第一章绪论
1.1 课题研究的背景及现状 近些年，虽然国家出台多项严控房地产行业的政策，但其依旧高温不降，建筑动画行业也由于房地产业的火热而高速蓬勃发 展，很多相关企业公司、工作室等如雨后春笋般的活跃在建筑动 画领域中。如代表了国内最高水平的水晶石数字公司、天际数字 科技有限公司、火星时代、深圳骄阳科技等。但是一些急功近利 的从事建筑动画业务的公司并没有很好的融入设计理念，不注重 艺术性的表达，这也就造成了建筑动画行业水平良莠不齐，市场 价格混乱等不利于建筑动画发展的因素。
在许多建筑动画公司生存现状来看，很多开发商的卖点及设 计者的设计方案并没有被很好的体现出来，建筑动画往往是程式 化的套用，就内容本身而言并无法很好的体现出设计本身的特点， 镜头的衔接和调度设计毫无章法。这种低劣的建筑动画往往如走 马观花般，很难让人在视知觉感受上产生认同感。通过实践及查阅文献，发现建筑漫游动画领域目前还是更多 的滞留在软件技术层面，流程制作等层次的研究，很少有针对建 筑漫游动画艺术与技术深层次的研究与整理。在技术理论研究上， 建筑漫游动画对于如何用更合理的技术来表现已经发展的相当完 善。国内几大建筑动画领头羊公司水晶石数字公司、天际数字科 技有限公司、火星时代、深圳骄阳科技等，都制作并发布了很多 关于建筑动画技术与实现方法的书籍和相关资料。我们可以很方 便的购买和阅读建筑动画技术方面的书籍和相关文章，并可以从 中学到大量实用的信息。然而经过研究发现，很多关于建筑动画 艺术性理论的研究并不是特别的完善和成熟，原因在于建筑动画 许多的艺术性理论指导都起源于传统的影视视听语言。我们需要 从传统的艺术性动画，影视艺术方面来深入挖掘适合建筑动画的 艺术理论研究。
1.2 课题研究的内容及意义 研究拟通过从自身专业技术层面上为目前建筑动画的制作技巧、设计表现尤其是人对动画的认同感进行整理归纳和总结； 通过“技术为艺术”服务，从现代计算机技术层面，把传统动画中视听语言、制作特技等理论内容更好的在建筑动画制作中 表现； 使动画制作不仅加快制作进度，缩短项目制作时间，更为 建筑动画的设计表现与场景再现时的认同感提升提供技术支持。
第二章 建筑漫游动画概述及视听语言表现
2.1 建筑漫游动画概述 建筑漫游动画就是利用虚拟现实技术对现实中的建筑进行三维仿真，具有人机交互性、真实建筑空间感、大面积三维地形仿 真等特性。在城市漫游动画应用中，人们能够在一个虚拟的三维 环境中，用动态交互的方式对未来的建筑或城区进行身临其境的 全方位的审视：可以从任意角度、距离和精细程度观察场景；可 以选择并自由切换多种运动模式，如：行走、驾驶、飞翔等，并 可以自由控制浏览的路线。而且，在漫游过程中，还可以实现多 种设计方案、多种环境效果的实时切换比较。能够给用户带来强烈、 逼真的感官冲击，获得身临其境的体验。
2.2 建筑漫游动画中的视听语言表现
2.2.2 景别的类型和用途 景别的类型：
远景：远距离拍摄所形成的视野开阔的画面介绍环境，表现 与环境有关的剧情内容；
全景：某种特定环境中的被摄主体的整体所构成的画面观众 可以看清人物，也可以看见环境；
中景：被拍摄主体的主要部分所构成的画面引起观众对人物 的注意以及对人物关系的进一步分析和联想；近景：被拍摄主体 的局部所构成的画面 看清人物表情，介入情感活动；特写：被拍 摄主体某个特定的不完整局部所构成的画面透视人物、境遇的关 键性细节。
全景、中景、近景 全景、中景、近景这三类镜头是一部电影中的骨干镜头，或者说是常用镜头，在整部影片中它们所占的数量比例最大。上到 人与人的交流，下到一个人的表情变化，一般都用它们进行表现。 全景一般地表现出主要的拍摄对象（主要登场人物）和他的 动作（行为），同时说明动作的地点（环境）以及主要登场人物与环境和其他登场人物（次要的拍摄对象）之间的相互作用。 中景强调突出主要登场人物（拍摄对象）的行为和状态（形式），同时表现出他的周围环境。特写强调突出主要人物在外形、 表情、行为、状态上的细节（一些有分量的摄影），同时把它们 从周围环境（动作地点）中加以突出。
2.2.3 摄像机的运动 推：即推拍、推镜头，指被摄体不动，由拍摄机器作向前的运动拍摄，取景范围由大变小，分快推、慢推、猛推，与变焦距 推拍存在本质的区别。
拉：被摄体不动，由拍摄机器作向后的拉摄运动，取景范围 由小变大，也可分为慢拉、快拉、猛拉。
摇：指摄影、摄像机位置不动，机身依托于三角架上的底盘 作上下、左右、旋转等运动，使观众如同站在原地环顾、打量周 围的人或事物。
移：又称移动拍摄。从广义说，运动拍摄的各种方式都为移 动拍摄。但在通常的意义上，移动拍摄专指把摄影、摄像机安放 在运载工具上，沿水平面在移动中拍摄对象。移拍与摇拍结合可 以形成摇移拍摄方式。
跟：指跟踪拍摄。跟移是一种，还有跟摇、跟推、跟拉、跟升、 跟降等，即将跟摄与拉、摇、移、升、降等 20 多种拍摄方法结合 在一起，同时进行。总之，跟拍的手法灵活多样，它使观众的眼 睛始终盯牢在被跟摄人体、物体上。
升：上升摄影、摄像。降：下降摄影、摄像。 2.2.4 影视的画面处理技巧
淡入：又称渐显。指下一段戏的第一个镜头光度由零度逐渐 增至正常的强度，有如舞台的“幕启”。 淡出：又称渐隐。指上 一段戏的最后一个镜头由正常的光度，逐渐变暗到零度，有如舞 台的“幕落”化：又称溶”，是指前一个画面刚刚消失，第二个 画面又同时涌现，二者是在“溶”的状态下，完成画面内容的更 替。其用途：①用于时间转换；②表现梦幻、想像、回忆；③表 景物变幻莫测，令人目不暇接；④自然承接转场，叙述顺畅、光滑。 化的过程通常有三秒钟左右。叠：又称“叠印”，是指前后画面 各自并不消失，都有部分“留存”在银幕或荧屏上。它是通过分 割画面，表现人物的联系、推动情节的发展等。由于划：又称“划入划出”。它不同于化、叠，而是以线条或用几何图形，如圆、 菱、帘、三角、多角等形状或方式，改变画面内容的一种技巧。
期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆 如用“圆”的方式又称“圈入圈出”；“帘”又称“帘入帘出”， 即像卷帘子一样，使镜头内容发生变化。入画：指角色进入拍摄 机器的取景画幅中，可以经由上、下、左、右等多个方向。出画： 指角色原在镜头中，由上、下、左、右离开拍摄画面。定格：是 指将电影胶片的某一格、电视画面的某一帧，通过技术手段，增 加若干格、帧相同的胶片或画面，以达到影像处于静止状态的目 的。通常，电影、电视画面的各段都是以定格开始，由静变动， 最后以定格结束，由动变静。倒正画面：以银幕或荧屏的横向中 心线为轴心，经过 180°的翻转，使原来的画面，由倒到正，或 由正到倒。翻转画面：是以银幕或荧屏的竖向中心线为轴线，使 画面经过 180°的翻转而消失，引出下一个镜头。一般表现新与旧、 穷与富、喜与悲、今与昔的强烈对比。起幅：指摄影、摄像机开 拍的第一个画面。落幅：指摄影、摄像机停机前的最后一个画面。 闪回：影视中表现人物内心活动的一种手法。即突然以很短暂的 画面插入某一场景，用以表现人物此时此刻的心理活动和感情起 伏，手法极其简洁明快。“闪回” 的内容一般为过去出现的场景 或已经发生的事情。如用于表现人物对未来或即将发生的事情的 想像和预感，则称为“前闪”，它同“闪回”统称为“闪念”。
2.2.4 影像艺术 电影是视听结合的艺术，即影像和声音结合的艺术，在漫游动画里依然。当然，“视”与“听”二者在电影中的地位是不相等的。 应该明确指出：电影“视”第一，“听”第二。或者说，电影是以“视” 为主，“听”为辅的艺术形式。电影艺术的语言主要包括那些内容？ “影像、声音、剪辑”。影像、声音、剪辑三者之间的关系：电 影是视、听结合的艺术，它首先是“视”，即“影像”，然后是“听”， 即声音，而这些“视”、 “听”（影像、声音），最后需要通过 剪辑才能构成一部完整的电影。
剪辑：影像剪辑、声音剪辑。影像剪辑是剪辑中的主要内容。 影像剪辑主要包括：光学技巧转场剪辑、无技巧转场剪辑。电影 结构的基本单位影片〉场〉镜头（a. 影像元素。b. 声音元素。） 镜头是电影结构的基本单位。 镜头和场通过剪辑形成影片。剪辑 是电影的表达手段，不同的剪辑方式影响到一部影片的质量和风 格 。
2.2.5 角度与景深 镜头角度的核心是一个“视点”问题，一个“怎么看”问题。电影镜头景深，我体会是一个场面调度问题。但是，说到底，它 也是一个角度问题。这里我要提醒大家的是：电影元素之间是相 互渗透的。机械地划分不是电影，不是艺术，而是数学。我们划 分元素 , 并将元素分别讲述的目的是为了提醒大家对电影元素中 的各个元素有更加明确、更加深入的认识。
首先，电影镜头的景深是指一个镜头中的众多被摄物之间的 关系。其次，景深镜头是电影镜头中的、包含制作者特殊想法的、 制作者精心安排的特殊镜头。最后，景深往往与双表演区、多表 演区相关。景深具体表现为两种情况：
（1）清晰区与模糊区： 所谓清晰区与模糊区，就是电影镜头的前景和后景，一个清楚，一个模糊。主要有两种情况： A、双表演区，清晰区与模糊区相互置换。置换代替了镜头的组接。这种处理的弱点是：显得不够专业，懒。优点是：有一 种特殊的神秘的效果。B、表达主观的感受，即所谓的主观强调。 《宏村》长廊。 焦点的由“实”到“虚”，由近处场景至中远处场景的虚实过度。
（2）全景深： 一个镜头之中，没有清晰区与模糊区的区别。前景和后景同样清楚。景深镜头往往是长镜头。说到底，景深镜头是把十几个、 几十个镜头安排到一个镜头中拍摄。这也就是我们所谓的场面调 度。需要注意的是：景深镜头在电影中又可以分为“运动景深镜头” 与“静止景深镜头”。
第三章 结论与展望
建筑漫游动画目前高速蓬勃的发展是和市场的需求不可分割 的。建筑漫游动画不仅是可以获得经济效益的商业载体，一部优秀的建筑漫游动画作品和传统意义上的动画、影视作品一样，都 是有非常高的艺术性和价值的，而这种艺术创造性的深入挖掘就 需要我们把建筑动画与传统的影视学知识，视听语言联系起来， 这样才能让建筑动画作品更有竞争力，整个建筑动画行业有一个 良性的发展前景。在学习和制作的过程中，我们尽量避免一味的 追求软件技术，因为随着软件的发展和科技的进步工具的使用只 会越来越便捷，技术难题都可以通过短期的突击进行有目的性的 学习，而自身的艺术修养和对设计艺术学的认识则需要一个长期 且锲而不舍的过程。建筑漫游动画的未来发展趋势分两个方面来 讨论比较适宜。从艺术方面来讲，建筑动画必定会和传统的视听 语言越走越近，越来越适应现代人对影片的观赏胃口。从技术方 面来看，建筑动画在软件的使用和工作流程及优化方案有自己和 其他动画不同的地方，他不同于其他形式动画，有着自己的独特性、 严谨性和重要的功能性。随着建筑漫游动画市场的越来越成熟， 其与传统影视艺术的研究必定会对建筑漫游动画行业的长远发展 有着更重要的意义。
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论文作者:黄诚
论文发表刊物:《红地产》2017年7月
论文发表时间:2018/4/2
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