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摘要：赵尊岳（1898—1965），字叔雍，号珍重、高悟、高悟主人等，室名珍重阁、高悟轩，江苏武进（今常州）人。早岁嗜好依声之学，1921年受词于蕙风先生况周颐，此后数年，“耳提面命，朝斯夕斯”。赵尊岳曾在汪伪政府屡就高位，抗战后远赴南洋。词至清季，出现词学创作和理论的一大高峰，赵尊岳作为晚清四大家之一况周颐的衣钵弟子，对常州词派和他老师的词学理论都有很大的借鉴吸收，同时也对这些理论进行了发展与充实。其词学基本理论以传统词话的形式主要分布在著作《填词丛话》中。该书着眼于为初学填词者提供指导，对于词的创作的论述详尽而完整。赵尊岳把词的创作分为三个阶段，创作的积累阶段，即创作的基础；创作的过程阶段，即创作中词的结构理脉的安排等；创作的结束阶段。
关键词：赵尊岳词；创作；理论研究
一 创作的基础
在词论方面，创作基础这一问题关注者甚少。在创作前需要有什么样的准备，况周颐认为“性灵关天分，书卷关学力”，对此赵尊岳进一步指出：
“词有精金美玉之作，亦有神味天生之作。一在学力，一在天分”
“天分高者，词多佳胜，非文藻笔墨胜也”
“学养俱深，信手脱口即出名句者，其得力在于平日之智慧日开，词心日沃，几于少触即发，不召自来。”
天分高者，的确能创作出好的作品，但是天分终究显得无可捉摸，没有途径可循，可自致而不可强求，因此，赵尊岳更多的注重日常的性灵培养，强调平日的涵养。在肯定天分对于创作的意义外，赵尊岳也指出了学力对词创作的重要意义。作为后天因素，学力则为填词指出了较为具体的门径。“时吟于口，时蓄于心，久之遂似长日置吾身于烟柳斜阳之间，偶拈韵令，风度必佳。”但是只强调学力，又会过于偏颇，“徒尚学力者，则不得不孜孜苦吟矣”，因此，赵尊岳将平日的性灵涵养与学力相结合，“平日涵养与学力兼尚”，来为词创作提供更好的准备。
在论述天分和学力的基础之上，赵尊岳进一步论述了词心与词笔的问题。清人冯煦在论宋词时拈出了“词心”一词来评价淮海词，“他人之词，词才也，少游之词，词心也”，并认为词心“得之于内，不可以传”。至赵尊岳，他对词笔与词心做了界定，对词笔和词心在填词方面的意义作了较为细致的分析：
“词笔易学，词心难求。词心非徒属诸词事也。文人慧解，发于中而肆于外，秉笔为黄绢幼妇，在词即谓之词心。”
“词笔佳则工于文字，词心慧则易见风度”
所谓词笔，主要指词创作中语言运用和组织结构的能力，是词比较外在的东西。所谓词心，则更强调创作主体在词中展现出来的主观体悟和精神境界。相比较而言，词笔作为创作技巧方面的能力，可以很容易的掌握，而词心则不同，它需要主体的涵养积累，“其所以涵养之者，要在平日去俗远而读书勤。读书之际，更体贴书中之情味，使即于读时之景物，久久则书与物与读者，融成一片，庶乎近之矣”。词心与词笔虽然甚不相同，但是两者关系又甚为密切，词心需要通过词笔来表达，而词笔又需要词心而得其神。“就词笔以求词心，不如舍词笔以求词心……其词心不慧，徒于文字上求风度者，学为生动之语，而无真才情以驱使之，必致流入浅滑一途，转见其弊。”词心作为创作者主观的体悟和精神境界，必然无法仅靠词笔来获得，因此赵尊岳提出以真才情来追求词心，通过情感的体悟深入词心。
二 词创作中章法理脉的安排
在创作过程中，词的结构理脉该如何安排，赵尊岳既进行了整体概括，又作了分别论述。
首先，关于词的章法理脉的安排。前人词论专门论述词之章法的不多或言而不详。如张炎在《词源》中说填词要“思量头如何起，尾如何结。”刘熙载说，“词之章法，不外相摩相盪，如奇正、空实、抑扬、开合、工易、宽紧之类是已。”蔡嵩云说，“章法须讲离合顺逆贯串映带，”具体该如何安排，皆无详论。赵尊岳则对词的章法结构作出了系统科学的论述。“填词之前，必先构思。拟定段落。”所谓章法为词的外在结构形式，而理脉则是词的内在结构，章法没有固定的规则，但必须为理脉的展开服务：
“章法无定则，要以理脉可通为主。一切操蛇灰线之隐现，布局者当自定之。何处应起，何处应伏，何处明写，何处暗写，能使之停匀妥顺，即章法之所在。”
而理脉作为词的内在结构，是以作者的思绪为依托，在词中展开。“理脉循思绪为蹊径，本无鹄的之可循”，由于思绪作为主观的体验认识，无法使初学者找到路径，因此赵尊岳具体指出了理脉的展开之法：“初学者当就枝干言之。由干生枝，自然不乱。著笔时先认定一意为骨干，然后就此以加出一意为枝叶，则理脉自在其中”，也就是说，理脉强调立意，以一意为骨干散而发之，从而形成全篇理脉。对于一些不局限于章法理脉规矩之中的至作，赵尊岳也认为，最为上乘者，则是“胡帝胡天，亦不失其理脉”，上乘之作，看似出于规矩之外，而又不摆脱规矩，依然顺乎事理。对于单篇词作的章法理脉的安排，大致如斯。
同时，赵尊岳还针对联章体词的结构安排，论述了自己的见解。
“小令之抒情或咏事者，每多至若干首，当使前后脉络贯通，合之成为一篇文字。其理脉所在，亦合若干首为脉络以贯通之，不能限于一首之中求之矣。”
对于联章体这样的组词，章法理脉就不再限于一篇词作之中，不仅要求单篇内部的章法理脉相通，整组词所有词作也要在章法理脉上构成一个整体。如其举例《杨柳枝》，“《柳枝》无论写禁闼，写青楼，述离别，述游冶，第一首总当提挈包举，末首当衬托得住。此亦词之章法。”可以说，套词
其次，对于词创作中具体各个部分方面的安排，赵尊岳也论述备至，包括词题与词序；词的起拍过拍及煞尾；词的其他创作技巧。
第一，关于词题与词序。
期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆张炎说“做慢词，看是甚题目，先择曲名，然后命意。”沈祥龙认为“作词须择题”，但具体如何选如何展开，却无详论。赵尊岳正面指出了词题的选择：
“故题虽限于纤芥，要当发挥之，至于一切至情至性，山河大地，衡以物理，其中固无不有声应气通者在。”
词题的选择，不再仅仅是确立一个题目的问题，而和全篇的展开密切相关。赵尊岳为填词者指出了四种具体不同层次的展开路径：“高手当于起拍即以数语笼罩全题，不必犯，不必避，而题意已尽在其中。……次焉者先于题前徘徊瞻顾而不使见斧斤之迹。又其次者，始就题以立言，步骤不乱，层次井然。若求深周纳，或随意放过，意似有指，又绝无真意存焉者，斯为最下。”赵尊岳也提及词序，认为“词固不易为，小序尤不易为，盖楔子也。”词序本是说明作词源起的一段文字，但是处理不好，就会与词意相犯。因此，赵尊岳推重白石所做词序，“与词不得相犯，白石最长于此，使人先读，即为神往。”
第二，关于词的起拍过拍及煞尾。词之起拍过拍煞尾，前人论及颇多，到了词学理论成熟的清代，许多词人都有一定的共识，如清人沈祥龙，刘体仁，冯金伯都认为“词起结最难，而结尤难于起”。赵尊岳则首先强调了起拍对全词的意义：
“一词之纲要，全在起拍。须使笼罩全题，而又置身题外，自以浑成超脱为主。”
沈雄曾指出“从头起句，照管全章及下文”，也就是赵尊岳所言“笼罩全题”之意。但是赵尊岳又要求起拍要浑成超脱，对起拍提出了更高的要求。具体起拍章法，赵尊岳要求要视词调而异，“无对偶之律，无掇拾之事者，则必以笼罩全局入手。”另外起拍影响着全词的基本格调，“若起拍以轻笔，则全首当轻清。起拍作挚语，全首亦当作浓语。”关于过拍或者换头，张炎在《词源》中说到“最是过片，不要断了曲意，需要承上接下”，陆蓥也在《问花楼词话》中指出“换头最吃紧，高手于此，殊费经营”，赵尊岳对此做出了进一步的阐释，“词以换头为过变，故换头处或提之使高，或抑之使低。高者则别立新意，俾者得轩昂之致，低者或仍上意而深入，使益生隽永之思。”通过过拍得转折变化，从而使整个词作显得更为新致或隽永。赵尊岳也同时强调煞尾，认为煞尾是结束全篇画龙点睛之所在。“以秃笔收住者，虽无损于格，而不免少情。以俊语收者，虽跌宕有余，而慎防飘佚。以淡语收者，隽永无尽，而不易求工。以宕笔收者，推之使远，或可别立一新境界。以厚笔收者，谏果回甘，耐人寻味。”而煞尾最忌者就是“空无所有，凑韵落脚”，率意轻心。
第三，关于词的其他一些创作技巧。赵尊岳论述了词的转折深入之法。转折深入，前人也多所提及，如沈祥龙说“词贵愈转愈深”，刘熙载说“一转一深，一深一妙，此骚人三味。”但所言甚简。至赵尊岳，转折深入之法被进一步探讨，所论也详细起来。
“词中关键，端在转折。……其转折不用虚字而上下启承宛然者为暗转，斯为最上乘。以实字转之者为中，以虚字转之，已为凡品。”
赵尊岳指出词有明转和暗转之法，认为转折过明则浅，过暗则晦。相比之下，赵尊岳更为强调暗转。比暗转更为高妙者，则有“不若不承上文，仅假理脉，以大手笔拗转前意者”。关于深入，赵尊岳提出层层深入之法，“先立一意，复转入一境界。就境观来，则其意亦转深一层。如是数转，语尽平淡而意境无穷。”与刘熙载所言甚为相合。此外，赵尊岳指出用字先求合宜，再求精审，最后方求以神胜，论述了实字和虚字在词中的运用，认为虚字为词中最着重之用字，“词中最著重之用字，莫过虚字。……即求意义之深入，亦全藉虚字以达之”，因此在虚字的运用上，“先求其稳称，再进而精练深入，使能以一二字转一二前句，生一二新义。其更上者，即以一二虚字为暗转之关键”。论及炼字，赵尊岳首推梦窗，认为“梦窗有真情真意，以驱策此若干研炼之字面。又全篇气机生动，使实字不致质滞，此大笔力也。”关于词的用典，赵尊岳认为，要与题面合用，又能不见斧斤之迹，“能略其迹而存其神者为上”。
三 创作的结束阶段
赵尊岳认为词创作活动的结束不是一个时间点，而是一个时间段。词作完成之后就进入了这个阶段，也就是修改阶段。在这个阶段，作者需要对其所做之词长期不断的吟诵揣摩，将词中不妥之处进行修改。关于改词，前人论述颇少，明俞彦论到“好词不易改”，孙麟趾说“词须累改”，于具体的修改之法无所论及。赵尊岳则提出改词之法：
“首当求平贴易施，再进求精稳。其能于精稳之外，别立新意，而又不蹈纤佻者，更擅胜场。”
赵尊岳对改词提出了平贴和精稳的两个要求，并且平贴是改词最基本的要求，首先要求平贴，才能进一步追求精稳。如何做到平贴精稳，赵尊岳指出，一要理脉易求工而不可尽露迹相，草蛇灰线，喻其至妙。二要新意当运用而不可涉纤。改词往往会因改一字而改一句，乃至连改数句，势必会使词作理脉受到影响，因此改词，一定要保证词作理脉在全词结构中的顺畅。再者，词句的修改，往往会使原意发生改变，赵尊岳指出对此应当对新意加以应用。词作达到了平贴精稳的要求之后，才是词创作过程的结束。
总之，赵尊岳通过对词的创作基础，词的章法结构和具体创作技巧，以及词的修改三方面的论述，构成了一个关于词创作过程的完整论述，对前人关于词的创作理论作了较为全面的总结和充实提升，同时对于初学填词者来说尤具指导意义。
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[10]《词曲研究》，王小盾，杨栋编，湖北教育出版社2004年版
[11]《明清词研究史》，陈水云著，武汉大学出版社，2006年版
论文作者:杨邵
论文发表刊物:《基层建设》2017年第28期
论文发表时间:2018/1/5
标签：章法论文; 虚字论文; 学力论文; 煞尾论文; 论述论文; 暗转论文; 词序论文; 《基层建设》2017年第28期论文;