韩国综艺新节目与新趋势对国内综艺节目的影响与启示
倪逸之 湖北民族大学
摘要： 从90年代起，我国就开始引进韩国综艺节目的版权进行本土化的制作播出，经过了多年的市场发展变化，目前国内综艺节目市场主流类型依然是模仿改版的国外典型节目，在此期间，广电总局颁布过诸多条令比如“限韩令”“限娱令”“限模令”等来保护本土的原创节目，可是对中国电视节目市场而言，国外综艺节目任然有着重要影响，尤其是韩国在节目的创新、主持风格、类型、节目研发等各个环节是我国综艺节目市场的重要风向标。
关键词： 电视节目；节目类型；中韩对比
本文通过对韩国主流电视台SBS、KBS、MBC 等在2018年播出的新节目进行梳理发现音乐、婚恋交友、生活观察、生活体验、旅行以及美食类节目依然是主流节目类型。而这其中，不同类型的新节目中又呈现出了一些新的变化：
一、音乐类：粉丝经济下的流量变现与小众领域寻求突破口
除了常规的音乐旅行、音乐选秀以及综N 代升级，2018年韩国值得关注的新音乐类节目主要有三档，分别是《The Fan》《一场声音的战争：300》《Vocal Play》，前两者主打粉丝经济，后者则是小众切口。
《The Fan》是SBS 着力打造的一档音乐选秀节目，但是在其音乐选秀框架内，没有了常规意义上的评委，只有粉丝和选手两种角色身份设定。明星嘉宾以某位潜力新星的头号粉丝和推荐人的身份登场亮相，向大众推荐这些尚未被大众熟知的潜力新星，而常驻明星大咖则成为了粉丝大师，他们的点评不再行使的是评委功能，而只是表达自己的态度，是否被其魅力征服成为粉丝，从而向观众进行推介。明星是粉丝、伯乐、为选手和大众粉丝搭建桥梁的助推者，却不再是占据C 位的主角，因为在《The Fan》的音乐逻辑里，在音乐欣赏和消费市场中，主角只有音乐创作者(素人潜力新星)和听众(潜在的粉丝群体)。
1996年10月，中央召开扶贫开发工作会议，在《关于尽快解决农村贫困人口温饱问题的决定》中确定了对口帮扶政策，在扶贫援助、经济技术合作和人才交流等方面展开多层次、全方位的协作[5]。和田地委给皮山县共安排中央企业1家，自治区单位13家，地区单位6家，县直单位113家定点帮扶单位。县委、县政府积极完善各类制度措施，充分发挥了各级帮扶单位的作用，促使帮扶措施落实。
如果说《The Fan》还只是歌手与粉丝故事的“前传”，它讲述的是歌手如何将观众变成自己粉丝的故事，两者尚带有征服与博弈的意味，《一场声音的战争：300》则更贴近日常生活中歌手和粉丝的关系。节目中歌手们各自领队300 位素人粉丝阵营与对方阵营展开群唱对决和音乐厮杀，歌手与粉丝成为了命运共同体和合作者。
综艺娱乐节目的平台从电视转换至网络端，两种媒介的特点影响节目模式的走向。“互联网平台不受时间、地点的限制，受众目标明确，而从技术上衍生了弹幕的方式使得网络综艺兼具互动性和自由性。”①以互联网思维，贴近年轻人的生活娱乐方式来创作电视节目内容，成为增强电视节目对于年轻群体吸附能力的一种重要创作思路。“国外的节目都非常注重娱乐性和平民化，力求观众成为节目的参与者，满足观众好奇心和窥探的欲望。”②2018年，韩国电视节目市场以互联网内容作为切入口，进行新节目的研发主要可分为以下两种方式：游戏改编综艺、网红元素。
一个团队的好坏，几乎50%是由这个团队的互动决定。谷歌还有其他巨头的开放式办公楼，美国国防部的五角大楼都使得组织各个层级的人员聚集在同一个地方办公，为员工提供分享各自信息的机会，这是在打破物理空间布局促进组织内共享意识形成方面所做出的努力。百度金融大脑联合实验室模式赋能农业银行，阿里巴巴赋能中小企业，使之融入全球化市场等都是“外部共享”的典型例子，即将企业自身的核心能力与其他产业共享，开放于这个社会。作为赋能型组织的一大基本特征——共享，则鼓励内部共享与外部共享的并举。
在歌唱选秀以及追星炒星的政策严控下，《The Fan》《一场声音的战争：300》中的“粉丝经济”可能需要有所规避，但这两档节目无论是舞美，还是强化素人选手、观众的主体地位、提升观众的互动性与参与性的节目内容的设计思路，仍值得参考与借鉴。类似国内电视制作者们开始从小众领域寻求突破口，以期打造圈层爆款，比如近期的《声入人心》《大事发声》。韩国Channel A 电视台推出的阿卡贝拉竞演类节目《Vocal Play》，同样是从纯人声无伴奏的阿卡贝拉这一小众音乐题材，来寻求音乐节目的创新突破口。
同类型题材的扎堆出现势必会引发观众的审美疲劳和对题材生命力的消耗，而在无法避免跟风潮流的形势下，类似《恋爱捕手》《暧昧之舞Somebody》这种站在前人成功基础上去融入自己的创意和思考的微创新，无论是在差异化竞争层面还是对节目创新力的推动上，或许都比一味照搬照抄更有意义。而除了引发关注的恋爱观察热潮，同样值得关注的是代际相亲。在国内带着爸妈一起相亲的东方卫视《中国新相亲》和江苏卫视《新相亲时代》在收视上可谓是一路飘红。而不同于《中国新相亲》和《新相亲时代》纯演播室的相亲场，韩国的两档代际相亲节目《成双成对》《惊险的亲家练习》可以为我们带来一些新的思路。
近年来，随着我国对环保要求的提高，特别是2014年9月国家发改委、环保部、国家能源局联合发布了《关于印发〈煤电节能减排升级与改造行动计划（2014——2020年）〉的通知》，并正式将新建燃煤发电机组污染物推到了大众的视野之内，这也直接拉开中国燃煤电厂实施超净排放的序幕，湿法脱硫出口烟气携带的雾滴、气溶胶等污染物受到前所未有的关注。湿式电除尘器布置在湿法脱硫吸收塔出口、烟囱入口，可对吸收塔出口的污染物进行 “终端拦截”，进一步降低烟囱出口排放，达到“超净排放”的标准。
二、婚恋交友类：恋爱观察成主流，代际相亲成新看点
虽然阿卡贝拉的音乐竞演题材早在欧美节目中出现过，但是无论是韩国，还是国内，阿卡贝拉题材的音乐节目还是比较少有的。而除了题材新颖，阿卡贝拉竞演，也不乏令人惊艳的舞台呈现，所以不失为一个创新音乐节目，为音乐节目注入新活力的潜力股。
板安窑村为了帮助贫困户，提供了打扫卫生的公益岗位，一个月500块钱，但是很多人看不到眼里，觉得钱少。知道消息的郭书凤马上找到了村干部，并爽快地接住了这个工作。
三、对我国综艺节目的启示
(一)热门网络内容、网络潮流反哺电视台
突然暴涨起来的绿通车辆，也给干杉收费站带来不小的压力。为了提高绿色通道车辆的查验速度，湖南省高速公路建设开发总公司长沙管理处为干杉收费站配备了1台90万元的X射线透视成像绿通检测仪，增配备至54名工作人员，并聘请高级礼仪师及收费专家对全体收费员进行文明优质服务和绿色通道车辆查验培训。目前，干杉收费站3进5出共8条车道全部打开，每台绿色通道车辆查验、通过收费站的时间由原来的20分钟减少到3至5分钟。同时投入3万元，修建了一个152 平方米的绿色通道检测棚，为等候检测的绿色通道车辆遮阳遮雨。
1.游戏改编综艺
韩国XtvN 推出的《成双成对》主要采用的是父母们相聚在一起观察子女相亲过程的节目形式，在旁观中去展示两代人的婚恋观和择偶观，以及分享父母的爱情故事。而在相亲方式上它也有别于《HeartSignal S2》这类恋爱观察中的合宿相亲，它是在一个月的时间里，给相亲男女安排5 次的相亲机会，相亲规则的设置更基于现实情况。如第一次屏蔽外界信息干扰，只在乎心动感觉的“百叶窗约会”，第二次“结婚是现实”，相亲男女互相公开名字、年龄、职业时等个人信息，自由选择约会搭档。
无论是节目内容环节设计上加入网红元素，还是以网红作为新的节目题材，在电视节目创作过程中，网红元素的融入，不仅可以更加贴近当下潮流和年轻人生活，拉近与年轻观众的距离，也可以有意识地利用网红引流，增强节目的传播力和影响力。
2.“网红”元素
韩国JTBC《网线生活》和tvN《惊人的星期六》便是将网红元素应用于节目内容的设计，甚至是新节目的创新。《惊人的星期六》中当明星们不能顺利完成答题任务，美食则由一旁的直播达人代劳，上演刺激味蕾与食欲的现场直播。网红直播达人的加入，不仅承担着推动节目进程、增强节目可看性的功能，同时也可以以其自带的网络传播力和影响力，带动节目的传播力和受众群体。《网线生活》则主要聚焦于对网络主播日常生活的观察，通过观察他们的日常，来揭秘直播背后真实的网红生活，了解他们成功背后的得与失。
精装修工程的施工过程中，施工管理人员、施工人员的综合素质较差、专业水平门槛较低。与此同时，管理人员及时作出相关决策，执行力度十分薄弱，无法对精装修工程进行有效管理。还有部分施工方案十分不规范，也没有采用合理、科学的施工工艺，出现返工问题，会对精装修的施工质量与效率产生不良影响。
韩国2018年将热门网游IP 改编成电视综艺的新节目主要有以下几档：《皇家探险》《DUNIA 初次遇见的世界》《大逃脱》。《皇家探险》是根据热门手游《Clash Royale》改编的一档网络综艺，主要是将手游内容元素与旅行、游戏任务设置相结合。游戏改编综艺国内应用比较多，但更多集中在网络视频平台的试水尝试，如腾讯《王者出击》芒果TV《勇敢的世界》。
(二)多元文化碰撞
全球化趋势下多元文化的交流与融合变得日益普遍，而这种外国文化以及外国人元素在韩国节目中的应用，除了2014年JTBC 推出的非常经典的多元文化碰撞的谈话节目《非首脑会谈》2017MBC 推出的以外国人的视角介绍韩国的旅行节目《第一次来韩国》，2018年韩国多档新节目中也多有体现。文化的反差性以及不同国家多元文化的碰撞成为此类节目的吸引力和看点所在。
(三)对生活、家庭关系的反思，直击社会痛点
电视综艺节目不仅仅只有娱乐功能，它同时也承载着社会功能。无论是《爸爸去哪儿》还是《向往的生活》，其火爆的背后往往反映出的是某种社会情绪和大众心理诉求，如家庭教育中爸爸陪伴的缺少以及爸爸带孩子的稀奇、快节奏的城市环境下人们对于逃离疲惫生活的渴望以及对慢生活的向往。在2018年的韩国电视节目市场，对当下生活以及家庭关系的反思同样是其新节目研发的一个重要切入口。
相对于强形式感，韩国综艺节目主要胜在独特新颖的节目创意和切入口。主流节目类型中的“微创新”，以及新节目的新趋势，本文主要以2018年韩国的新节目进行梳理，希望能为国内节目的创作带来新的启发和创新思路，而不仅仅停留在节目内容本身和模式的借鉴上。
注释：
① 谢晓清.论网络综艺节目和电视综艺节目内容生产的差异一一以《火星情报局》和《天天向上》为例[J].新闻研究导刊，2016(08).
② 乐雯.中外电视节目形态比较研究[J].传播与版权，2014(10).