岳华[1]2002年在《现代观演建筑前厅设计研究》文中提出随着科学技术的高速发展，现代观演建筑作为公共建筑中的重要类型，正发生着内容和形式上的变革。大型化、综合型是其总的发展趋势，满足现代观众多元化、多方位的文化需求使其涵盖越来越多的社会功能。现代观演建筑的前厅作为观演建筑的重要组成部分，其设计已开始注重为现代观众提供更多的完善的服务和可供选择的文化娱乐项目，这使得观演建筑的前厅具有了非常明显的多功能性以满足社会发展的需要。本文从建筑设计的角度出发，对现代观演建筑前厅的历史沿革、发展趋势、功能组成、各组成部分的建筑设计要求以及设计方法等方面进行研究和探讨，以期对我国观演建筑的理论研究及设计实践具有一定的实际意义。正文结合最具有代表性的现代观演建筑实例，分为八部分进行分析、研究和探讨：① 现代观演建筑前厅设计概述② 门厅及休息厅③ 售票处④ 文化娱乐部分⑤ 商业服务部分⑥ 贵宾休息室⑦ 观众用厕所⑧ 办公管理及建筑设备用房
张朝虎[2]2013年在《复合性观演空间设计研究》文中研究指明21世纪以来，我国经济增长新局面给人们的生活水平带来极大地改善，因而人们对文化成果的共享提出了更高的要求。观演建筑是具有表演空间与观赏空间的一类公共建筑，能为广大市民提供欣赏各种音乐、戏剧、话剧、歌舞剧等艺术的场所，既是展示文化发展的大舞台，也是促进文化发展的发生器。近些年来，受到了越来越多的重视。近年来，一大批大型的观演建筑建成并投入使用，成为我国文化建设事业上的里程碑，如上海东方艺术中心、国家大剧院、广州歌剧院等。此类建筑很多见诸报端均是因为其夸张的形体，超大的规模。在华丽的建筑外壳之下，容纳观演活动的空间却鲜有人关注。本论文从观演建筑的核心空间--观演空间入手，通过研究其形成的主要动力与发展阶段，找到研究的侧重点，即复合性观演空间，最终完成了文章的五章内容。其中第一部分是绪论，阐述课题研究的背景、现状、目标和意义以及论文的研究方法和框架。第二部分首先介绍国内外表演艺术发展的历史过程、艺术特点和发展趋势，其次是从观演心理与空间的联系出发，分析观演空间发展的内在动力。第叁部分是研究观演空间发展的历史过程、对比研究国内外的复合性观演空间的发展阶段，重点研究我国复合性观演空间的现状和存在的问题。第四章和第五章回归设计，从观演空间及其服务空间入手，总结和归纳设计中应该遵循的原则、方法，分析比较多个设计案例，提出其空间各部分设计参考与建议。
伍江[3]2014年在《大型观演建筑性能化防火设计研究》文中研究说明随着我国物质生活的日趋丰富，经济实力的逐渐增强，观演建筑在全国各地已进入方兴未艾的建设蓬勃期，一些空间超大面积超常的大型观演建筑在一些城市兴起。传统利用防火卷帘或者防火墙的防火分区的方式在大型观演建筑中，因为视觉效果以及技术局限等原因，已经很难以满足大型观演建筑功能与美学的需求。所以对于现代大型观演建筑来说，超大的防火分区是不可避免的现象，因此性能化防火评估具有重要的现实意义。在本文中现代大型观演建筑的功能与空间组合形式为出发点，先研究大型观演建筑中不同功能空间以及不同功能组合方式的火灾隐患以及对不同空间形式火灾荷载进行调查，同时运用类比的方法归纳不同性质空间内可燃物类型从而得到不同空间内不同的火灾增长速率（火灾增长速率是性能化火灾设计中重要参照数据）。同时对现有的大型观演建筑的空间组成方式进行分类，基于不同类型的空间组合方式对疏散模式进行进一步归纳梳理，为现代大型观演建筑防火设计提供参照样本。同时，本文对基于数字技术的大型观演建筑防火设计理论进行整理归纳，从性能化防火设计的目的与方法，火灾场景的设定基本原则，火灾设计中各项参数的设定以及人员疏散各项数据设定等基本理论深入探讨与整理。基于对大型观演建筑性能化防火的理论基础上，以成都大魔方演艺中心观众厅为案例进行模拟研究，对成都大魔方演艺中心观众厅的火灾场景进行分类即比赛场地火灾，舞台火灾，观众席火灾，以及包厢火灾。在四种火灾类型中，选择其中一个火灾场景进行火灾模拟以及人员疏散模拟，并对模拟结果进行分析。最末是基于数字技术的性能化防火策略研究，从宏观与微观两个方面，即从空间布置以及防火构造两个方面进行描述。宏观上从防火分区，防烟分区以及亚安全区的平面设计来深入展开。从微观方面从防火幕墙构造，钢结构保护构造，室内装修构造上深入阐述。本文结合大型观演建筑基本防火经验梳理，数字化防火理论研究，以及对于实例的模拟演算希望可以为大型观演建筑的功能、空间、消防设计提供可行高效的方案。
陶欢[4]2017年在《文化中心内部小型剧场设计研究》文中研究说明随着我国文化事业的不断推进,市民文化中心在全国各地不断建设,极大丰富了市民的精神文化生活。文化中心内部的小型剧场作为文化中心的重要组成部分,为市民提供了方便的演出场所,深受市民喜爱。近年来,文化中心内部小型剧场已经越来越受到重视。文化中心内部的小型剧场不同于我们熟知的普通剧场,它面向的使用群体为文化中心周边市民,功能上强调多样性,空间设计上力求增加观众与演员的亲密感。同时,将普通剧场小型化,精简化后放置在文化中心内部有效节省了建造占地面积,减低建造成本。还能够充分利用文化中心大量的活动人群,增加剧场的使用率。这些特点使得文化中心内部的小型剧场租赁金额低,功能使用灵活,从而受到广大市民的好评。本文主要研究文化中心内部小型剧场的空间设计。首先,通过大量查阅国内外的期刊、论文、杂志等资料了解文化中心内部小型剧场的发展状况,对比分析国内外文化中心内部小型剧场的特点,寻找国内文化中心内部小型剧场的发展方向,提出本文研究的对象和范围。然后,对文化中心内部功能特点进行研究,将普通剧场与文化中心内部小型剧场进行对比,总结两者之间的区别,探讨小型剧场在文化中心内部的功能特征。再进行案例分析,总结文化中心内部小型剧场的设计特色,并结合问卷进行实地调研,了解使用人群对文化中心内部小型剧场的使用感受和期望。接着,着重从舞台、观众厅、服务房间等方面论述文化中心内部小型剧场的设计要点。最后,结合笔者实际参与的项目,说明对文化中心内部小型剧场研究的重要性。希望通过本文的研究,对文化中心内部小型剧场的设计实践和理论研究有所帮助。
董新光[5]2017年在《观演建筑空间复合化设计探究》文中提出观演建筑作为一种重要的公共建筑类型,其具有文化和商业的双重属性,一直是城市的文化、娱乐、艺术活动的集聚中心,在当代的社会公共文化生活中有着重要的位置。建筑空间是一个整体系统,观演建筑既是城市空间的有机组成部分,附属于城市网络空间;建筑内部各系统之间也相互联系,建筑空间具备一定的复合开放性,建筑空间系统与环境有着日渐紧密的相互作用。本文首先梳理阐述了中西方观演建筑的发展脉络和演变过程,通过对国内外观演场馆的建筑设计及运营情况研究,分析了现代观演建筑的发展现状和存在问题,并总结了观演建筑复合化发展的趋势。在此基础上,对观演建筑的空间复合化作了全面地分析,基于复合化设计策略在建筑设计全过程中的重要性,提出了公共观演建筑空间复合化设计的理念,空间复合化设计的本质特征,符合复合性原理的空间设计方法;论文最后以广州粤剧院设计方案为案例进行实践探索。论文分为以下六个部分:第一章为绪论,介绍了课题的研究背景,界定了课题相关概念和研究范围,总结了国内外对课题的研究现状,阐述了本文的研究目的,本文采取的研究方法、思路和研究框架;第二章首先梳理了中西方观演建筑的发展脉络,并分析了我国观演建筑的发展现状和存在问题,解析了观演建筑的基本功能构成,影响观演建筑复合化的内在因素和外在价值,总结了观演建筑复合化发展的趋势;第叁章为观演建筑空间复合化的理论建构,引入建筑设计的可行性与使用后评价,阐述空间复合化设计的本质,空间组合的复合模式;进而提出空间复合化的设计方法及重要意义;第四章具体解析空间复合设计的方法和内容;从复合性观演空间的解析、建筑空间功能的多样化、与城市的复合关系、空间形态塑造和节点分析等方面讨论了具体的建筑设计方法;第五章以广州市粤剧院设计方案为具体案例,阐述粤剧院建筑的设计中的复合设计理念、空间复合模式和建筑技术相关设计等,为整篇文章提供实践支持;最后为结语部分,总结空间复合设计对观演建筑的推动作用和意义。
高翔[6]2008年在《川剧观演建筑的时代适应性探索》文中指出川剧是我国西南地区影响最大的地方戏曲剧种,有着非常高的艺术价值、历史价值和文化价值。随着川剧被列入国家级非物质文化遗产,以及川剧《易胆大》献演奥运,这些都将“振兴川剧”推向了高潮。人们对川剧的关注与喜爱也上升到了前所未有的高度。伴随着川剧的“升温”,剧场的建设问题也随之而来。本论文试图以川剧观演建筑为例,将川剧观演建筑放在社会、经济、文化发展的大背景下进行研究,通过古今比较,综合社会学,经济学,建筑学等相关知识对川剧观演建筑如何在社会飞速发展的今天生存与发展,如何更好的促进川剧的发展作一定的探索。并且希望以川剧及川剧观演建筑为例,对其他地方戏曲剧场的设计与建设有所启发。首先,本文对川剧的发展历程进行了回顾,并着重介绍了川剧表演的艺术特点以及川剧的价值。然后对川剧观演建筑的发展历程作了纵向的梳理,包括庙台、会馆以、清末民初的茶园以及现代的川剧剧场。使人们对川剧及川剧观演建筑的发展脉络有直观的认识。接着,本文对川剧当前的发展状况及危机进行研究,通过剧团、观众、演出场地几个方面分析当前川剧所面临的社会经济等方面的问题。随后从建筑自身出发,将现代和传统川剧观演建筑进行深入的剖析、比较。并且从文化内涵、选址、功能设置与组织、观演空间、构建技术等诸多方面对比他们之间的差异,寻找存在古今差异的内在原因,提出传统川剧观演建筑与现代川剧观演建筑在各自时代的适应性问题。发掘传统川剧观演建筑中至今仍然能够为我所用的精华部分。然后,本文对当前川剧观演建筑的时代适应性进行了探索。首先提出传统川剧观演建筑具有十分重要的历史文化价值,值得我们继承和发扬。随后,作者提出剧场的定位、“级配”、规模、观众厅的组合模式及经营策略问题,使现代剧场能够更好地适应当前社会经济发展。接着,作者阐述了川剧剧场造型的时代性问题以及声学、视线和科技手段的合理运用问题。最后,作者对其他地方戏曲以及剧场建筑展开思索与展望,希望在今后的地方剧场设计道路上,能够从当地的经济水平、文化特征、地方戏曲特征、民众的需求量等问题出发,增强地方戏曲剧场的时代适应性,使中国戏曲文化能够在新的时代下能够得到更好地发扬。
吕学军[7]2001年在《观演建筑空间特性及空间组合研究》文中研究指明经济的迅猛发展必定带来文化事业的繁荣，观演建筑也必将成为一种迅速的建筑类型。但是长期以来我国观演建筑普遍存在着空间布局单一的敝端。本文从观演建筑的历史发展入手，分析了观演建筑的空间特性和空间组合方式，并对观演建筑的发展趋势作了初步的探讨。
高明明[8]2016年在《深圳上梅林城市综合体生态设计研究》文中研究指明随着我们城市化进程的加快,城市地价的上升,高层建筑在发达城市如雨后春笋般涌现,并成为办公楼的主要形式。同时,随着人民对精神文化的要求的提高,观演建筑也逐步走入我们的城市和我们的生活,成为某一片区甚至某一城市的文化象征。但是随之而来的巨大的能源消耗,尤其是高层建筑对周边交通的压力、环境的影响都是不可忽视的。那么如何减少能源消耗、创造宜人办公空间和观演空间,以及二者结合的城市公共空间,让建筑与环境和谐共生,成为本文重点研究的问题。本文开篇简述了高层建筑和观演建筑的由来和现状,明确以二者的生态节能设计方法作为研究对象,并以文献阅读、实地调研、案例分析、归纳总结作为研究方法,对高层建筑和观演建筑的生态设计进行深入的研究。第二章通过资料收集与文献阅读,从高层建筑和观演建筑的形体、表皮、空间、节能策略四个方面初步探讨了高层建筑和观演建筑的特点与生态设计手法。第叁章通过案例资料收集并对部分案例进行实地调研,以深圳京基一百、新加坡皮克林宾酒店、广州歌剧院、广州星海音乐厅、深圳华夏艺术中心五个案例作为重点研究对象,对项目概况进行基础描述,从场地布局、建筑形态、生态设计、观众厅设计等方面进行分析,并总结出一定的经验与方法,为后面的毕业设计做知识储备和经验积累。第四章结合项目实际情况,对项目的场地、交通、周边环境与景观资源等方面进行前期分析,运用以上总结的设计经验与手法,提出适应当地和该项目的设计理念并阐述方案的生成过程。本论文通过相关理论及优秀案例的分析,并结合实际项目做毕业设计,对高层建筑和观演建筑的生态设计做出粗浅的阐述与初步的探讨,总结了生态化设计手法在两种建筑类型的场地、形体、空间设计上的应用,希望能为今后高层建筑和观演建筑的公共空间设计带来一定的参考价值。
姚文博[9]2015年在《基于观众行为感知的观演建筑前置空间建构》文中研究指明观演建筑是重要的公共建筑类型。伴随着我国观演建筑大尺度、多元化的发展趋势,观演建筑衍生出一种全新的空间类型。这种空间位于观演建筑功能序列的前端,属于整个观演功能系统的前置部分,同时可以将观演功能内核有机联系在一起。更狭义地理解,这种空间包含了观众休息厅、入口大厅、售票大厅等尺度较大的公共空间。对于观演建筑的整体定位及观众的观演感受起着重要的作用。因此我们有必要将前置空间部分独立出来,作为一个专门的课题进行深入的研究,从而得到这种公共空间的设计策略。观演建筑是一个多重关系空间,其承载着观和演两种个体行为,与其他建筑类型相比,观演建筑中更多的融入了人为的需求和环境对心理的影响因素,也更需要从观众以及参与者的行为和心理层面去挖掘和探讨观演建筑中的前置空间设计策略和控制要素。本文从行为学现象及心理学理论角度入手,剖析前置空间其内在规律,探究观众在这种副空间中的真实需求,从理论和现象两方面入手,总结提炼构成这种空间的内在规律和设计策略。
徐婵婵[10]2010年在《当代观演建筑形态生成原则初探》文中进行了进一步梳理观演建筑代表着一个城市,甚至一个国家的经济、文化,科技发展的最高水平,承担着传承民族文化的重任。随着早期的露天剧场到现在专业性的室内观演场所的历史变迁,这种特殊的建筑类型已经成为一种相对独立的建筑分支,并且具有很强的艺术性、技术性及综合性。近年来大量观演建筑如雨后春笋般出现在我国广阔的土地上,无论是一些经济发达的一线城市,还是一些不大出名二线城市都不惜投资巨额资金,大量人力和物力在其观演建筑的建造上。由于该类建筑特殊的社会定位,导致其功能和外形的具有同等重要性,很多时候其外部形态的重要性更为突出。本文正是基于这一点入手,探讨观演建筑这一特殊建筑类型形态的生成原则。以一条理论到方法再到实践的研究路线贯穿本文。实体因素方面,从其建筑自身功能因素到城市环境因素两大方面阐述。观演建筑的功能“叁要素”决定了其外观样式的“原型”单厅式和多厅式有着不同的空间布局方式,从而影响了建筑形态的生成。另外,由于观演建筑所处城市地块的区域特殊性和特殊定位等客观因素决定了人们对于其形态有着更高的美学要求,对于这一问题从区域特殊性、节点标志性和视线通透性叁方面对其形态进行分析。分析了构成建筑形态的具象因素之后,阐述了其形态除了“形式”表象之外的“意义”,即观演建筑的文化内涵,最后阐述了观演建筑的技术表象,明晰了观演建筑形态在当代社会多样化的表现形式。最后通过分析笔者实际经历的一个工程项目中——抚顺市群众文化中心方案设计,从前期准确的项目定位、功能组成到整个地块的规划分析,再到对于当地人文环境和地域特质的解析,最后到具体项目的方案设计,设计出了符合当地特色的观演建筑并且取得了十分令人满意的视觉效果。
参考文献：
[1]. 现代观演建筑前厅设计研究[D]. 岳华. 重庆大学. 2002
[2]. 复合性观演空间设计研究[D]. 张朝虎. 华南理工大学. 2013
[3]. 大型观演建筑性能化防火设计研究[D]. 伍江. 天津大学. 2014
[4]. 文化中心内部小型剧场设计研究[D]. 陶欢. 西南交通大学. 2017
[5]. 观演建筑空间复合化设计探究[D]. 董新光. 广东工业大学. 2017
[6]. 川剧观演建筑的时代适应性探索[D]. 高翔. 重庆大学. 2008
[7]. 观演建筑空间特性及空间组合研究[D]. 吕学军. 湖南大学. 2001
[8]. 深圳上梅林城市综合体生态设计研究[D]. 高明明. 深圳大学. 2016
[9]. 基于观众行为感知的观演建筑前置空间建构[D]. 姚文博. 北京工业大学. 2015
[10]. 当代观演建筑形态生成原则初探[D]. 徐婵婵. 大连理工大学. 2010