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在2003年1月30日《文艺报》上看到，“在美国纽约百老汇街区，有38家剧院，附近地 区还有125家。这些剧院每晚都是车水马龙，上座率都在90%以上，爆满的剧院不在少数 。”我心里纳闷儿，他们怎么没有戏剧危机呢?
过后，在《戏剧艺术》(上海戏剧学院学报)2002年2期上看到，美国伯纳德·罗森堡和 欧内斯特·哈博所著《百老汇在80年代的衰落与兴盛》文章中讲：80年代初，纽约市的 新闻报道中又一次(像一个世界末日的预言)充斥了耸人听闻的消息：“百老汇正处于十 年中经济状况最糟的演出季……眼下尚未明了的问题是，这次衰落到底是百老汇的周期 发展状况的一部分还是一个长期衰败的预言。”其它方面公众被告知说，观众数比上一 年“下降了22%”，总收入减少了13%，39个剧院中的15个一直是空白，另外11个在未来 几个星期内“也将关闭”。新作品数的减少和演出的低劣品质为这一黑暗的年度打上了 句号。
他们根据各种原因，采取了应对的措施，经过多年的努力斗争，终于摆脱衰落，走向 了兴盛。“1989年—90年度百老汇演出季节末的夸张宣传媒体上：‘可以预言百老汇戏 剧将创下另一个票房纪录……一大批重头戏……高质量的新作品……精彩的老戏重演… …许多新制作……大牌明星和重要的剧作家和导演……观众数高达803万人次……百老 汇巡演剧目收入创纪录……长档期剧目仍在演出……总之，是多少年来最好的演出季。 ’”
“伯纳德·雅各布斯在1982—83年度的衰退期中曾这样说过：
‘我不相信戏剧将崩溃，人们在1929年说过同样的话：票价太高，剧院老板太贪，经 济真糟。事实不同，事实又相同。我们是在一个非常困难的经济状况下为坚持我们的方 向而奋斗。高制作费危害我们，坏剧作危害我们。这是个运作起来很困难的事业。它很 脆弱，但它会生存下去。’”
伯纳德·雅各布斯，对百老汇当年衰败的看法，也适宜我国现在的戏剧危机。只要我 们能全面找准存在的原因，采取正确而有效的措施，经过艰苦的工作，定会摆脱戏剧危 机，走向繁荣兴盛。
我国戏剧危机已有多年，大家诊脉，下处方，做了多种实验，尽了很大的努力，也起 到一定的作用，但终未摆脱戏剧危机，原因何在?愚见，大家多从剧本创作和演出制作 上用力多，未从总体上，全面地找准原因，采取正确措施，予以有效地解决。
戏剧的危机，或者戏剧的繁荣兴盛，都是由多种情况决定的：一是戏剧本体方面的因 素，第一，戏剧的创作，其中包括剧本创作和演出制作；第二，戏剧管理，其中包括创 作、运作、营销；第三，戏剧观众的培养，其中包括各种不同类型的观众和不同层次的 观众。二是戏剧外部的各种条件，其中有政治的，经济的，文化的，道德的，思想的等 等。三是领导方面，正确、及时掌握情况，采取正确、有效地措施对应，坚持不懈地奋 斗。
从戏剧本体方面的情况看，在戏剧创作上，做了许多工作，取得很大的成绩。但是， 多年来，主要强调出精品，出人才，从某一方面看，当然是正确的，若是从总体上讲， 就不够具体，不够全面。精品，一般地讲，只能解决某类观众的需求和喜爱，不能满足 所有观众的需求和喜爱。戏剧观众有几种类别和几个层次，类别不同，层次不同，需求 和喜爱就大不相同。因而，有了精品，也不能解决所有观众的需求和喜爱，戏剧的危机 就不能得到真正的解决。曹禺、郭沫若的戏，在大中城市，观众十分喜爱，上座率很高 ，但是到了农村，边远山区，情况就大不相同了。在延安时期，《白毛女》、《刘胡兰 》、《小二黑结婚》、《兄妹开荒》、《夫妻识字》等戏，和曹禺、郭沫若的戏，是无 法相比的，但是《白毛女》、《刘胡兰》、《小二黑结婚》、《兄妹开荒》、《夫妻识 字》等戏，演出效果却很好。在战场上，有的战士高呼“为杨白老、喜儿报仇”，而奋 勇冲锋向前。解放战争中，被俘的蒋军，看上一场《白毛女》，开上一个诉苦会，就调 转枪口打老蒋。农民看了《白毛女》的演出，掀起了土地改革的热潮。有的知识青年看 《白毛女》演出后，走上了革命的道路。《白毛女》所以受到热烈的欢迎，在革命斗争 中起到了重大的作用，主要是描写了当时农民的命运和斗争，采用了群众喜闻乐见的形 式。但和郭、老、曹的戏仍是无法相比的，从剧本创作上看，有点概念，图解，情节上 有的地方不够细致，有的地方太简略，人物上不够形象化，不够个性化；在音乐上，采 用的河北民歌，河北梆子和新创作的歌曲，不够统一。因而，抓精品时，要抓不同类别 和不同层次观众需要的精品，同时，还应抓“下里巴人”一类的作品，将普及与提高结 合起来，以满足不同类别和不同层次观众的需求和喜爱，以争取更多的观众。
欲想创作出各种观众喜爱的好作品，还有个关键的问题必须真正的解决，那就是真正 的深入生活，和群众打成一片，真正的熟悉、理解他们的所思所盼，喜怒哀乐，感情表 达的方式，和喜欢的形式等等才成。现在有很多人，不注意这个问题，有的收集点材料 就写，有的拿到剧本就演，将深入生活，观察体验，研究分析等工作都省略了，所以看 不到真正的“这一个”，因之，引不起观众的兴趣。
戏剧管理，包括戏剧创作，戏剧制作，戏剧运作，戏剧营销，是一门专业，需要有专 门知识和能力的管理者。路海波所著《戏剧管理》一书中讲：“在社会主义市场经济条 件下的戏剧管理者，绝不应是只顾赚钱的戏剧商人，他(她)还应该具备崇高的社会责任 感和以人文精神为基础的职业道德与良心，其优秀者甚至应具有创造人类最伟大文明和 艺术杰作的历史远见与伟大气魄。他(她)应该具有在艺术性、思想性与观赏性高度统一 的基础上选择和把握演出题材的能力。无疑，这就要求当代戏剧管理者具有特殊的思想 与艺术素质，要求他(她)应该接受高等专业戏剧管理教育，具有改革思想和建立于专业 基础上的多样化知识结构，要求他(她)必须既懂艺术，又懂市场经济；既懂宏观经济理 论，又懂具体管理技巧与操作方法；既有高雅的艺术品位，又非常了解观众欣赏心理。 这样，就要求他(她)既要研究戏剧本身，也要研究戏剧之外的东西，特别要研究社会发 展，研究当代人的思想感情与社会变化的关系，研究戏剧是否真切地表现了当代人的精 神与性格，并以此选择和把握题材，从而为观众制作既受他们欢迎，又最真实生动地反 映时代的优秀戏剧作品。”
现在，戏剧管理已成为许多国家通过理性而有效地市场运作，来维护戏剧繁荣的重要 手段。开展戏剧管理教育较早的国家，他们所培养的大批戏剧管理人才和戏剧制作人才 ，已为所在国家戏剧市场的繁荣，做出了非常重要的贡献。
现在中央戏剧学院已设立了戏剧管理专业，以后培养出的戏剧管理专业人才，定会为 我国戏剧事业的发展，起到重大的作用。在中戏的戏剧管理专业学员未毕业之前，省、 市，可否根据中戏的戏剧管理专业教材，办个戏剧管理培训班，先着手培养一些戏剧管 理的专业人才，以便为摆脱戏剧危机，早日做出必须贡献。
戏是给观众看的，不管多么好的精品，获多少奖，观众不买账，都无从解决戏剧危机 ，因而，必须尽快下大力气培养观众。只有观众迫切需要看戏，踊跃地看戏，才可能真 正使戏剧走向繁荣昌盛。
在我国，由于“文革”的极左文艺政策，使得广大群众，10年只能看那几个样板戏， 因而，使得许多中、青年长期不看戏，造成了戏剧观众的断代。改革开放后，由于娱乐 形式的增多，戏剧观众被分流了相当数量的观众。在此情况下，根据不同原因，采取适 当方法解决各种问题，并采取有力措施，下大力培养各方面的观众，以便使戏剧事业走 向繁荣兴盛。
中央和有些省市，对这个问题十分重视，已开展了校园戏剧、群众业余戏剧活动；中 央电视台、省市电视台，开辟了戏曲频道，播放戏剧演出，戏剧比赛，戏曲教唱，学戏 曲乐器乐器演奏等等，已初步培养出一些喜爱戏剧的观众。四川省在这方面也做过一些 工作，如校园戏剧比赛，课文戏演出等业余戏剧活动等，但未长期坚持，现在应采取有 效措施，积极开展起来，以便早日解决观众不爱看戏的问题。
戏剧的困惑，危机，复兴，繁荣，昌盛等状况，是由多种原因决定的。戏剧危机的客 观条件的解决，需要政府有力地领导和全国人民共同努力才能做到，仅靠戏剧工作者去 解决，是难以彻底做到的。随着实现全面建设小康社会宏伟目标，戏剧危机定能彻底解 决，逐步迎来戏剧事业的美好春天。