（聊城大学，山东 聊城 252000）
摘要：维吾尔族舞蹈是中国民族民间舞中独树一帜的“一帜”，风格特征淳朴，地域特色鲜明，是中国民间艺术之瑰宝。而在其风格特征的展现过程中，虽以动作为基础，但旋转技巧，眼神、音乐的运用同样起到了重要的渲染作用。因此，本文将从维吾尔族舞蹈的体态语动律出发，对旋转技巧的运用，眼神的运用，以及音乐节奏的变化进行研究，并结合具有代表性的舞蹈作品，从而展现维吾尔族舞蹈的风格特征。
关键词：维吾尔族舞蹈；动作特点；旋转；眼神；民间音乐
一、维吾尔族舞蹈的体态及动律
维吾尔族舞蹈历史悠久，文化底蕴深厚。早在唐宋时期就有文献记载着维吾尔族先民们舞蹈活动的场景。特别是丝绸之路凿通之后，维吾尔族所在地新疆，更是成为了中、西交通的要道与文明的交汇处，同时是西域乐舞的发祥地。因而，维吾尔族舞蹈的在历史演变中，深受中原文化，以及印度文化、伊朗文化的影响，自然带有浓郁的西域风情。而今天，维吾尔族的舞蹈已形成相对稳定的风格特征与地理环境与文化习俗深深地融为一体，并形成了自娱性舞蹈、风格性舞蹈、表演性舞蹈三大类别。
维吾尔族舞蹈的基本体态是其风格特征的有利载体，其主要特点是身体各部位的动作同眼神配合传情达意。从头、肩、腰、臂到脚趾各部分均有其动作，昂首、挺胸、直腰是其体态的基本特征。通过动、静的结合和大、小动作的对比以及移颈、翻腕等装饰性动作的点缀，形成热情、豪放、稳重、细腻的风格韵味。
维吾尔族舞蹈的动律特点表现在膝部持续性的微颤与灵活的步伐。在维吾尔族舞蹈中，膝部的颤动是贯穿始终的，不论是动作完成过程中，还是动作开始前，膝盖的颤动的体现均十分鲜明。这种颤动不同于藏族舞的颤膝，少了一份厚重，多了一份灵巧。因而，维吾尔族舞蹈给人的感觉，是节奏欢快，动作灵活。并且，维吾尔族舞蹈的脚下步伐也十分丰富，不仅是增强动作表现力的关键，更是舞台调度的重要手段。并且，维吾尔族舞蹈格外注重动作节奏的快速变化，快速定格的造型动作十分鲜明，因而对舞者的肢体表演力与肌肉控制力有严格的要求，但也正是这种急停、急动的动作特点，维吾尔族舞蹈的风格特征才得以体现。
二、应接不暇的旋转技巧
维吾尔族舞蹈的风格特征还表现在快速且多样的旋转技巧上。上文曾提到，因地理位置的原因，维吾尔族舞蹈深受西域舞蹈的影响。而西域乐舞中的胡旋舞，便是以旋转著称的舞蹈形式，这一点也被维吾尔族舞蹈继承于自身的体系之中，形成了丰富多彩的旋转技巧。维吾尔族舞蹈的旋转技巧，十分注重旋转的速度与节奏的变化，在作品中的运用、体现也十分鲜明。通常在作品中，旋转技巧的出场次数十分之高，特别是连贯性的动作间都会以旋转作为衔接。而在舞段的高潮部分，旋转技巧会密集地进行展现，形成一种交相呼应的视觉效果，很具有观赏性，虽带有一定的炫技成分，但同样也是特色鲜明之处。因此，我们观看的维吾尔族舞蹈作品，情到深处必然旋转，旋转越快，感情越浓烈，情绪越激动。但归根结底，旋转技巧之所以在维吾尔族舞蹈中如此重要，绝不仅是作为炫技的存在，而是以旋转表达了人物内心激动的情绪。因而，旋转与舞蹈者的思想感情有机融合一体了。舞者在旋转中表达情感、交流情感、传递情感，并最终实现情感上的升华。与此同时，不同旋转技巧也可以有机的结合在一起，在快速的旋转中表达情绪，交替和变换舞蹈动作和旋转技巧，是具有一定的难度的，所以这也被称之为“旋转的舞蹈”。
在维吾尔族舞蹈作品《古扎丽古丽》中，旋转技巧便得到了很好的体现。在整部作品中，旋转技巧贯穿始终，不仅作为动作链接点，更使动作更加富有表现力。特别是，对旋转技巧的单独展示，更提升了作品所表达的情绪与状态。而且作品中利用旋转进行了一系列的舞台调度，用于队形的切换，使舞台空间的利用更为丰富。
而在男子独舞《巴郎》中旋转技巧的运用更加灵活自如。高、中、低不同空间的旋转技巧应有尽有，不论是原地跪转，还是直立状态下的短促有力的空转，都彰显了维吾尔族舞蹈独特的韵味。并且，维吾尔族的旋转技巧，善于在旋转过程中不断变化舞姿造型，从而随着旋转的速度快慢不断调整，而非一个舞姿贯穿始终。而且作品中舞者手持道具完成旋转，既增加了旋转的难度，更增添了旋转的动势与质感。
三、丰富多样的眼神变化
眼睛，被誉为是心灵的窗户，在舞蹈作品中，更是传情达意的重要载体。通常，舞蹈演员凭借一个细腻的眼神，就能够展现人物情感，塑造人物性格，将观众带入作品环境。而在注重感情表演的维吾尔族舞蹈中，眼神更称得上表演的关键。由于维吾尔族舞蹈的内容多是展现女子的婀娜多姿与男子的帅气俊朗，因此，眼神作为传达情感的重要环节，得到了充分的利用。在作品《花儿为什么这样红》中，女舞者眼神丰富的变化可圈可点。妩媚、柔情、细腻、妖娆均通过一个简单的眼神得以体现，而正是有了眼神进行情感的诠释，整个人物形象因而更加饱满，感情更加充沛。同时，眼神更与动作相融合形成一个动静的对比，在身体姿态保持静态时，眼神却是灵动自如的，仿佛牵引着观众进入舞者的内心世界。因此，眼神在这种略带故事情节的表现中，就发挥了重要的作用，男女青年眉来眼去，相互暗送秋波，通过一个个简单的眼神就可以交代清楚，省去了动作的繁杂，让人物间的关系与感情的状态，清晰地展现在了观众面前。
综合来看，维吾尔族舞蹈中的眼神既有舞蹈中眼神普遍的共性，更有独特的个性。这主要表现在一种“魅”的感觉，一种将观众引入其中的“魅惑”，也正是这种魅惑的感觉存在，维吾尔族舞者的神情才是那么动人，那么独特。
参考文献
[1]何云：《地域文化中的藏族与维族舞蹈之比较》，《当代经理人》，2015年第1期。
[2]杨佳蕾:《浅谈眼神在维族舞蹈表演中的重要性》，《舞蹈》，2012年第21期。
[3]田甜：《维吾尔族舞蹈中旋转的“技”“艺”特征与关系》，《大众文艺》，2014年第7期.
作者简介：张雪婧（1995.12-），女，山东聊城人，聊城大学研究生在读，聊城大学音乐与舞蹈学院舞蹈方向研究生。
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论文作者:张雪婧
论文发表刊物:《信息技术时代》2018年11期
论文发表时间:2019/8/15
标签：维吾尔族论文; 舞蹈论文; 眼神论文; 动作论文; 技巧论文; 聊城论文; 作品论文; 《信息技术时代》2018年11期论文;