重要的人物之一，被称为“西班牙民族音乐之父”佩德雷尔的鼓励和点拨。从此，阿尔贝尼斯的音乐创作发生了根本性的转变，真正的走上了西班牙民族音乐的创作道路。阿尔贝尼斯被公认为西班牙音乐先驱，他的作品具有鮮明、昂扬、不平铺直叙的特征，大量以西班牙民族音乐的辉煌、活泼、色彩鲜明与出色的钢琴技巧有机地结合在一起，显示了他在典型的西班牙风格的节奏感和乐感方面的天赋，他为西班牙学派的创立和发展做出了不可磨灭的贡献，德彪西曾对他进行了高度评价“他并没有原本引用民间音乐中现成的主题，而是将其基本特征融入作品中，因为民间音乐早就毫无痕迹地渗入了他的音乐”。
西班牙音乐带有更多的中东和吉普赛音乐的色彩，热情开朗、节奏明快、极富鲜明的个性，阿尔贝尼斯以西班牙各民族鲜明泼辣的舞蹈音乐为素材，以常年沉淀下来的浓郁的西班牙民风民俗为背景，与不同乐派风格相融合，运用现代作曲技巧，与吉他、响板、铃鼓等民间乐器，历时三年（1906—1909）创作出了最著名也是最具代表性的钢琴组曲《伊贝利亚》，此曲由四册组成，每册又分三曲，共十二首。 “伊贝利亚”是公元前三千年居住在西班牙的民族，后整个半岛以此为名，阿尔贝尼斯将这部巨作命名为《伊贝利亚》，充分表达了其对自己祖国西班牙的无限热爱。这部西班牙经典之作以其浓郁的西班牙民族风格与创作技法的完美结合，描绘的是活色生香的西班牙南部安达卢西亚地区的风土人情，被称之为西班牙民族乐派的典范之作，为世界钢琴音乐的发展写下了重要的一笔。这部作品最大的特点在于：一，强烈的西班牙民族风格和节奏；二，复杂的钢琴织体和吉普赛音乐的色彩；三，大量民间乐器的模仿，如西班牙吉他、响板、铃鼓等民间乐器。但是，作曲家并不是逐字逐句的照搬民间音乐的节奏或曲调，而是从这些音乐元素中获得灵感，创造出独特的个人风格。梅西安曾说“《伊贝利亚》是我所认为的钢琴杰作之一”。因此可见这部作品在世界音乐文献中的地位和价值是不容置疑的。
有意思的是，在《伊贝利亚》中，阿尔贝尼斯的每首作品都有一个简练的小标题，这种提示把听众引领到一个特定的场景当中，但又不会束缚听众的想象力，所以在当时这种标题性作品是一种进步艺术的特征，而阿尔贝尼斯在这部作品上拥有自己独特的方式，在整个作品中的标题，大多是以西班牙的地名或者是舞蹈体裁的名称构成，如“阿美利亚”，“马拉加”，“特里安纳”,而这种特有的方式恰恰反映出了非常浓郁的民族性，还有隐含的民族情绪，这再一次体现在了作曲家对祖国的无限热爱之情。
值得一提的是，早年的巡演经历丰富的阿尔贝尼斯的人生，为他以后的创作提供了素材。这是为什么《伊贝利亚》中反映了西班牙各个不同地方的文化。《特里安纳》便是其中极具吉普赛音乐元素的作品。
二、《特里安纳》的音乐特色
特里安纳（Triana），3/4拍，＃f， 创作于1906年，是以塞维利亚一个吉普赛郊区命名的，特里安纳是西班牙吉普赛舞蹈的发源地，这里还涌现出了不少著名的西班牙斗牛士。西班牙音乐特点之一就是由于十五世纪吉普赛的涌入带有鲜明的吉普赛音乐特色，舞蹈性节奏作为主题成为本曲中的重要组成部分，所以弹奏本曲之前要深入了解并掌握西班牙音乐的风格特点，尤其是民族调式的大量运用所产生的新颖的音响色彩，要着重在音色上面下功夫。本曲着重体现了塞维尔吉普赛区流浪的吉普赛人的那种热烈而粗鲁的性格特点，他们性格火辣、奔放，表现出音乐的强烈、感人的热情、还有一些具有很强舞蹈性的节奏，仿佛能使人想象出身穿黑裤、长袖衬衫、饰花背心的男舞伴跳起了优美傲慢的舞姿；身穿艳丽、多层饰边裙装和紧身胸衣的女舞伴，载歌载舞，不停地快速旋转；还能听到高潮娴熟的吉他演奏、拍手、打响指、敲击系在手上的响板及高跟鞋在地板上踢踏出疯狂节奏的声音。阿尔贝尼斯在创作中不仅运用了西班牙各种民间舞曲的节奏，并将他们提炼、加工成自己的音乐节奏语言，不但使作品充满了浓浓的西班牙异域风情，还非常善于抓住他们的地方色彩和感情素质，所以他作品中的旋律和民间旋律水乳交融，更形成了自己特有的艺术风格。由于西班牙音乐与舞蹈的这种密切关系，此曲的节奏特点也是十分的鲜明（如谱例一所示），因此演奏者要悉心感受并体会西班牙音乐特有的节奏韵律而这种特殊韵律的节奏也叫节奏性前奏，或称之为先现性伴奏型，作为音乐的主体，是和西班牙音乐与西班牙舞蹈密不可分的，这种节奏音型的音乐，自身魅力的显现更加鲜明感人。
本曲有着精致的结构和织体，其中两个交替主题出现并不断变化，双步舞曲（pasodoble）和斗牛士进行曲(March torera)，配合着踏板在轻快的节奏中不断跃动，使乐曲的声部非常丰富，左右手交替多变的创作方法是演奏者更要控制好左右手及各个声部的层次与平衡，为了更加突出舞曲的节奏，也必须严格按照作者所标出踏板的运用，以演奏出更加立体丰满的效果。像本曲开头就是以一种四度音程的方式进入的，有着吉他空弦的效果，这个我们后面会提到。谱例二中踏板并不是根据节奏重音更换踏板的，而是在第一、三拍处更换踏板，以强调双步舞曲（pasodoble）舞曲特有的节奏律动。此曲充满魅力，有着欢快积极向上的情绪，由两个主题乐思构成，到结尾处把一、二主题以对位的方式混合起来，使之成为主题的变奏。
第一主题：第1小节
第二主题：第50小节
在这一段中，有四个声部，都表现出不同的艺术形态，高声部是抒情的主题旋律；第二声不时有着保持音记号的伴奏；左右的两个声部分别是有着延留音的低音和短促的三十二分音符模仿铃鼓音响。四个声部不同的节奏形成了不同的音乐形象，再现了西班牙舞蹈的场景。
第一与第二混合主题
最后一个混合主题（如谱例三所示），体现出作者清晰地旋律线条，独立存在于各个层面，弹奏者要了解各个层次的作用，处理好各种不同的音色，准确达到高质量，才能使作曲家笔下的音乐形象更加生动、饱满。
本曲更融合了多种音乐风格，如果提到西班牙音乐就不得不提到他的代表乐器——吉他。本曲中就有大量模仿吉他技巧的运用，吉他最早出现在波斯王朝，但西班牙却是吉他的故乡，距今已有三千五百年的历史。吉他可谓是西班牙民族不可或缺的一样乐器，自从西班牙有乐器音乐开始，西班牙人的自然音乐感就已吉他的技巧为基础，没有一样乐器能够像吉他一样，始终影响着西班牙民族音乐的发展，在本曲中，阿尔贝尼斯将吉他的效果做了更加深入透彻的发挥。
吉他的两种基本弹法：
1、Punteado：用手指连续拨弹单音的旋律
2、Rasqueado：有琶音的效果，加强节奏的效果以及和声的效果，所以必须快速而有力的弹奏，就像如歌般的旋律，搭配具有强烈节奏感的吉他伴奏的效果。
吉他还有另一种弹奏技巧，就是内在持续音。从谱例五我们可以看到，这在特里安纳里面也有充分的体现，弹奏法重复弹和旋，和声中的五个或者六个音，很少同时改变，留在和声中不变的音，就形成了内在持续音，就好比键盘乐器中的踏板效果很像。
三、结论
通过对阿尔贝尼斯及其杰作《伊贝利亚》的分析，我们了解到作曲家在创作《伊贝利亚》时，运用了丰富的民间音乐元素作为载体。与此同时，乐曲的曲式结构、织体的写法带有19世纪末法国浪漫主义创作技法的特色，从而形成了鲜明的个人风格，成为了西班牙民族音乐文化走向世界的代言。此外，作曲的小标题大都以西班牙地域或舞蹈体裁命名更体现了作者深深的民族情感和爱国情怀。关于《特里安纳》的介绍与分析，则详细探讨了其音乐元素及特色，主要体现在以下几方面：作品带有鲜明的吉普赛音乐特色，舞蹈性节奏作为主题成为本曲中的重要组成部分；作品中两个交替主题出现并不断变化；谱例二第二主题所示四个声部都表现出不同的艺术形态；最后，作品中渗透着吉他的音乐技巧体现了西班牙民乐的特色。
参 考 文 献：
①赵晓生钢琴演奏之道上海世界图书出版社1999版
②[美]约瑟夫.班诺维茨 钢琴踏板法指导朱雅芬译上海上海音乐出版社1992
③周薇西方钢琴艺术史上海上海音乐出版社2003
④[苏]伐伊斯包尔特杰出的西班牙作曲家伊萨克.阿尔贝尼斯 刁佩华译 北京音乐译
文1956
⑤侯康为 邵立霞阿尔贝尼斯钢琴音乐风格形成的三个阶段选自波拉.彼德尔曼<阿尔贝尼
斯>一书西安交响 1996
⑥段维拉论阿尔贝尼斯伊比利亚的钢琴创作特征及其演奏技巧广州星海音乐学
院学报2004
⑦【美】沃尔特 亚伦克拉克 《艾萨克.阿尔贝尼兹:浪漫的肖像》1986
论文作者:韩煦
论文发表刊物:《文化研究》2017年4月
论文发表时间:2017/8/1
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