特警题材影视创作在“中国化”道路上的探索，本文主要内容关键词为：特警论文,题材论文,影视论文,道路上论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
近年来电视台连续推出一批特警题材的影视作品，具有较高的收视率，引起人们的广 泛关注。如北京电视台推出的《英雄无悔》、《至高荣誉》、《罪证》、《永不瞑目》 、《刑警本色》，中央电视台在黄金时间播出并荣获去年五个一工程奖的《女子特警队 》等。我把这批影视作品归结为“特警题材”，就在于它们都是反映当代公安干警和武 警官兵生活的影视作品，它们以其真实的现实表现和朴素的叙事风格，赢得广大电视观 众的好评，成为近年来影视屏幕的艺术亮点。从中我们可以看到近年来特警题材影视创 作在“中国化”道路上所进行的卓有成效的探索。
近年来特警题材影视创作在“中国化”道路上的成功探索主要表现对人性真实的追求 和展现。上述特警题材影视作品摆脱了某些所谓新作品常见的喧哗、骚动、浮躁，回到 了活生生的现实，回到了活生生的现实人物，回到了平凡朴实的生活场景。对中国家庭 伦理文化的深度开掘是近年来特警题材影视创作在“中国化”道路上进行探索的成功实 践，是最具有中国文化特色的艺术表现和审美创作。鲁迅说：“家庭为中国之基本。家 是我们的生处，也是我们的死所。”在以农业为基础的社会里，家庭是基本的经济单位 ，也是财产的分配单位，这个基本细胞的状况如何，稳定与否，直接关系着社会的安宁 与祥和。比如《罪证》，就是以警人视角展示家庭矛盾的一部影视力作。在该剧中，家 庭关系是所有矛盾的导火线和爆发点。罗培石在平民家庭中成长起来，是因为与林寒冰 结婚而走进林家，做了前副市长的女婿。林寒冰把他牵入一个新的家庭，一个他所完全 陌生的环境之中。当他介入这个家庭后，他没有能力与他们中间的成员建立起后天的良 好感情。直觉告诉他，由于自己家庭与林家的地位落差，他充当着生活中被忽视的角色 。爱情必须是平等的心灵碰撞，而罗培石与林寒冰在家庭关系中始终未能平等。这是一 个严重的问题，潜隐着不可避免的矛盾。林寒冰以自己的优越长期控制着家庭关系的主 动权，并很少顾及罗培石的感觉。罗培石的存在就是为了使林寒冰高兴，而罗培石也在 这个婚姻中得到了高位厚禄，这使他感到既不满足又拔不出这个家庭，他们之间的关系 只能维持一时的稳定。但感情并没有那么简单，除了家庭关系成员中的自然感情之外， 还有一种伦理道德观念。罗培石可以由伦理道德观念加强与社会各成员的相对和谐的关 系。因此也可以看出，在整个家庭关系中，当事人伦理道德观念的强弱，是一个牵一发 而动全身的关键。《罪证》紧紧抓住了这一环节，以刑警队长为核心挑开了与罗培石、 林寒冰以及林家各种权势关系，从而展开了整个家庭的各种矛盾纠葛。不论作者和导演 是否在理性上意识到它的重要性，都不能不说这是极其深刻的。我们感到当前特警题材 影视作品较为真实，大部分就“真”在这里，观众也由此被打动了，陷入了深深的回味 和思考；它不但“真”而且对于我们的生活有相当的启示和警戒意义。如果罗培石用伦 理道德观念约束自己的行为，不去进一步发展与徐丽文的不正当关系，也就不会触犯法 律。合情未必合理，合理未必合法。这告诉我们，社会成员的道德修养问题是一个迫在 眉睫的问题。当前特警题材影视作品，不仅真实地抓住了中国百姓日常生活中最要害的 问题——家庭矛盾问题，不仅真实地触到了家庭矛盾的最关键的一环——夫妻关系，而 且紧紧抓住了这种矛盾的现代特点并揭示出矛盾的核心——家庭成员的道德修养的问题 。我认为，这正是它们获得成功的地方，也是引起当今观众感兴趣的原因。
近期特警题材影视作品在艺术上也是成功的。它的纪实风格的形成和人物形象的塑造 ，真实可信，观众看后都能记得住，取得了较好的艺术效果。提到近年来纪实性影视作 品，我们首先会想到《9·18大案纪实》，它曾是90年代引人瞩目的纪实性影视作品， 开了特警题材影视艺术作品纪实风格的先河。之后的《金海岸》，及在中央电视台播出 的《女子特警队》等，都延续这一风格，使之成为一种鲜明的艺术特征。《女子特警队 》是以武警四川总队女子特警队的真实生活为原型，并以纪实手法拍摄的长篇电视连续 剧。作品以组建特警队、选择队员、建队后的训练和执行任务来建构整部电视连续剧。 这样，单亲家庭，曾获得武术冠军的铁红，某总队政委的女儿杨继军，来自农村能吃苦 耐劳的耿菊花、父亲是大款自己又有高超车技的沙学丽等应招入伍，进入女子特警队。 作品从她们各自的家庭、个人的生活经历出了，最大限度真实地描绘出发她们自平民到 特警的心路历程。我认为该剧成功的关键就在于此。这支新组建的女子特警队，队员来 自不同的地区，不同的环境，她们在各自不同的家庭关系和社会联系中成长起来，这使 得她们各自都是各具特色的“这一个”，从而为她们的形象塑造奠定了真实的基础，拓 展了艺术表现的空间。她们当初的入伍动机也许不很高尚却十分真实，她们起初都是最 常态的人物。她们从最初的老百姓到后来成为合格的特警是有一个发展过程的。对这一 发展过程的艺术处理，表现了编导者较高的文化功力和深厚的生活积累。通过这些真实 生动的情节，把不同的人物形象一个一个“立”起来：每一个人物都是在中国文化各自 不同的家庭背景和社会联系下成长起来，这是人物性格塑造成功的基础。作品通过女子 特警队队长对此事的盛怒以及对她们的及时教育，渲染了军人的崇高感和军装的神圣感 ，极为真实感人。野外生存训练推动情节也推动人物，使作品逐渐完成人物思想发展的 转变。作品编导者们以他们自己对于人性真实的追求对《女子特警队》进行整体的价值 判断和审美判断，使作品既真实可信又充满理想之光。
这当中铁红、杨继军的逐渐转变最具代表性，也是编创人员最倾心的人物。她们不是 十全十美的完人，她们性格中都有弱点和缺点，但这并不影响她们成为英雄。挑战生命 极限的野外生存训练是她们成为英雄这一成长过程中的重要一课。这部连续剧正是通过 这一情节对人物形象作了热情的歌颂。实景拍摄、非职业化的表演、长镜头技术的渲染 ，使这一情节得到了极佳的展示。经过一段时期特警科目的训练和准备，女子特警队员 们被带到了荒郊野外崇山峻岭之中，强行通过一条大河和一处沼泽地，于傍晚到达指定 地点。女子特警队艰难跋涉在沼泽地上的场景可以与前苏联的经典影片《这里的黎明静 悄悄》相媲美。特警队员们随时都有被沼泽地吞没的危险，为了不陷入泥泞的洼地里去 ，她们必须匍匐前进，浑身满脸都是灰褐色的泥浆，她们每一个人都像一塑伟巍的雕像 印刻在广大电视观众的心中，使中华民族承前启后绵延不绝的伟大精神，得到了生动的 再现。就在这一刹那，人们的心灵会随她们的成长经受洗礼，高尚而不实利，清澈而不 混浊，沉潜而不浮躁，她们艺术的造型成为了人们心中永远抹不去的浮雕。与一般电视 剧中那些浪漫的、青春的、靓丽的形象相比较，特警题材影视剧创作更具有震撼人心的 崇高美悲壮美，这是特警题材影视创作深受广大电视观众欢迎的原因之一。特警题材影 视剧以其独特的又为人们能够普遍接受的审美内涵，从多方面较好地适应了电视观众今 天的审美心理需求，具有较为广阔的审美创造空间。这一独特领域将会有更好的发展。 人们在好的特警题材影视剧中不仅可以看到今天生活中一连串疑案丛生、曲折离奇的故 事，看到鲜明生动的人物形象，而且可以领略到属于我们民族精神的深层内涵。与当下 所谓时兴的表现柔美的电视剧作品相比，特警片更能唤起中国观众呼唤崇高的审美心理 。
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