浅谈诗歌中的倒装句，本文主要内容关键词为：倒装论文,浅谈论文,诗歌论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
叶圣陶先生指出：“诗之句型，大别为二：一为平常的句型，与散文及口头语言大致不异。一为特殊句型，散文绝不如是写，口头亦绝无此说法，可谓纯出于人工。”叶先生所说的这种“纯出于人工”的“特殊句型”，主要指的是倒装句。
倒装句在旧体诗词中最为常见，因这类体裁局囿于字句，拘牵于声律。诗人为使诗篇词章合乎格律要求，往往“上字而抑下，中词而外出”，曲尽变化之妙。如杜甫五律《遣意》颈联“云掩初弦月，香传小树花”，后句格式须作“平平仄仄平”；若按平常的句型写作“小树花传香”，便与五律押韵、对仗、平仄之要求相去甚远，故用倒装句以就诗律。又如柳永《八声甘州》：“渐霜风凄紧。”王安石《桂枝香》：“正故国晚秋。”按平常句型，应写作“霜风渐凄紧”“故国正晚秋”。但词牌规定该句的句法必须是上一下四，其音乐节奏是1-2-2，所以只好把副词“渐”“正”提到主语“霜风”“故国”之前，以单音词作为一个音乐节奏。
除了满足格律的需要，旧体诗词使用倒装句还为了增强诗的情味，有利于意境的创造，请看下列诗句：(1)城阙辅三秦，风烟望五津。（王勃《送杜少府之任蜀川》）
(2)隔篱娇语络丝娘。（苏轼《浣溪沙》）
(3)更能消几番风雨？匆匆春又归去。（辛充疾《摸鱼儿》）
例(1)中的“风烟”“五津”均为“望”的宾语。诗人想“望”的是友人所去之处“五津”，但由于相距极远，只能望到茫茫“风烟”；诗人把宾语“风烟”提到句首，这样就给人以离别的怅惘之感，使诗句意境开阔。在例(2)中，诗人把整个谓语部分（“隔篱娇语”）提到了主语（即“络丝娘”。“络丝娘”本是俗语中的虫名，一名络纬，又名纺织娘，其声如织布，颇动听，这里用来指缫丝姑娘。）的前面，让人先听到篱笆那边传来的如秋虫低吟般的娇语声，然后才看到那一伙健美的缫丝姑娘。这样写，比起平铺直叙的平常句型“络丝娘隔篱娇语”，情味上便浓多了。例(3)是该词的起句，意思是说：如今已是暮春天气，哪里再能经得起几番风雨的袭击？但诗人并不像这样顺着说成“匆匆春又归去，更能消几番风雨”，而是巧妙地利用词的格律，将“更能消”句倒折而出，这样就强调了自己惜春意阑珊，叹华发早生的愁绪，喷吐出政治上遭受压抑的哀怨以及对朝廷屈辱投降行为的愤懑。沉郁顿宕，怨而怒极，有先声夺人的效果。
旧体诗词使用倒装句的长处，也为现代诗人所吸取。如：
(1)悄悄的我走了，／正如我悄悄的来；／我挥一挥衣袖，／不带走一片云彩。
（徐志摩《再别康桥》）
(2)忽然一个右转，最咸最咸／劈面扑来／那海
（余光中《车过枋寮》）
例(1)中，诗人将“悄悄”这个含有惜别感情色彩的副词置于句首加以突出，并与后一个“悄悄”相呼应，生动地披露了自己无限珍惜和留恋的心情；这样写，还使句式灵活多变。例(2)把主语“那海”放在最后，突兀而来，十分醒目而有力，起到了浓缩意象的作用；同时也打破了读者的阅读习惯，使平淡的句子变得新奇，收到了“陌生化”效果。无论是从声韵美还是抒发感情的深度来看，上述倒装句都比相应的平常句式更富有艺术魅力。