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威尔第是意大利伟大歌剧创作家，他创作的《假面舞会》将喜歌剧与正歌剧完美结合，剧情发展跌宕起伏与人物性格更加丰满。咏叹调《她抬头仰望》是威尔第歌剧《假面舞会》中奥斯卡一角的经典唱段，作为僮仆的奥斯卡是位男性角色，但因个性活泼开朗音域跨度级大，由抒情花腔女高音扮演。
从演唱技巧上讲，歌曲为稍快的快板，音域跨度大，要求演唱者对气息和音色准确的掌控，同时奥斯卡是位男性角色，又要演唱出男性的张力，这对于表演着是极大的考验，特别从舞台表现力，在演唱时，既要注意不要唱成轻佻、风骚的风格，又要唱出奥斯卡活泼欢快，赋有英姿的语气。这对于演唱者来说表演的深浅需要极其准确的拿捏。
一、《假面舞会》的创作背景与故事情节
（一）《假面舞会》的创作背景
《假面舞会》源于作者斯科丽卜为敖二蓓的《古斯塔夫三世》，别名《化妆舞会》。歌词由索马改为意文，题材取自18世纪末，瑞典的古斯塔夫三世暗杀事件。1858年，在那波利的圣·卡洛尔剧场初演时，刚好当时拿破仑三世险遭意大利人暗杀，在这敏感时期，上演是几乎不可能的。随后与剧场商讨，改名为《化妆舞会》，并把舞台改为当时在北美波士顿城；因此获得了公演的机会。
（二）喜歌剧与正歌剧的完美结合
在《假面舞会》中奥斯卡这一角色是由女高音扮演的这是这部剧中唯一的喜剧角色，他性格开朗活泼，善于捉弄人，但又心地善良，在第一幕中为女巫求情给人留下深刻的印象。威尔第将喜歌剧与严肃的正歌剧相结合，这是这部剧的最具有看点的地方，在两种题材的融合上，我们能看出威尔第善于运用对比性反差制造出戏剧中的无限张力，由不同的体裁引发出喜与悲不同情感，真正做到悲喜交加，具有独特的性格魅力。威尔第抛弃了以往意大利剧中人物、剧情单一化的模式，对戏剧进行了他的革新，赋予了角色新的生命力，他细腻描写人物的内心世界借助戏剧中的场面和音乐展现出人物性格和他们的精神世界，衬托出人性的真善美，使歌剧中的角色变得更加鲜活，在他的一生创作中始终坚持以人物性格突出戏剧性的这一特点从而使歌剧的高度上升到人性审视上。这一创新使意大利歌剧再次走上巅峰。
二、浅析《她抬头仰望》演唱技巧与个人体会
（一）演唱技巧与曲式分析
《她抬头仰望》 是在第一幕中奥斯卡为女巫辩护的唱段,由于里卡尔多迎来匆忙的法官，希望里卡尔多能批准将女巫乌莉卡驱逐出境，这时奥斯卡站出为女巫辩护，说她虽与魔鬼有契约，但预言人们的命运还是很灵验的，深受人民的拥护，请求赦免她.
歌曲是由两段相同的旋律构成的反复歌，调式为降B大调，速度稍快的快板，歌曲的音域跨度很大，八度大跳多处处在，演唱时，要注意跳音、连音的唱法，这对于演唱者的唱功要求极高。附点八分音符和三十二分音符表现出奥斯卡的开朗活泼的个性，以及活灵活现的生动形象，同时，又要把音色控制的很明亮。
期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆韵律中有级进式段落，给人一种神秘色彩，仿佛在讲述秘密，在演唱跳音时要注意气息的连惯性的同时，又要把跳音唱的既有力而且还赋有弹性。因此，此处的跳音与之前有所不同，节奏欢快的短音符，此外还要注意重音放在第一拍，使得旋律线条中的连音变成轻巧而又有装饰作用的短跳音。同时在力度上也有所变化，后半段的整个句子力度较弱这就要求演唱者有足够的气息支持。
在伴奏上，小提琴演奏出大段半音装饰音以及休止节奏都生动的表现了奥斯卡真诚开朗的性格，细腻的表现了奥斯卡这个颇有神韵的人物形象。
（二）咏叹调《她抬头仰望》的演唱处理
在演唱咏叹调 《她抬头仰望》之前，要进行细致的咬字、吐字练习，力求做到吐字细致、母音连贯，在此基础上再注意咬字吐字的清晰圆润，例如在演唱第六到第八小节中的“sfa-vil-la-sua”时，从前一个词“sfa”中的元音“a”到后一个词“vil”中的元音“i”过渡时必须唱的自然清晰，不能做停顿吞音，不然就会破坏整体的节奏感 。 另外在发音时要特别注意对唇形的控制，例如在演唱“so-a-vi,a-ma-re”时，唱到“so”的时候，唇要呈圆形，发“ma-re”的时候，唇要自然张开，唱到“vi”的时候，唇要做扁平状。这首咏叹调的语言处理中第三个需要特别注意的问题是是双写辅音，双写辅音指的是两个一样的辅音字母的列1，并列1，如“gonna-af-fer-ra”、“vo-lial-la”、“ter-re-a”、“doal-le”等双写辅词在演唱时一定要与单辅音的重读区分开来， 即在演唱这些双写辅音时注意稍作短暂停顿的时值，然后再发音。
咏叹调《她抬头仰望》中出现了大量的跳音，属于较快速的花腔唱段，要想取得较好的演唱效果，需要进行大量的快吸快呼训练，学会运用灵活的气息来控制声音的弹跳。在演唱第一部分的起音“Vol-ta”时，因为乐曲的第一小节的伴奏非常简短，在两拍的和弦演奏完后紧接着就是旋律的演唱，此时要注意快速吸气，可以在保持微笑的基础上快速吸一口气，运用这种方法的优点是既不会因气息吸得太满导致声音僵硬，也保证了歌唱者积极地演唱状态，同时也会使听者跟随歌者良好的歌唱状态进入这段咏叹调的情景当中。从第28小节中的“d’ac-cor-do-gnor”开始，旋律呈现为三小节的模进，在演唱时要加强对横膈膜的控制，因为这部分旋律音区较高且中间没有换气口，所以更要积极打开口腔和上颚，以此来保证演唱时声音的高位置。
（三）角色分析及个人体会
通过对《她抬头仰望》的学习，让我更加了解了威尔第这位伟大音乐家，以及他极其有魅力的歌剧《假面舞会》，我很荣幸能够有机会诠释奥斯卡这一经典并在威尔第歌剧中为数不多的喜剧角色，这对于我个人无论是从演唱技巧上还是舞台表现力上都有了极大的提高，让我意识到一个好的作品对于一个歌者的重要性，同时更加提醒我在学习过程中有许多的不足，从而抱以虚心谨慎的态度对待今后的声乐学习。在这次学习中，我个人发现，每个人的演唱方法与舞台表现力都有着个人的风格，这种灵活性可由多种因素去解释的如音色、速度、力度以及演唱者当时的情绪，这些因素都影响着作品的艺术性效果，这对于我今后的学习又有了新的探究方向。
论文作者:王俐媛
论文发表刊物:《文化研究》2018年第10月
论文发表时间:2018/10/24
标签：奥斯卡论文; 歌剧论文; 舞会论文; 咏叹调论文; 假面论文; 辅音论文; 威尔论文; 《文化研究》2018年第10月论文;