从年初的《大腕》到岁末的《英雄》，“WTO元年”中国电影质的飞跃，本文主要内容关键词为：元年论文,大腕论文,岁末论文,中国电影论文,年初论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
2002年是中国入世的第一年。按照有关协议，中国今年进口外国电影配额由原来的10 部增加到20部，中国电影面临的竞争压力也增加了一倍。但乐观的电影人和评论家并不 认为入世将给中国电影带来致命打击，而是将它看作是推动中国电影市场化的关键力量 。因此，他们在2002年到来之前就早早将它定义为“中国电影娱乐元年”。
事实证明，中国电影并没有在入世的冲击下一败涂地，而是在逆境中崛起，以票房为 主导目标，开始向市场化迈进。盘点2002年的中国电影，从年初上映的冯小刚的《大腕 》到岁末即将上映的张艺谋的《英雄》，在短短的一年中，中国电影(含合拍片)在市场 化操作上发生了质的飞跃。而在两部大片中间，一批质量较高、又具有一定市场意识的 国产电影先后登场，给长久低迷的中国电影带来了一缕生机。
创作：从《大腕》到《英雄》
今年中国电影的复苏，首先得力于创作的复苏与繁荣。在一年多时间内，包括丁荫楠 、张艺谋、陈凯歌、田壮壮、霍建起、杨亚洲、孙周、张元、陆川等第四、第五、第六 代导演代表人物，乃至“新生代”电影人，都投入了新片的拍摄，中国电影创作进入空 前繁荣的时期。而在这次创作浪潮中，市场化是多数电影人的追求。
第五代导演厚积薄发
2002年国内影坛的主力是早前被称“已经过气”了的“第五代导演”。他们纷纷扛起 电影市场化的大旗，转向了商业片的拍摄。陈凯歌、张艺谋分别推出了《和你在一起》 和《英雄》。前者是现代情感片，一贯重于历史、社会及人性关怀与思考的陈凯歌，放 弃了“沉重”的追求，而转向对观众欣赏趣味的关注。该片使用了更为“煽情”和“媚 俗”的情节故事、人物设置和艺术手法，在多伦多电影节、东京中国电影周及西班牙电 影节上获奖或受到发行商及观众的青睐。这部小制作的影片仅靠国外发行就收回全部制 作成本，而在国内的总票房也超过千万元。
张艺谋则直接选择了华语商业电影最基本的形式——武侠片。《英雄》也有着商业片 的几大主要元素：最能受大众欢迎的武侠题材、大牌影星担纲主演、花样翻新的形式包 装、不遗余力的市场推广。张艺谋坦率地表示，《英雄》是一部商业片，不承载厚重的 主题。
田壮壮今年却“逆潮流”推出纯艺术片《小城之春》。这部根据费穆同名影片重拍的 电影以其“反潮流”的姿态，为自己赢得了票房空间。影片以独特的个性、不俗的艺术 水平赢得了某一阶层观众的追捧，堪称叫好又叫座。《小城之春》的出现，再次反映出 第五代导演多元化的结构和深厚的艺术底蕴。
新生代导演“横空出世”
今年有超过20部处女作电影问世，一批电影观众非常陌生的名字出现在导演名单上。 他们中间，有孟京辉、陆川、张番番、李春波、楼健、张一白等。他们执导的《像鸡毛 一样飞》、《寻枪》、《天使不寂寞》、《女孩别哭》、《父亲爸爸》、《通往春天的 地铁》等，都受到媒体和观众的广泛关注。特别是《寻枪》，由于姜文和宁静的加盟以 及不俗的艺术水平，成为今年最受注目的影片之一。该片在国外多个电影节上受到关注 ，并通过海外发行，成功收回成本并获利，影片在国内的票房成绩也可圈可点，成为今 年新生代电影在市场上最成功的个案。
这20余部处女作，虽然整体显得较为稚嫩、单薄，但它们更自觉地关注“现代人群” 的生存和情感状态，他们的话语方式和美学观念更加时尚，更贴近现代生活。相对于以 往的导演群体而言，这一群新生代导演的市场意识也有明显的提高。无论是“媚俗”还 是“媚雅”，他们几乎都以市场为创作的主导方向。
此外，一群实力不凡的中青年导演也推出了精品力作。其中杨亚洲的《美丽的大脚》 、霍建起的《生活秀》等影片，没有因迎合市场而改变干预现实的做法，坚持关注现实 、关注平民生存状态，堪称本年度最具强烈现实批判精神和艺术震撼力影片。
市场：困境与亮点同在
“市场份额就是最大的政治”已逐步成为国内电影人的共识。在进口片数量翻倍的情 况下，国产电影虽然顽强抗争，顶住了这“致命的一击”，并且票房有了复苏的迹象， 但在与好莱坞进口大片的争夺中，整体仍处于明显的劣势。只有《英雄》等几部影片略 占上风。
“蚂蚁和大象的战争”仍在持续
从美国大片被准许进入中国以来，国产片与美国大片之间的不对称“战争”就一直在 持续着。今年是国产电影创作的“大年”，上映的影片数量之多、整体质量之高，为历 年来所少有。但是，在与美国大片的对抗中，国产片依旧处于明显劣势。
根据今年上半年广东省票房统计，在今年1—7月的票房前10名的影片中，进口片占了7 部。其中《哈利·波特》、《指环王》、《星战前传2》依次占据了前3位，而国产片( 含合拍片)只有《大腕》、《天下无双》、《卫斯里蓝血人》等3部影片进入前10位。在 前10名的影片中，进口片票房总和为2630万元，而国产片(含合拍片)票房总和仅为930 万元，双方比重为2.38∶1。
一个更值得关注的现象是：在十六大召开前后，国内限制进口片的上映，而大举推出 十余部优秀国产电影。在没有进口大片挤压的情况下，国产片票房并未大幅上升。据不 完全统计，11月中旬以前，广州影市上同时有《和你在一起》、《生活秀》、《美丽的 大脚》、《天上草原》、《我爱你》等十余部影片上映，但总票房仅有150万元左右， 不及一部小型进口片的票房。而在这一段时间内，全国各地电影院的票房纷纷“跳水” ，有的影院效益下滑80%左右。这说明，国产片票房的不景气，不仅因为进口片的挤压 ，更因为自身市场意识的淡漠和市场竞争力的缺乏。
《英雄》成市场运作范例
今年还算是国产片亮点最多的一年。在年头、年中和年尾，先后有《大腕》、《天脉 传奇》及《英雄》3部国产(合拍)大片冲击影市。《大腕》跨年度上映在国内取得了300 0万元的票房业绩；暑期上映的合拍大片《天脉传奇》国内票房也超过千万元。而《英 雄》更成为本年度超级热门影片，风头甚至盖过《哈利·波特》、《指环王》等好莱坞 大片。
《英雄》尚未正式公映，其海外音像版权就卖出了1000万美元，相当于影片总成本的1 /3；国内音像制品版权卖出1789万元的天价；国内广告及小说、邮票、漫画版权转让等 收入远超过1000万元；甚至该片广州首映礼的冠名权也卖出100万元……《英雄》从市 场定位、商业包装、宣传推广，都成为国产片市场运作的范例。
从《大腕》到《英雄》，电影市场化运作完成了质的飞跃。《大腕》的商业资源开发 主要还停留在票房上，而《英雄》则远远延伸到“后电影”领域。这也是今年中国电影 最成功之处。