中国芭蕾发展的新篇章——记’95上海国际芭蕾舞比赛，本文主要内容关键词为：新篇章论文,芭蕾舞论文,芭蕾论文,上海国际论文,中国论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
’95上海国际芭蕾舞比赛降下了帷幕，自10月7日至14 日为期一周的国际芭蕾舞比赛，有13个国家和地区的57名少年组和青年组的选手参加角逐。通过比赛，各国艺术家交流了舞艺，增进了友谊，使世界了解上海，使上海了解世界，因而我们可以自豪地说本区比赛是成功的，谱写了中国芭蕾发展史的新篇章。来自匈牙利的著名舞蹈家伊凡·纳吉说：“中国第一次举行国际芭蕾舞比赛就获如此成功，我惊奇！而中国选手比赛中显示出的水平，更令我们对中国芭蕾艺术刮目相看”。
在上海这个中国芭蕾的发祥地举办首次国际芭蕾比赛，其意义是不言而喻的。这既是上海树立现代化国际大都市文化形象的需要，又是促进中国芭蕾发展的需要。正如上海市文化局局长、比赛组委会常务副主任孙滨所说：举办本届比赛的宗旨是为了引进外国优秀的芭蕾艺术，促进中国芭蕾人才的成长，并通过此项活动，推动中国芭蕾艺术事业的发展，树立上海国际大都市的文化形象。
此次比赛由中国芭蕾开拓者、著名芭蕾艺术家戴爱莲先生任评委会主席，美、英、法、德、日、俄、匈牙利，以色列等国的10位著名芭蕾专家出任此次比赛的国际评委，上海舞蹈家协会主席胡蓉蓉也担任评委。这些曾多次担任各类国际性芭蕾比赛评委工作的专家出席，标志着此次比赛的高水平和评判的权威性。后配合赛事，德国巴伐利亚国家芭蕾舞团携《奥涅金》、美国休斯顿芭蕾舞团携《罗密欧与朱丽叶》、俄罗斯国家古典芭蕾舞剧院携《天鹅湖》相继来沪参加祝贺演出，更为大赛锦上添花。
一
国际芭蕾比赛历来是青少年选手一展身手的舞台，通过大赛风雨的锤炼，一批新秀会脱颖而出，并在舞台实践中更快地成长起来。从本届比赛所设的16个奖项得出的情况来看，青年组选手一般均有厚实的基本功，既有出众过硬的技巧，又比较注意表演。荣获金奖的法国选手、年仅20岁的琼·博达，技巧全面，动作稳定，控制力强，富于力度；他来上海前刚从日本大阪国际芭蕾舞比赛上夺得金奖，顺道上海再夺一金，显示出不同凡响的实力。荣获银奖的俄罗斯女选手叶卡特琳娜·贝雷齐娜富于爆发力，旋转力惊人，脚腕灵巧，她还和舞伴伊凡·科尼耶夫一起荣获最佳双人舞奖。科尼耶夫动作幅度大，富于表现力，充分显示了阳刚之美，她俩配合可谓珠联壁合。荣获少年组金、银、铜奖的张欣、梁菲、范晓枫、李佳贝、孙慎逸，武海燕等，具有相当好的艺术根基，反映了古典芭蕾教育的规范和训练有素，并且是和指导老师无私奉献、精心培育分不开的。
在少年组角逐中，中国选手占有绝对优势。进入第二轮的14名选手中，除一名日本女选手和一名智利男选手外，其余均由上海舞校和北京舞院附中学生占尽风流，而在金、银、铜奖的6 位得主中上海舞校占了4位，成绩更为突出。梁菲在去年全国桃李杯第一轮比赛中， 因动作不规范被淘汰，后经朱美丽老师严格训练，小梁刻苦努力，有了明显进步，体重从原来的48公斤减轻到42公斤。比赛中她相继表演了《紫丁香》、《海侠》、《惊梦》、《艾丝米拉达》变奏，以其优美的形体、把握不同风格的能力以及扎实的基本功而夺魁。
范晓枫原是个不起眼的学生，但她人高挺拔，能吃苦耐劳，芭科主任吴国民老师认为她有培养前途，于是在今年5 月举行的“上海之春”舞蹈专场演出时，大胆地让她主演《巴基塔》，舞蹈长达20分钟，既有独舞，又有双人舞，使小范得到很好的锻炼。比赛结果，因她动作协调，转圈舒展而荣获银奖。
李佳贝在集训期间，连续10天病毒感冒，后脚底皮撕裂，痛得不能着地，加上右脚脚弓老伤复发，腿不能动，又一连休息10天，但他凭着顽强的意志，敢于拼搏，最后以气质好，动作规范而夺得银奖。
孙慎逸是位技巧型的选手，他体形漂亮、弹跳好，在表演《巴基塔》奏时，他的移地斜空转身单腿落地的高难度技巧，对16岁的小孩来说是很不容易的，他获得铜奖当在意料之中。另两位参赛选手李娜、傅姝虽然未能获奖，但李娜的技巧全面，富于爆发力；由杨佩娥老师指导的傅姝技巧比较成熟，动作节奏处理比较完美均得到好评，人们有理由相信，今日这批有才华、有潜力的新苗，明日定会长成参天大树。
二
第二轮比赛按规定是表演现代节目。青年组、少年组的27名选手，各自表演了风格迥异、绚丽多姿的现代节目，有的是现代舞，有的是现代芭蕾。从各国选手表演的现代节目来看，熔古典芭蕾与现代意识于一炉是很明显的特点。贝雷齐娜和科尼耶夫表演的双人舞《午夜时分》，把古典芭蕾的各种技巧与现代青年的心态揉合得水乳交融；琼·博达表演的《沙龙》则给古典芭蕾注入了新的活力。
从各国选手的表演来看，不仅准确把握风格的能力相当突出，而且由于地域、文化、心理、思想感情的差异，表演风格截然不同。北京舞蹈学院附属中武海燕表演的《扇》、上海舞校梁菲表演的《惊梦》富于生活气息，抒发人物内心感情；日本千叶市芭蕾舞团独舞演员野本康子表演的《木偶》诙谐幽默，充满生活情趣；智利圣地亚哥芭蕾舞团演员纳塔丽娅·贝利奥斯和他的舞伴表演的《呼唤》具有浓郁的民族特色。上海选手张薇莹、孙晓军表演的《小站》、季萍萍表演的《瞬间》、沈思佳、李琴生表演的《最后时刻》、范晓枫表演的《黄昏》则更抒情细腻柔和，从舞蹈创作发展的趋势来看，现代舞与现代芭蕾这两种舞蹈形式的相互吸收、相互交错，已是多年来众目共睹的一种艺术表现形式了。
三
比赛期间，国际评委和中国芭蕾艺术家、教育家还举行了中外芭蕾艺术座谈会，交流了舞艺，增进了友谊，并就世界芭蕾发展中共关心的问题抒已见。
芭蕾是一门艺术。看起来这似乎不成问题，但事实上是有偏离的倾向。有的演员一味追求技巧，追求跳得高，转得多，忽视表演。而衡量一个演员的水平，不是单纯的技巧，就象一个人的价值不在于年龄的大小一样。巴黎舞蹈学院院长吉尔贝·梅耶尔先生说：“芭蕾技巧总是要按照美学要求来发展，作为演员要思考如何跳得和转得完美。”德国斯图加特芭蕾舞学校艺术指导亚历克斯·乌苏里克先生说：“芭蕾是一门艺术，不是竞技，不要和奥林匹克的体育竞赛混为一谈，芭蕾表演不能只局限于技巧的精湛，芭蕾首先必须显示角色的艺术品味，演员要用心灵去跳舞。”因而强调演员对角色的理解及个性化的表演比技巧更为重要。
在表演古典芭蕾的同时，不断创作新作品，芭蕾才会永远充满青春活力，因而重视创作、敢于创作是世界芭蕾舞界当前最为迫切需要解决的一个任务，这既是芭蕾发展的需要，又是观众欣赏的需要。英国国家芭蕾舞团艺术总监伊凡·纳吉先生说：“我们作为艺术导演，有责任去改变目前剧团没有创造力的表演。”乌苏里克先生说：“年青的编导应当寻找新的故事、新的动作，去表现今天新的生活。”以色列芭蕾舞团艺术总监贝尔塔·雅姆波尔斯基女士说：“我非常崇拜那些伟大的古典作品，我也不喜欢它们被改变，但作为一名编导，我又觉得创造和开拓芭蕾新的表现形式是非常必要的”。日本松山芭蕾舞团艺术总监松山树子女士说：“过去，只要女演员表演优雅，男演员弹跳潇洒定会博得阵阵掌声，而现在观众的欣赏角度和水平均发生了质的变化。人们期待着世界芭蕾舞界能出现一批脍炙人口的新作。日本芭蕾舞界目前有那么一股劲，这股劲就是努力吸收新文化，创作新作品。”她说：“在表演古典作品的同时，要勇于不断创作新作品，这才是芭蕾舞的生命。”
’95上海国际芭蕾舞比赛的举行，对上海早已开展的芭蕾普及工作无疑是起了推波助澜的作用。芭蕾是青春艺术，相继退出舞台的上海第一代芭蕾演员，目前均已步入不惑惑年，为了延续自己的艺术生命，他们把对芭蕾事业的热爱全部倾注在芭蕾普及工作上，经过多年沤心沥血的培育，先后诞生了小天鹅儿童芭蕾舞团、白玉兰儿童芭蕾舞团，芭蕾明星汪齐风也办起了全国第一家私立芭蕾舞学校，在’95上海国际芭蕾舞比赛期间，她们相继参加了开、闭幕式以及外滩陈毅广场的演出，这既是对上海芭蕾普及工作的一次检阅，也大大增强了人们对盛大艺术节的参与意识，更是培养了大批芭蕾观众，因而十分引人属目。我们相信，上海的芭蕾普及工作将会更加蓬勃地发展，那么上海的芭蕾事业必将大有希望。
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