重音理论和汉语的词长选择，本文主要内容关键词为：汉语论文,重音论文,理论和论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
1 汉语的词长选择
汉语有不少词可用单音节也可用双音节，两者基本同义。比如：
（1） 单： 煤蒜店种学
双： 煤炭 大蒜 商店 种植 学习
郭绍虞（1938）称它们为长度有“弹性”的词。如果用“1 ”表示单音节，用“2”表示双音节， 那么两个这样的词组合时应该有四种形式：[2 2]，[2 1]，[1 2]，[1 1]。可是由动词加宾语组成的“动宾结构”中，用[2 1]一般不好，由形容词加名词，或名词加名词组成的“偏正结构”中，用[1 2]一般不好，例子见（2 ）和（3）。
（2） 动宾结构用[2 1]一般不好（“*”表示不好）
[2 2][2 1][1 2][1 1]
种植大蒜*种植蒜 种大蒜 种蒜
学习绘画*学习画 学绘画 学画
购买粮食*购买粮 买粮食 买粮
收割麦子*收割麦 割麦子 割麦
（3） 偏正结构用[1 2]一般不好
[2 2][2 1][1 2][1 1]
煤炭商店煤炭店 *煤商店 煤店
技术工人技术工 *技工人 技工
医药商品医药品 *药商品 药品
手表工厂手表厂 *表工厂 表厂
这类例子吕叔湘（1963），陆丙甫（1989）都曾经讨论过。应该说明，没有弹性的词不属此类范围。比如“鬼故事”和“研究鬼”都可以说。“鬼故事”是偏正又是[1 2]，“研究鬼”是动宾又是[2 1]。但是“鬼”没有双音节形式，“故事”和“研究”也没有单音节形式，所以长度上没什么选择，只好用它。其他例子还有“大火车”，“小板凳”，等等（“大”和“小”都没有完全同义的双音节形式），下面还会谈到。实际上，即使只有一个词有弹性，动宾结构也要避免[2 1]（比如“怕鬼”比“害怕鬼”好），偏正结构也要避免[1 2]（比如“客轮”比“客轮船”好）。
还有些例子，如“雪白衣服”，节奏是[2 2]，应该好，但实际上要在中间加个“的”才好。这也另有原因。不少人讨论过，没“的”的偏正结构在句法上不像短语，而像合成词（见范继淹1958 ， 吕叔湘1979，朱德熙1980，Sproat and shih 1991,Dai 1992,Duanmu 1997 ）。短语里词与词可以自由搭配，合成词里词与词不能自由搭配。比如汉语可以说“高山”，却不说“高树”（除非是诗句）或“高人”（指个子高的人），可见没“的”的[形容词+名词]结构不能自由搭配。既然如此，“雪白”和“衣服”不能搭配也就不奇怪了。限于篇幅，本文不讨论这类例外。
有人认为，汉语音节少，用单字词容易引起误解，用双字词可以避免歧义。但（2）和（3）这类例子显然不能由此解释（具体讨论见端木三1997和Duanmu 1998a）。不难看出，（2）和（3）与节奏有关。我们知道两字一组节奏最好，所以[2 2]好，[1 1]也好，而[1 2]和[2 1]都不大好。可是为什么对（2）来说，[1 2]比[2 1 ]好，而对（3）来说，[2 1]又比[1 2]好呢？ 这些问题以前有人讨论过，但不少细节没说清楚。本文先讨论以前的分析，然后简单介绍重音理论，最后提出本文的分析。
2 以前的分析
郭绍虞（1938）对汉语词长的弹性进行过讨论。他提出，词长的选择与说话的快慢有关。说得快的地方用单音节词，说得慢的地方用双音节词。可什么地方该说快，什么地方该说慢，并没有说明。比如，为什么动词和宾语可以两个都说得慢（即[2 2]），或两个都说得快（即[1 1]），或动词快宾语慢（即[1 2]），但不能动词慢宾语快（即[2 1]）呢？
郭文之后，最有力的分析要算Lu and Duanmu（1991）。 他们的理论有两个要点。第一，由两个词组成的结构中，辅助词比中心词重。第二，重的词不能短于轻的词。（2）中的动词是中心词， 宾语是辅助词，所以宾语重于动词，宾语不能短于动词。“种植蒜”中宾语短于动词，所以不好。（3）是偏正结构，右边是中心词，左边是辅助词， 所以左重于右，左边不能短于右边。“煤商店”中左边短于右边，所以不好。
Lu and Duanmu的分析指出了重音和词长的关系， 也解释了动宾和偏正结构的区别，但有些问题没有说清楚。第一，重音结构的细节没有讨论。第二，重长轻短似乎很自然，但为什么重的词在[1 1]中可以不长呢？为什么轻的词在[2 2]中可以不短呢？为什么重词和轻词在[1 1]和[2 2]中可以等长呢？第三，动宾和偏正结构有一些细微的区别没有解释。比如，偏正的[1 1]一般都好，而动宾的[1 1]却不一定，如（4）所示。
（4） 动宾结构用[1 1]有时不好
[2 2][2 1][1 2][1 1]
打扫商店*打扫店 扫商店 *扫店
害怕妖怪*害怕妖 怕妖怪 *怕妖
乘坐飞机*乘坐机 乘飞机 ?乘机
第四，所谓“重”音，似乎总应该读得重一点才名副其实。可是Luand Duanmu所说的重音，在普通话里感觉上并不明显，这个问题也有待解释。
3 重音理论
要回答上面提出的问题，必须理解重音理论。这一节就是对重音理论进行的简单介绍（主要论著见Halle and Vergnaud 1987, Hayes1995）。
3.1 重音和音步
重音和节奏是相关的。所谓节奏，就是轻重拍交替。每交替一次叫一个“音步”（foot），或称“双拍步”（binary foot）。 音步是重音理论的核心。双拍步可以用（5）表示。 除了两个拍子以外（简称“音拍”），还应标明“步界”（用括号表示）和重音所在（也叫“步首”）。
（5） 音步的结构
xx＝步首（重音）
（x x） x＝音拍，（ ）＝步界
（5）中的重音在左边，所以也叫“左重步”或“重轻步”。 右重步的情况比较少，而且有些争议。汉语和英语用的都是左重步，这在下面还会讨论。从（5）可以看到，音步和重音是共存的。 有音步就有重音，有重音就有音步。如果只谈音步不谈重音，或只谈重音不谈音步，那都是不全面的。（6）用英语对音步举例，其中音拍是音节。
（6） a. x b. x x
po(t ato) (big po)(t ato)
土豆大土豆
（6a）里“potato”有三个音节，重音在第二音节。因为英语的音步是左重步。所以第二第三音节组成一个音步。第一音节没重音，也不在音步里，可以叫“自由音节”。在（6b）里单音节“big”有重音，可以和“potato”的自由音节“po”组成一个左重步。这类例子说明，音步的界有时不一定和词界或句法界相吻合。
3.2 音节拍和“莫拉”拍
上面的例子里音拍的单位是音节。音拍还可以叫“莫拉”（mora）。莫拉是韵母长短的单位，长韵母有两个莫拉，短韵母有一个莫拉。比如像[mian]，[lou]，[mai]，[maa]，[mat]这样的音节，去掉声母和所谓的“韵头”，韵母分别是[an]，[ou]，[ai]，[aa]，[at]，各有两个音的位子（双元音如[ai]，长元音如[aa]，都占两个位子），通常叫“长音节”或“重音节”，算两个莫拉。像[ma]这样的音节，韵母只有一个短元音，通常叫“短音节”或“轻音节”，算一个莫拉。因为莫拉数一般等于韵母里的位子数，莫拉可以叫做“韵位”。不过为了习惯，本文仍用莫拉这一词。
如果音拍是莫拉，那么一个长音节就有两拍，从而组成一个双拍步，因此也有了重音。短音节只有一拍，不构成双拍步，所以没有重音。见（7）。
（7） 莫拉拍举例
x x＝步首（重拍）
（xx） x x＝莫拉拍，（）＝莫拉步界
maima
长音节 短音节
长音节中第一莫拉是重拍。这与韵核（韵母的第一个位子）响于韵尾（韵母的第二个位子）这一普遍现象相符合。不过，一个长音节往往听上去整个都重，一般听不出前重后轻。可以看出，莫拉拍的结果是，长音节都有重音，短音节一般没有重音。
普通话的轻声字都是短音节，其他字都是长音节。所以轻声字都没有重音，其他字都有重音。像“了”[le]这样的轻声字，韵母只有一个短元音，看成一个莫拉没什么问题。像“木头”的“头”[t‘ou ]这样的轻声字，韵尾的轻声字，韵尾一般都弱化了，不是一个独立的音（见Lin and Yan 1988）。比如像“头”这个轻声字，实际上是[t‘o]，韵母已经不是个双元音，这点，高名凯和石安石（1963，84—85页）以前已经说过。
一个语言可以既拍莫拉又拍音节。 有名的例子有爱沙尼亚语（Estonian，见Prince 1980）。Duanmu（1998b）提出，汉语也是既拍莫拉又拍音节。拍莫拉可以解释为什么普通音节比轻音节重。拍音节可以解释为什么汉语有双音节现象（见下）。根据这一分析，普通话的“重重”结构（两个长音节）和“重轻”结构（一个长音节加一个短音节）可以用（8）表示。
（8） 既拍莫拉又拍音节
a.“重重”结构b.“重轻”结构
xx
（xx）（xx） 音节拍和音节步
taa maa maa ma
（xx） （xx）（xx） x
莫拉拍和莫拉步
x x
大妈 妈妈
3.3 空拍
最好的节奏是所有的音节都能归入双拍步。可是有时会出现单拍步，一般是在停顿以前。例子见（9）。
（9） xx xx
（人之） （初）， （性本） （善）。
“人”，“初”，“性”，“善”都比较重，分属四个音步。可是“初”和“善”都是单音节，有时被叫做“音拍步”。不过停顿本身也应该算一拍，不妨叫做“空拍”。单拍步加上空拍实际上还是个双拍步。所以，
（9）可以分析成（10）
（10） 单拍步加空拍“0”成为双拍步
x x xx
（人之） （初0）， （性本） （善0）。
3.4 汉语的词重音
汉语的普通字比轻声字重，这没有争议。更强调的字还可以加重读，这也没争议。有争议的是，在没有强调时，一个词中是否有的字比别的更重。
赵元任认为，没有轻声字时末字最重（见Chao 1968）， 不妨称之为“后重论”。同意后重论的人不少，可是证据并不清楚。首先，普通音节之间的相对轻重，感觉上很微弱，这点赵先生也指出过（见 Chao1968，38页）。其次，从语音实验的角度来看，后重论也没什么根据。比如，两三字组在单读时，末字会稍微长一点（见林茂灿等1984，颜景助和林茂灿1988）。可是放到句中读时，却是首字最长（见王晶和王理嘉1993）。单读时末字略长，可能属于“顿前拖延”（prepausal lengthening），不应该作为重音的唯一证据。句中读时首字略长，可能是因为一口气说出的几个字里，前面的气压比后面的足，所以也不应该作为重音的唯一证据。因此，光从语音的角度来看，不能肯定普通话的词是前重还是后重。
为什么普通话轻声字与普通字很好区别，而普通字之间的重音却不好区别呢？为什么英语的重音比汉语的好区别呢？语音听辨研究有个答案。Fry（1958）发现，辨别重音所依赖的声学特征首先是音调， 其次是音长，最后才是音量。英语的音调不区别词义，比如[m
n]无论读成什么调都指“人”，所以英语可以通过变换音调来表达重音。汉语的音调要区别词义，不能随着改变。所以汉语失去了辨别重音的主要依赖。其次，普通话的轻声字都短，其他字都长，所以音长的变化也有限制，这样又失去了辨别重音的第二条依赖。剩下只有音强，而音强是次要因素，同时还受元音高低和音调高低的影响（低元音强，高元音弱；高调强，低调弱）。因此轻声字和普通字很好区别，因为它们既有音调的区别又有音长的区别。而普通字的音调和音长都固定了，所以很难听出它们之间重音的区别。
既然普通字之间听不出重音区别，是不是汉语没有词重音呢？高名凯和石安石（1963，68页）曾经这样说过。这种看法起源于一种假设，即语言是一种社会习俗，正如婚礼仪式一样，其规则是人们相约而定的。因为只有听得出、看得见或摸得着的东西才能相约而定，听不出又感觉不到的东西当然无法相约而定。
不可否认，语言有相约而定的一面。比如“大”英语叫[big]，汉语叫[ta]（拼音写成da），这都是随意的。可是语言也有很多共同性质。比如，所有语言都有“音素”。比如英语的“big ”有三个音素。汉语的“来”虽然写成一个字，也有三个音素[lai]。第二， 所有语言的音素长度都基本相同，正常速度说话时平均大约70—80毫秒（长元音算两个音）。第三，所有语言的音素，都要组成音节。假如发音方式完全是人们相约而定的，可以想像有的语言用音素作发音单位，有的语言不用音素作基本发音单位，或有的语言把音素发成30毫秒，有的语言把它发成200毫秒，或有的语言用音节，有的语言不用音节，等等。可是这样的想像都没有证据。实际上，就拿音素来说，虽然所有的语言都有，一般人却很难感觉到它。要不然，也许所有的民族都会发明了拼音文字。
以上事实说明，有的语言规律不是人们相约而定的，而可能跟人的生理结构有关。正如走路的方式，人们很少去想它，大家的姿势基本上都一样。语言的节奏如果也是由生理结构决定的，那么所有的语言都应该有，而且都是一样的，不管耳朵听不听得出。汉语的词重音听不出，可能是因为有偶然的原因（即汉语有声调）掩盖了它。打个比方说，有显微镜的人能看见细菌。没有显微镜的人看不见细菌，但不能说细菌就不存在了。如果说耳朵听不出重音就没重音，就好像说眼睛看不见东西就没东西，这种想法未免太简单。所以，我们还应该从别的角度去探讨汉语重音的存在。
前面说了，重音和音步是共存的，而汉语有音步是无疑的。比如，多音节词，习惯上总是读成两字一组，每组正好是个双拍步。比如：
（11） （南斯）（拉夫）， （捷克）（斯洛）（伐克）
既然有音步，也就该有重音。现在来看哪拍音拍是重音，从音韵的角度来看，有三条理由说重音在左边。首先，在双音节词里，轻声字可以出现在第二音节，不能出现在第一音节，这与左重步相符合， 这点Lin（1994）已经提到。第二，在吴方言里左重步可以用变调域来证明。Duanmu（1995）对上海话有过详细讨论，这里不重述。第三，左重步很常见，右重步却相对少，而且有争议。比如，有人认为闽方言有右重步（见 Duanmu 1995），可是例子比上海话的要弱得多。其他语言的右重步，最近也有人提出了怀疑（见van der Vijver 1998）。 关于汉语的左重步，下面还会谈到。
3.5 词以上的重音：“辅重论”
西方对重音的研究主要集中在词重音。 词以上的重音讨论不多。Duanmu（1990）提出，词以上的重音由句法关系决定：由一个中心成分和一个辅助成分组成的结构里，辅助成分比中心成分重，这里称之为“辅重论”。Cinque（1993）也提出了类似的观点。
辅重论和信息论有一定关系。根据信息论，容易预测到的符号信息量小，不容易预测到的符号信息量大（见Shannon and Weaver 1949 ）。中心成分一般是词一级的单位，而辅助成分一般是短语级的单位。由于短语的数量远远超过词的数量，某个特定短语的出现比某个特定词的出现更难预测，因此一个短语的信息量比一个词的信息量要大。如果信息量大的单位读得相对重，信息量小的单位读得相对轻，那么辅助成分应该比中心成分读得重，这正好与辅重论相符合。
4 本文的分析
先看偏正结构的四个形式，其分析见（12）。有两个重音时，主重音上再加一“x”表示。莫拉步省略不谈。
（12） 偏正结构的重音分析
[2 2] [2 1] [1 2][1 1]
x xx
xx xx
xxx
（煤炭）（商店） （煤炭）（店 0） *（煤）（商店）（煤店）
[2 2]中每词各建一个双拍步，所以没有问题。[2 1]中“店”可加空拍成一个双拍步，所以也没问题。[1 2]中“煤”是单拍步，去掉重音也不好（辅助词应重），空拍也加不进（因为不在停顿前），所以[1 2]不好。[1 1]两词都不能自建双拍步，但合起来是个双拍步，而且其中辅助词比中心词重，所以[1 1]也好。现在分析动宾结构的重音，见（13）。
（13） 动宾结构的重音分析
[2 2] [2 1] [1 2] [1 1]
x xx
xx xx
x x
（种植）（大蒜） *（种植）（蒜 0） 种（大蒜） 种（蒜 0）
动宾结构的中心词是动词，宾语是辅助词，所以宾语比动词重。[2 2]中每词各建一个双拍步，没有问题。[2 1]中“蒜”可以加空拍成一个双拍步，应该没有问题，可是为什么不好呢？类似现象英语也有。根据Burzio（1994）的分析，有空拍的音步叫“弱步”，没空拍的音步叫“强步”。假如强步听上去比弱步重，那么[2 1]实际上违反了辅重原则，所以不好。[1 2]中“种”没有主重音，可以是自由音节，所以没问题。[1 1]不能合成一个左重步，因为主要重音在“蒜”上。“种”仍然可以是自由音节，而“蒜”可以加空拍成一个双拍步。虽然这是一个弱步，但旁边没有强步，所以没有[2 1]那样的问题，因此[1 1]也可以。
以上分析说明，[1 1]的重音形式在偏正结构和动宾结构里不同。在偏正结构里[1 1]是个双拍强步。在动宾结构里[1 1]是一个自由音节加一个双拍弱步。汉语可以单用的字，如“好”，“要”，“有”等，都可以看成是个双拍弱步。可是汉语的一般习惯还是起码要用两个字。这类例子很多，通常被称为“双音节”现象。比如叫人时，单姓的名字前习惯加个“老”或“小”，复姓的名字前不加“老”或“小”。单音节的地名后习惯加个“市”、“县”等，双音节的地名后不用加。例子见（14）。
（14） 汉语的双音节现象
欧阳端木老李小王*李*王
上海松江沙市通县*沙*通
这类现象说明，强音步比弱音步好，有可能的话应该避免弱音步。所以，[1 1]的动宾结构虽然有时可以，有时却不好，如（4 ）所示。应该指出，弱步不是完全不能用。实际上，弱步用得很多，例如（15）。
（15） x x
xx x x
（煤炭）（店 0） （火车） （站 0）
不过在这些例子里，弱步都不是主重音所在。所以更准确地讲，应该是主重音应该避免弱步，次重音可以用弱步。
4.1 其他例子
重音还可以解释一些其他现象，下面举三例。第一，李临定（1990）注意到，当名词的修饰语带“的”时，名词用双音节比单音节好，例见（16）。其实“的”前面的名词倒不必是双音节，例见（17）。
（16） 坏人的欺骗 *坏人的骗
（17） 煤炭的储量 煤的储量
这样的现象用重音很好解释。传统的句法注重实词，虚词被看作次要现象。现代的句法变了，把虚词看成中心词（见Pollock 1989）。所以像（16）和（17）这样的结构里，“的”是中心词，前后的名词都是辅助词。定重音时，“的”字要轻，前后的词要重，具体分析见（18）。
（18） a.
x xb. x x
（坏人）的（欺骗） （坏人）的（骗 0）
c. xx
（煤的）（储量）
（18a）有两个强音步，也符合辅重原则，所以没问题。（18b）有个主重音落在弱音步上，所以不好（这里不谈“坏”和“骗”谁更重）。（18c）中“煤”和“的”可以组成个左重步，同时也符合辅重原则， 所以没问题。
第二，吕叔湘（1963，13页）注意到，有的单音节词可以当量词，也可当量词后的名词。当量词后的名词时，加个“子”字比较好，当量词时，一般不加“子”。所以，（19a）比（19b）好， （20a ）比（20b）好。
（19） a. 一杯牛奶 b. 一杯子牛奶
（20） a. 一个杯子 b. 一个杯
从重音的角度来看，这也很自然。在量词结构中量词是中心词，两边是辅助词。所以量词不该重，用单音节比较好。量词后的名词该重，所以用双音节比较好。量词前的词也该重，不过它可以和量词合成一个左重步，所以单音节也可以。分析见（21）和（22）。
（21） “杯／杯子”是中心词
a.
x xb. x x x
（一杯）（牛奶）（一0）（杯子）（牛奶）
（22） “杯／杯子”是辅助词
a.
x x b.
x x
（一个）（杯子）（一个）（杯0）
（21a）有两个强音步，而且符合辅重原则。（21b）中“杯子”组成一个强音步。“一”是辅助词，应该比“杯子”重，所以必须有音步。即使“一”能加个空拍，也只是个弱步，所以还是不好。（22a ）和（21a）一样，没有问题。（22b）中“杯”有主重音，可是落在弱音步，所以不好。
第三个例子是，一个名词的左边加个修饰词、字，一般不能自成音步（除非有强调），而右边加个字，却可以自成音步，例子见（23）和（24）。
（23） 左边加的单音节不自成音步
（马来）（西亚）（南马来）（西亚） * （南）（马来）（西亚）
（24） 右边加的单音节可以自成音步
（马来）（西亚）（人）
现在看看它们的重音结构，分析见下（25）。
（25） a.左边加单音节
x x
x x xx x
（南）（马来）（西亚）→（南马来）（西亚）
b.右边加单音节
x
x
x
x
（马来）（西亚）（人 0）
首先，各词自建音步，然后，辅助词要重。（25a ）中“南”是辅助词，应该重。可是“南”是单音节，不构成双拍步（即使加个空拍也只是个弱步），所以只好去掉“马”的重音合成一个三字步（也可看成“南马”是个双拍步，“来”是自由音节）。（25b ）中“人”在停顿前，可以加空拍成为双拍步。而且，“人”是中心词，没有主重音，是个弱步也不要紧。
上面的分析说明，节奏可以压倒结构。（25a）的结构是[1 4 ]，而节奏是[3 2]（或[2 1 2]）。同样， “大火车”这样的例子结构是[1 2]，而节奏上是（大火车）或（大火）（车 0）， 所以节奏仍然是好的。
5 结束语
本文介绍了重音理论，并且提出，汉语的重音听不大出。主要是因为汉语有声调，所以音调不能用来表达重音。不过经过仔细分析，仍然可以得到几个结论。第一，汉语有莫拉步，所以普通音节比轻音节重。第二，汉语还有左重音节步。多音节词从左到右分成双拍音节步，重音落在奇数音节上。第三，词以上的重音，由句法关系而定，即辅助成分比中心成分重。汉语的词长问题以前没有好的解释，用重音分析却一目了然。重音还能解释词序问题，比如像“四川北路”（语义是“北四川路”）和“苹果削皮刀”（语义是“削苹果皮的刀”）这类例子。限于篇幅，这里不讨论。
本文的分析说明，有的语言规律表面上看不出，但实际上却普遍存在。不同语言虽然看上去千差万别，但基本规律都是一样的。这是现代语言学的中心指导思想。正如不同的山川河流看上去风貌各异，可是对一个地质学家来讲，它们都遵循同样的自然规律。研究语言学，也要透过表面现象去探讨普遍规律。
附记 本文内容曾与王洪君先生及北大中文系、中国社会科学院语言研究所的学者们讨论，在此致谢。