摘要：在传统的景观设计当中，往往只重视视觉景观的设计而忽略了声音要素。“雨打芭蕉”、“留得残荷听雨声”，古典园林中往往都包含着声音要素。尽管人们获取景观感受的来源大部分是通过视觉，但是听觉具备的效果是视觉所不能替代的，有利于审美层次和游客景观感知度的提升。现代游客在古典园林中游览时，若能突出声景观的功能，将有利于提升游客的旅游体验。
关键词：游客感知；古典园林；景观设计；分析
1导言
古典园林建筑艺术在我国现代园林中有着非常重要的意义，古典园林建筑体现了我国几千年的灿烂文化，在其发展的各个阶段，形成了多个风格各异的流派，有的追求自然山水的美，有的则要求建造独具一格的东方园林，在园林建筑设计手法运用方面，为我国现代化建设中各个方面得到很好的传承。
2古典园林建筑的艺术特色
中国古典园林建筑在全世界都是独树一帜的，中国的古典园林建造是历史文化遗产的一部分，在世界造园艺术中是可圈可点的。古典园林讲究自然美，追求优雅的意境，在现代园林的建造中，设计人员将大大小小的庭院与大自然中的美景相结合，对空间的布局也很讲究，设计人员在园林选址的基础上重点突出三维的空间效果，使用借景、对景等方式方法来组织空间，使得园林景观曲折多变、空间效果尤为明显。对园林景观来说，古典园林别有一番风味，使中国的山、水、风、光等自然气息渗透到园林建筑中，人们在这样的建筑环境中感受到大自然的美，为人们的生活环境增添美的享受，营造出一个轻松愉悦的居住环境。
中国古典园林建筑多为山水式园林，在园林景观中，大多数是以自然山水为主，在景观的配置中通过山水的层叠、植物的相关配置，使大自然的风光能够进行浓缩再现，体现了自然界中天成之美，在现代园林中，古典园林建筑方面多以山水取胜，再在其中配以相应的植物，有的假山仿造名山建造，就连石头的配置也是在取自相近的山石，这样的建造，山体比较自然，与真山相类似。
3声景观相关理论
3.1声景观的概念
加拿大音乐家莫瑞•谢弗尔（R.MurraySchafer）首次提出“声景观”（Soundscape）的概念，认为声景观就是“themusicoftheenvironment”，即在环境中从审美角度和文化角度值得欣赏和记忆的声音。他主张将“听觉设计”引入景观设计，促使人们对传统的听觉行为进行反省和再认识。“世界声景计划”给出了声景观的定义：“一种强调个体或社会感知和理解的方式的声音环境”。这清楚地表明声景观是作为一种社会文化事件来理解的，通过声音来理解人们在特定的时代中与环境作用的方式。因此，有学者建议对声景观的认识应从声音、听者和环境三个要素来理解。
3.2声景观的基本特征
我们传统意义上讲的声音往往只是听到的单独的、个别的声音，比如“鸟叫声”、“风吹树叶声”，它们之间是孤立的，然而声景观的理念是需要把这些单独的、个别的声音联系到一起形成一个有机的整体。例如“在一片寂静的树林中，风吹动了树叶沙沙作响，鸟儿被惊动发出鸣叫声”，这种把声音要素组合而成的声音景观更具有听觉美感，即声景观具有组合性特征。历来对声音的研究注重通过数量分析的研究方法，然而声景观的理念强调人作为主体的主观感受，这就意味着声景观要具备社会文化性，但由于个体差异性，主体感知到的声音所附带的社会文化含义是不同的。而且主体感知到的声音不仅包含实在的声音，也包含非实在的声音，例如记忆中的声音或由场景联想到的其他声音。因此，声景观具有主观性的特征。
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3.3古典园林中声景观的分类
依据声景观的发生对象的差异，将古典园林中的声音分为自然声、活动声和人工声三类。自然声是指产生于自然界中的声音现象，如水声、鸟叫声等。这类声音在园林中应用广泛，因其能给人产生情感和心理需求上的变化而深受游客喜爱。活动声是产生于人的行为活动的声音，包含产生于人们的生活或历史文化活动的声音，例如叫卖声、戏曲声等，也包含交流、传播信息所产生的说话声、广播声等。人工声是机器产生的声音。最常见的交通中的汽车轰鸣声和喇叭声，还有施工地所发出的机器声等。
4古典园林声景观的设计
4.1噪音的预防和控制
根据上述调查结果分析，噪音是影响游客满意度的重要因素，因此需要对噪音进行预防和控制。预防和控制噪音有以下三种方法途径：一是大量种植植物。大量种植植物在降噪的同时，对不同的活动场所进行分隔来满足人们对不同园林环境的需求，并可以美化园林景观。但在种植植物时应考虑该地的环境容量以及生态平衡。二是园林内建筑采用隔音、吸音材料来减弱噪音的影响。三是通过利用瀑布声、溪流声以及人工声乐等优美的声音来掩盖噪音。
4.2声音要素的开发利用
根据调查结果，游客普遍对自然声较为青睐。因此对古典园林中声景观的设计需要特别关注自然声要素，其中风声、雨声和动物声可以进一步开发利用。首先，历代文人都曾借松竹来听风，这是中国特有的一种听风文化。如承德避暑山庄的“万壑松风”和沧浪亭的“翠玲珑”都是风声与植物相结合的运用。除此之外，风声可以通过特殊的建筑、装置等来改变其音调和音色，甚至可以创造出“风的音乐”，这一点值得在设计园林景观时借鉴。其次，游客对雨声的感知停留在声音对心理作用的层面，但当雨声与场景相结合时将会成为浓墨重彩的一笔。例如瞻园“春波亭”前方一水池，水池中和周围有各类花草树木，当遇雨天时，雨点打到水中、植物上，会产生不同的声音，因而身处该平台或周边亭内即可“听雨”，淅淅沥沥的雨声可烘托园林寂静的氛围。雨天在旅游活动中通常是阻碍因素，然而在此处的园林中可成为景观，可见合理利用声音要素的重要性。再次，瞻园中的“观鱼亭”可欣赏北假山水池中的鱼和鸭及其发出的声响，古典园林可充分利用鱼、鸟来增添游客的乐趣。“百鸟鸣春”会烘托出园林的活力、生命力，然而多数园林位于城市中心位置，鸟类数量较少，可以通过种植诱鸟植物来吸引鸟类，但在动物声的开发利用中切记应适度，否则过量的虫鸣鸟叫将引起质变，成为噪音。且应充分考虑当地的生态平衡，防止外来动植物对生态环境造成破坏。此外，古典园林中常有曲径通幽的长廊、小道，可在这类地方设置音响，小范围播放轻音乐。
5结语
园林景观设计方案的制定需要在全面的调查基础之上，掌握声音要素的类型并详尽了解人们对声音的看法、感受等，以提高园林景观设计方案的可行性。声景观设计不仅需要控制甚至消除不良的声音要素，还应该在园林景观设计时积极主动地加入声景观的理念。声景观的理念强调人的主观感知，即从“被动地听”到“主动地去倾听”，“积极地去感受、并去联想”，这种对于声景观的认识有利于景观设计更好的发展。
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论文作者:付琛韫
论文发表刊物:《基层建设》2019年第8期
论文发表时间:2019/6/14
标签：园林论文; 声音论文; 景观论文; 古典论文; 景观设计论文; 园林建筑论文; 要素论文; 《基层建设》2019年第8期论文;